專訪馮遠征：演藝圈早晚會迴歸實力派

【俠客島按】

最近，演藝圈亂象引發社會熱議，俠客島也發了多篇文章批評。其實，在這些光怪陸離的亂象之外，還有一羣人堅守“戲比天大”的信念，甘於寂寞，用心用情演好每一個角色。他們被觀衆稱爲“戲骨”。

最近，俠客島專訪了北京人民藝術劇院副院長、演員馮遠征。他怎麼看如今的演藝圈？一名合格的演員需要哪些修養？一起來看。

俠客島：先問個小問題。您現在社會任職很多，全國政協委員、北京人藝副院長……您最喜歡哪個稱呼？

馮遠征：最喜歡叫老師。老師的責任是教書育人，不僅是說我教授你業務，更重要的是教做人。

我給學生上課的時候，首先就問，我們是做什麼的？如果你要做明星，我就不跟你談，你跟經紀人談，因爲明星需要曝光度，需要製造話題。如果做演員，首先你要專注的是業務，聲、臺、形、表，都要好好學。如果連最基本的都達不到，那你走出校園就是一個不合格產品。

俠客島：您覺得年輕人從踏入北京人藝大門這一刻，直到成爲一名合格演員，大概需要多長時間？

馮遠征：不一定，我們很多演員經過10年以上纔能有角色，先得跑龍套。進了北京人藝就叫北京人藝的演員了，但是不是能夠成爲北京人藝舞臺上需求的演員，可能還要經過一段時間。

俠客島：您覺得北京人藝的表演風格是什麼？

馮遠征：我覺得這個沒辦法用語言描述，或者說沒有定式。北京人藝的戲，特別是反映老百姓生活的像《茶館》，還有我們馬上要排的《玩家》，很接地氣，你會發現演員在舞臺上很生活，沒有做作的表演、誇張的話劇腔。這是北京人藝一個特有的風格。

如果真要有定式，怎能出現濮存昕、吳剛、陳小藝、徐帆、宋丹丹？這些都是北京人藝的演員，都有自己的表演風格，但又都統一在北京人藝的舞臺上。

《玩家》排練現場

俠客島：之前您說北京人藝是最不看重顏值的。

馮遠征：對，所以說我幸虧落在人藝，如果人藝沒要我，我估計可能早就不幹演員了。

俠客島：在您的理解裏，話劇和影視劇有什麼區別？

馮遠征：話劇需要時間，需要你有耐心。電影有一點像話劇，但它在時間上沒有像話劇那麼長。電視劇更像快餐，它需要迅速做出來，迅速端上桌，迅速喫掉，管飽就可以，但回味可能沒那麼長。

話劇對演員的要求很高，不光要有演技，還要有更好的文化修養。要不斷閱讀，不斷吸收，不斷提升自己，這是非常難的事。

我一直舉吳剛的例子。50多歲的時候，他因爲在《人民的名義》裏飾演達康書記大火，我就說他前30年都幹什麼了？演戲！踏踏實實演好每個角色。一個演員能沉得住氣，這就是匠人精神。話劇演員要經得起寂寞，耐得住寂寞。

俠客島：在您看來，一個演員應該有哪些自我修養？

馮遠征：演員這個職業需要不斷學習，需要不斷打碎自己、重新塑造自己，因爲你接到的角色都不一樣。偶像呢，是看“我”就可以了，不用看別人，演什麼都是“我”，都是你們喜歡的“我”。但我覺得演員是很多人見着你，第一反應是你飾演角色的名字。近10年還好，有人知道我叫馮遠征了。再往前10年，基本上見着我的，第一反應都是安嘉和。當然，我也很幸運，電視劇中的一個角色能被人記住20年，這是一種幸福。

俠客島：這幾年演藝圈現象叢生。一些演員不是因爲演戲好，而是因爲名氣大、有流量，或者乾脆長得好看就有很多戲拍。您怎麼看這種現象？

馮遠征：我覺得很正常，事物發展到一定程度總會產生泡沫。但所有的事情都會有輪迴，演藝圈也是，早晚還會迴歸實力派，因爲人的審美在提升。中國有很多優秀的電影，比如上世紀80年代中期到90年代中期的中國電影，那個時候我們拍攝技術沒有這麼先進，但那時我們的審美、認知和做事情的態度，都處在一個很好的狀態，有一種精神支撐着我們。不像現在是金錢在支撐。

