何挺初紫砂壺如何收藏辨別

　　我們都知道，珠寶古玩做爲行賄受賄的物品，是一個隱祕難認定。同時也是難評估準確價格的商品。其價格的伸縮性很大，因此歷來中外均慣用古玩藝術品行賄、洗錢、避稅。如果對行賄受賄的藝術品進行事實求是公正的認定，必須求助懂得市場交易，以及行業特殊性和複雜性的市場行家。

　　在國家政策支持下，很多投資人開始將資金轉入文化行業，而在資本家的推動下，文化產業快速向前發展。

　　對於古玩技巧交流上，不能夠墨守成規，更不能夠玩物喪志，很多人對於古玩愛不釋手，但是畢竟，文物的價值並不僅僅在於欣賞，在於流傳，我們應該有保護文物的意識，在古玩的把玩之餘，有一個很合理的收藏環境，將古玩做到更珍藏性收藏。

　　江蘇省工藝美術大師，江蘇省陶瓷藝術大師，研究員級高級工藝美術師，師從制壺名家吳雲根先生，後又隨裴石民學藝，是新中國第一位踏上異國弘揚紫砂文化的陶藝家。

　　1940年生於陶都宜興，研究員級高級工藝美術師，江蘇省工藝美術大師，江蘇省陶瓷藝術大師;1956年進宜興紫砂工藝廠，師從制壺名家吳雲根先生。1958年又隨名師裴石民先生學藝，從事紫砂工藝製作和創作，其間又得到顧景舟大師的指點。現爲江蘇省工藝美術名人，研究員級高級工藝美術師、中國工藝美術學會會員。1978年赴澳大利亞進行陶藝交流，成爲新中國第一位踏上異國弘揚紫砂文化的藝人。1983年受中央工藝美術學院陶瓷造型設計專業培訓。1991年赴新加坡參加中國宜興紫砂陶藝家作品展。

　　在從事紫砂陶藝創作的四十多年中，所創作的作品在專業評比中多次獲獎，並被多家博物館收藏。其中《五頭蟹簍茶具》、《浪花提樑壺》被香港茶具文物館收藏，《觚菱壺》被美國三番市亞州博物館收藏，《圈蓋三足壺》1987年被中南海紫光閣選定陳設，1982年《挺竹壺》在全國陶瓷評比中獲二等獎，1989年《五頭蟹簍茶具》獲江蘇省第二屆輕工美術設計二等獎，《五頭漁家樂茶具》在1990年首屆景德鎮國際陶瓷精品大獎賽評比中獲三等獎。所創作作品多次發表於各類專業書刊，如《中國宜興紫砂珍賞》、《宜陶之旅》、《當代紫砂羣英》、《壺錦》、《壺藝寶典》以及《人民日報》、香港《大公報》等。在紫砂藝術生涯中，孜孜不倦，辛勤創作，並培養了子女爲紫砂陶藝接班人.

何挺初紫砂壺如何收藏辨別

　　如果不想建立博物館，把一生心血換來的精藏捐獻給國家或者交由基金機構去管理，也是不錯的選擇，廣泛進行國際間交流和訪問，開始總結編寫研究成果或者撰寫回憶錄，享受“眼前無寶而心中有道”的四海雲遊雅士之生活，真可謂功成名就，名垂青史，這就是收藏家的大成功。

　　當今我們的收藏界普遍對破破殘殘的老東西興奮莫名視如珍寶，對工藝精絕材質考究的古董藝術品動輒贗品開口假貨的時候，不知有沒有想過，我們的祖先是憑什麼傲立世界文明的頂峯3000年?中國的文物爲什麼在過去的300年中能風靡歐美各國?世界對中國的古代文明評價爲何會如此之高?過去的30年爲何歐美各國要瘋狂的掠奪走私中國文物?爲什麼國外博物館館藏中國文物可以如此精美絕倫而對比國內館藏總覺相形見絀?現代仿古工藝真的能做到以假亂真?

　　俗話說，真金不怕紅爐火，酒香不怕巷子深。收藏也是這個道理。只要你的藏品好，是真品是精品，就不要怕沒人要。今天沒人看的懂，不代表明天沒人看的懂，總有一天會有人看的懂。今天拍賣行不要你的藏品，不代表明天不要你的藏品;總有一天他們求着向你要，除非他們都關門。無非就是個時間問題，反正放着也在爲你賺錢。因此，古玩投資是一種長期投資，要有耐心等待其慢慢升值。在投資古玩的同時，可考慮抓住證券市場階段性的底部機會，進行價值投資，使投資組合多樣化。