提到張大千，大家並不陌生，他是一位藝術大師，在書畫上取得了巨大的成就。尤其是他的潑墨山水，獨樹一幟，影響深遠。模仿和學習張大千的人有很多，但是有一個人不僅僅繼承了張大千的風格，還在張大千的基礎上開拓創新，形成了自己的風格，這個人就是張大千的得意弟子何海霞。

何海霞自幼喜愛書畫，早年拜在韓公典門下，學習書畫，打下了紮實的基礎。後來又拜張大千爲師，此時他的畫風受張大千的影響，有着很大的改變。在張大千的門下臨摹了明清以來的名家名作，眼界大開，逐步形成了獨樹一幟的風格。

何海霞對人物、仕女都有涉獵，但是能代表他藝術成就的當屬山水畫，縱觀他的山水畫，早年以嚴謹細緻爲主，中年之後學習了張大千的潑墨山水，到了晚年在張大千的青綠山水基礎上開闢了全新的山水畫體系，名聲大噪。

當代畫家黃永玉曾稱其爲“鬼手何海霞”，因爲大自然的景色在何海霞的筆下有着一種深遠的意境。雖然何海霞師從張大千，但是何海霞有所改變，他學到了張大千筆簡墨淡，大氣磅礴的藝術手法之後，又融入了新的元素，和張大千相比雖柔潤不及而雄健過之，有一種青出於藍而勝於藍的氣勢。

作家賈平凹對何海霞的評價也很高，他說真正的山水畫，何海霞可能是最後一位大家，可見對何海霞的評價之高。雖然何海霞師承張大千，兩個人在山水畫上都有着很高的造詣。張大千的山水畫注重的是潑墨，何海霞注重的是寫，所以他的山水畫有着一種靈動之感。

何海霞在晚年的時候形成了自己獨特的畫風，尤其是七十歲之後，他的山水畫用墨簡練，在畫面佈局上非常簡單，正是從這種簡單的畫面佈局上，體現了何海霞的精湛的技法。曾有藝術家說過，何海霞的幾筆淡墨，看似平常，其實很耐看，並不像有些畫家，縱使畫了無數筆，仍然空洞無奇。何海霞領略到了傳統筆墨的精神，貴在精氣神，在繼承傳統繪畫藝術上，何海霞樹立了一個典範。

他對傳統筆墨的把握和追隨，創作出了新奇的畫風，在視覺上追求意境的營造，既有傳統又有新意，他是一個圖像寓意的發掘者，他的畫具有學習價值和研究價值，對於山水畫的發展是有開拓意義的。

何海霞的畫風對後來的山水畫有着深遠的影響，他是張大千的徒弟，但是在繪畫造詣上不在張大千之下。