藝術是永恆的。回看很多老電影，你會覺得它是藝術品，今天再看，還會覺得很震撼，很喜歡。原因是什麼？背後有一種精神。

我拍的第一部電影是《青春祭》，在雲南待了7個月，就爲拍一部90多分鐘的電影。而現在30天、20天就能拍一部電影，質量何在？

俠客島：可是現在演藝圈就喜歡捧小鮮肉、顏值高的演員，這是不是一種逆淘汰，把那些有實力但沒多少名氣的演員生存機會給擠掉了？

馮遠征：肯定會擠掉一部分，但這不會長久。

說實話，我特別不喜歡什麼小鮮肉、老臘肉這種稱謂，這其實是諷刺。小鮮花還好聽點，什麼老臘肉，我覺得是進副食店了。我只有在諷刺自己的時候，說我是老臘肉。但我非常不喜歡這個稱謂，它貶低了演員這個職業。

之前很多記者問我，你每年拿出那麼多時間在北京人藝演戲，耽誤了多少掙錢機會？我說北京人藝的這個舞臺、排練廳不是隨隨便便誰都可以進來的。《茶館》聚集了濮存昕、楊立新、吳剛、何冰、梁冠華、我、龔麗君、宋丹丹這些演員，如果一個公司製作話劇，怎麼能請這些演員湊一起？只有北京人藝可以，因爲他們是北京人藝的演員。這麼多的好演員在一起演戲，是多麼幸福的事，這不是錢能衡量的，是無價的。

從另一個角度看，流量也好、顏值也好，走到今天你會發現，迴歸了。前些年一個演員給我打電話說：怎麼辦？哥，這都鮮肉了。那段時間有半年多他沒接到一部戲。我說你之前掙的錢夠你生活兩三年嗎？他說夠了。我說那你等着，你這些錢還沒花完，戲就會來了。後來他又開始接戲，給我打電話。我說怎麼樣？現在是不是不用慌了？他說對，好像又回來了。所以，演員就得靠實力。吳剛現在也算流量了吧？但他是有能力的流量、有演技的流量。

俠客島：吳老師最火的時候，我們還請他上俠客島微博做過直播。

馮遠征：所以說，只要你有實力，不用擔心市場變化，早晚還是你的。

北京人民藝術劇院

俠客島：您之前說過做藝先做德、做戲先做人。老一代演員傳幫帶過程中，在藝德方面有哪些具體傳授嗎？

馮遠征：具體的傳授就是所作所爲，包括我的班主任林連昆老師。

上學的時候，第二天要交觀察生活練習，我們給忘了。我就跟同學倆人編了一個小品，演得特別好。老師點評說，馮遠征你挺好。我倆特別得意，覺得把老師都騙了。但老師緊接着問：編的？我倆當時就傻了，只能說是編的。老師說：“編的是不錯，但這不是觀察生活。今天這個小品不算，明天上課前，你倆先交兩個觀察生活練習。”於是，我倆下了課就奔北京站觀察生活。第二天一上課，各交一個觀察生活練習，算是過了關。從那以後，我就覺得再也不能在演戲上騙人，不能弄虛作假。

德藝雙馨，爲什麼德在前、藝在後？首先要做人。老藝術家說做藝先做人，清清白白做人、認認真真演戲。聽起來簡單，做到挺難的。外面有誘惑，特別是市場好的時候，很多戲等着你。但是怎樣做到把持住自己？需要有定力。

俠客島：以您自己爲例，一天的練功日程大概是怎樣的？

馮遠征：現在有時候感覺是在喫老底子了，但我也要練。如果早上起來沒時間，我會晚上回到家簡單鍛鍊一下身體，做深蹲、平板支撐、倒立，保持體型。像深蹲，60-80個分組做，平板支撐就3分鐘這樣，倒立也是，十幾秒一次，做6個左右。

碰到排練，我會每天留足排練時間。晚上回家，如果是很熟悉的戲，就腦子過一遍。如果新戲需要背臺詞，我就每天背臺詞。前年演《杜甫》，我又是導演，又是主演，沒時間背臺詞。劇本又是半文言，所以回家後，基本是凌晨1：00以後纔開始做自己的工作。有時我愛人兩三點起來，還看到我在衛生間背臺詞。