章節名：賦格曲

露易絲·格麗克(美國）

11.

後來我受傷了。

那張弓此時就成了豎琴，

它的弦深深切入我的手掌。在夢中

它既製造了傷口又縫合了傷口。

12

我的童年，對我關閉了。

或者它被覆蓋在下面——豐饒。

但非常暗。非常隱蔽。

13.

黑暗中，我的靈魂說

我是你的靈魂。

沒有人能看見我，只有你——

只有你能看見我。

14.

它又說，你必須信任我。

意思是：如果你移動豎琴，

你將流血而死。

關於莫迪格利阿尼的高冷及其他

過去的時間裏，經常在流連的展廳，除了瞧那些似是而非的展品，也看見迥異的男人女人，臉色不羈自負地站在他們的作品前面，絲毫沒有詆譭他們的意思，在這樣的做派下，看不看完那些畫作都無所謂了。

終於想起流浪漢一樣的莫迪格利阿尼，35歲死前沒有任何追隨者，衣衫襤褸獨自躺在巴黎齷齪的小診所，用家鄉的意大利方言嘟囔類似詩歌的東東，一名不文，他的畫作那時還沒稱爲藝術，若果未來所有的藝術都有昂貴的明碼標價。

王爾德好像喜歡“所有的男人皆弒己所愛”，這個濁世奢靡不定喜好莫測的時代，愛吾所愛基本上是一句空話，他們用金錢標識他們的喜好，或許“經由藝術，也唯有經由藝術，我們才能免於玷污真實存在的污穢。”

小個子大眼睛的莫迪格利阿尼，就是夜空中最耀眼的星辰，類似昨晚擋道的肥貓，執着地盯着不是同類的我，誰不是一閃即逝呢？藝術和生活，他都是真正獨行者，遊離於所有時髦的畫派之外，卻又萬法歸宗，千山萬水涓涓奔騰至海。

《縱橫四海》中發哥他們竊取的名畫裏，就有莫迪格利阿尼的《讓娜•海布特畫像》。莫迪裏阿尼有一句名言，“我是一個被畢加索所害的人”。因爲那時巴黎兩個1.65的小個子男人相遇了，莫迪格利阿尼倔強高冷的周圍沒有什麼人，而畢加索緋聞不斷，想當然地數天畫風一變，儼然領頭大哥，前呼後擁不乏脂粉佳麗。

曾經長時間注視着莫迪格利阿尼的女性裸體畫，毫無情慾蓬勃，沒有象徵，只有生命的單純，其《L裸婦》作品中的女人慵懶自由，四肢肆意擴張，昏昏欲睡的氛圍，色彩妖嬈光鮮，光感的肉體活力四射。

女人的女體，無論從任何角度望去，撲面而來的誘惑，彷彿穿透一切，再無躲藏，原來人生也可如此放縱燃燒，最後落寞在逐漸褪色的玫紅中。

後來莫迪格利阿尼在遇到珍妮時寫到，“我願，我願在我的家中，我的女人精神健全，我的貓兒漫步在書叢，一年四季都有高朋，他們是我生命的泉源。”

1917年，莫迪格利阿尼邂逅了19歲的珍妮，一個在美術研究所學習的法國女孩，身材嬌小，膚色潔白，面龐清秀，有着長長的脖子和平直的鼻子，兩個月之後，便與莫迪裏阿尼同居，併爲他生下一個女兒。

莫迪格利阿尼大概爲珍妮畫了二十多幅肖像畫，其間不乏放浪形骸，燈紅酒綠，包括爲另一個女人貝亞特立絲畫了十幾副肖像，愛恨情仇，過眼雲煙，但就讓她安安靜靜呆在畫家的目光裏，呆在那些不朽的畫作裏，無關世俗的存在。

《戴寬沿帽的珍妮》是莫迪格利阿尼“寫在畫布上情書”。畫中的珍妮，橢圓形的面龐，小小的嘴巴，眼睛則被描繪成藍色裂縫的形狀，顯得迷茫而冷峻，高聳的鼻子佔據着面部最重要的位置，畫面既不熱烈也不嫵媚，大大的帽檐佔據了大半個背景，過分流暢的肩膀更顯得珍妮的柔弱瘦長。

或許她就那樣透過畫作安詳地注視着她的愛人，放任他的瘋狂執拗，喝酒吸毒濫情，依舊沒有焦點，空洞惘然。喜怒哀樂，相較於愛過的兩個人，更像風暴前罕有的靜寂。

已經無法深究兩人眼神的交流，莫迪格利阿尼曾經說，他筆下的人物，瞧見的是自己的內心世界。同樣孤獨哀愁的兩個人就這樣對視着，在各自的寂寞裏窺探着，臻於永恆。

頹廢是純粹的，莫迪格利阿尼畫布上的女人確實勾魂攝魄，與其說那些肉體鮮豔的跳動，不如說是觀者的慾望七上八下。當審美擺脫道德，獨自而行時，在道德看來，就是頹廢的開始。

1920年，在莫迪格利阿尼死後的第二天，身懷九個月身孕的珍妮跳樓徇情，此時的她已有九個月的身孕。他們終於無慾無求安詳地在另一世界相遇，他的碑文最後一句是：“忠貞不渝的妻子爲伴侶獻出生命”。

【繪畫：莫迪格利阿尼（意大利）】