這些話，聽起來有些言重，好像給女性的人生塗上了一層悲涼的底色。

2018年，《公共服務：普惠全民還是偏待私利》公佈一個數據：“全球女性無償家務經濟，價值達10萬億。”

同年，《2018年全球性別差距報告》公佈另一個數據：“全球女性相比男性，薪酬差距達51%。”

在全球女性人口已達35億，涉及10億個家庭的今天。

我們得面對，這仍然是一個不正常的常態。

一個女人在實現自我價值這件事上，在今天依然不能像男人那樣昂首挺胸的，特別硬氣的說聲，理所當然。

在現實生活裏，去理解女性、傾聽女性、關注女性自我價值的實現，似乎不那麼被需要。

我記得很多年前，在許鞍華導演的《女人四十》中，蕭芳芳扮演的娥姐，在市場裏跟魚販撒潑賴皮，就爲了花50元買到一條魚。但她絕不會花同樣或者更多的錢去打扮一個精緻的自己。

電影《女人四十》

又或是，張艾嘉導演的《20 30 40》裏，她自己扮演的lily，直到不被他人需要的那一刻才覺悟，在鏡子前手握剃刀說：“我就是一個被拋棄的女人，所以，我要回到我自己。”

電影《20 30 40》

好像，一個女人就該任由家庭的掰扯和生活的瑣碎去揉碎自己的芳華。

好像，一個女人就該在不惑之年放棄自己過去優雅端莊的狀態。

左手家庭右手事業，爲生活精打細算，拿麻將當業餘愛好，在公婆與丈夫的微妙關係中周旋。

我們沒有強烈地意識到，幾經歲月沉澱，女性對待苦痛的韌性得到了無限延展，女性早該擁有全新的定義。

就在今天，這個屬於女性的重要節日。

賈樟柯導演聯合五國女導演聚焦女性，爲全球女性送上一份溫情厚禮。

電影《半邊天》

以當代女性情感與社會爲主題，同時也是第二部金磚國家合作影片《半邊天》。

五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西、南非的，享有國際聲譽並極具創意的女性電影導演。

以女性爲切入點，共拍攝五部獨立的短片彙集爲一部集錦長片。

中國導演劉雨霖《餃子》，俄羅斯導演伊麗莎維塔·斯蒂肖娃《線上愛人》，印度導演阿什維尼·伊耶·蒂瓦里《媽媽的假期》，巴西導演丹妮拉·托馬斯《歸鄉》，南非導演薩拉·布蘭克《性別疑雲》。

五部短片裏的女主角，她們不同膚色，不同身份，不同境遇。但她們陷入了一種或期望、或悲傷、或迷茫的生活狀態，在這種狀態下，她們都表現出了女性特有的韌性和力量。

《半邊天》作爲一部具有獨特個性，視野開闊的作品，得到了很多電影工作者，尤其是女性電影工作者的積極響應，因爲它不僅承擔了電影對社會的責任，還讓我們看到了電影這門藝術的獨特氣質。

賈樟柯導演說：“女導演拍攝出的女性故事非常具有創造力和活力，可以說她們撐起了電影的’半邊天’。”

《半邊天》不是要講什麼平權，它只講女性的內心，講壓抑，講苦悶，講女性也應該過得舒展、自由、要有獨立的意志，不要委屈求全，哪怕進入不惑之年，自我價值也不該被踐踏。

如今女性在社會中承擔着越來越多的角色，比喻現代女性巨大力量的詞語“半邊天”已經在世界各地廣爲流傳。影片在三八國際婦女節當日宣佈定檔於5月10日母親節檔期，也是向全球女性的獻禮與致意。

《半邊天》由北京西河星匯影業有限公司出品，中國電影股份有限公司、上海暖流文化傳播有限公司、北京無限自在文化傳媒股份有限公司、愛奇藝影業（北京）有限公司聯合出品，將於5月10日登陸全國院線。