摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWBLG6UQxpk\" img_width=\"640\" img_height=\"647\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E我在陳子奮先生的指導下，開始比較系統地研習明清流派印章，由於各流派的作家很多，而我手頭資料有限，就只好着重學習西泠前四家以及陳曼生、吳讓之、吳昌碩、黃牧甫這幾家，同時也參照學習子奮先生的印作。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUUtm2gDAJip\" img_width=\"640\" img_height=\"646\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E不知是父嚴可畏還是近廟欺神，我始終沒有向父親學過印。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRKcAMsLFUG4q7S\" img_width=\"640\" img_height=\"96\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUUsyQdpJb6\" img_width=\"537\" img_height=\"523\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E我出生在一個“舊式”的家庭，祖父和外祖父都是前清的舉人。記得我剛五歲，父母就教我執筆習書，臨的是顏書《多寶塔》。雖說我小時不很貪玩，但對寫字並不感興趣，所以學書雖早，卻沒有什麼收穫。我父親會篆刻，大概正因爲此給我取了這樣一個名字。我小時看他刻印吹氣的樣子很有趣，也想試着刻，而我父親不讓，但他的那本翻得很舊的《六書通》卻肯借給我翻閱。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUUtPAmgvWDy\" img_width=\"640\" img_height=\"654\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E後來我上了小學，每逢學到生字，回家就搬出《六書通》來找。此書是按詩韻編排的，孩時不懂得韻，就得一頁一頁地找，找到了就大爲高興。因爲得之不易就必須記住它所屬的聲部，因此也就知道了“白雪”屬入聲等等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E待到我小學畢業，印章雖未刻成，篆字卻認了不少，還居然能仄仄平平仄仄平地胡亂做起詩來，這真是一個意外的收穫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUUtm2gDAJip\" img_width=\"640\" img_height=\"646\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E不知是父嚴可畏還是近廟欺神，我始終沒有向父親學過印。在唸中學的時候，我在圖書館翻閱到一些名家的印譜，但大多都不喜歡，只喜齊白石一人，齊印章法跌宕，線條剛健，大有“時代氣息”，較接近青年人的胃口，於是我行摸索着學習。近來偶翻舊筐看到舊作，真有不堪入目之感，然而當時似乎還很得意。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUUu66iAJnjw\" img_width=\"592\" img_height=\"833\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“文革”開始，學校停課，自覺無聊，躲在家裏畫畫刻印消遣，這時我還認識了幾位志同道合的朋友。有一天，我和朋友陳達一同去拜訪篆刻前輩謝義耕先生，他看我的印作，只說一句話，齊白石不能學，學印要學漢印！我當時非常驚訝，然師命不可違，只好硬着頭皮摹了幾方漢印，先生看後說好，還以“息心靜氣乃得渾厚”作爲贈語。那時我對漢印好在何處和怎樣息心靜氣，卻未得其解。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUUuTOfK8xV\" img_width=\"584\" img_height=\"837\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E不久，我又拜訪了另一位前輩陳子奮先生。他看了我刻的“齊印”和“漢印”後，不說一句話，卻找出一本鄧石如的篆書字帖和一冊吳昌碩的印譜借我，說是前者每天要臨習百字，後者暫且先看看。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E隔了一段時間後，我再去拜見陳先生，他纔跟我說：齊白石的印不好，而學漢印固然沒錯，但青年人不易理解，因而也難得神髓，不如先從流派印章入手，吳讓之、陳曼生、吳昌碩和黃牧甫都可以學，而且都要學。至於趙之謙、子奮翁不大喜歡，而鄧散木則根本不在先生的眼裏。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E此後，爲了不使兩位老師介意，我既學流派印章，也摹秦漢古印，主觀上爲了左右逢源，而客觀上涉獵多方，確不能不說是大有收益。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E至於老師對齊的非議，我原先總以爲是文人相輕的緣故。但後來我也逐漸看到這樣一個事實，齊印面目強烈，氣格軒昂，當然不愧是個大家，但也許正因爲面目獨特，程式多於變化，學者一旦架式纏身，抑或不得其醜也，難逃其手心了，作個不大貼切的比喻，齊氏天資獨厚、手眼不凡，他自可以在鋼絲上漫步，而學其者都不免失去平衡從高處跌下來。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWBLG6UQxpk\" img_width=\"640\" img_height=\"647\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E我在陳子奮先生的指導下，開始比較系統地研習明清流派印章，由於各流派的作家很多，而我手頭資料有限，就只好着重學習西泠前四家以及陳曼生、吳讓之、吳昌碩、黃牧甫這幾家，同時也參照學習子奮先生的印作。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWBgNUoFWG\" img_width=\"640\" img_height=\"638\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E我很虔誠地研究他們的每一件作品，先細讀自己能理解的，然後反覆思忖、咀嚼自己不大理解的。特別是浙派諸家的作品比較艱澀，初看真的不知好在何處，於是我就試着從多角度去揣摩體會，也未立時收效，有時數年之後纔有所悟。這跟以前私塾教書，先不求甚解地死背，以冀日後領悟的道理有點相似。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E以後，我又將各家作品中的印字摹下，進行歸納比較，並整理成一本象字典式的小冊子。這是一項看似乏味，但很有意義，並且費時的工作。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWBy5qHWWg6\" img_width=\"534\" img_height=\"1200\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E在歸納、比較中我就發現了許多以前難以發現的東西。比如黃牧甫的三點水，是何時從曲線轉爲直線的，而同爲直線的水部又是如何進行細微變化的；再如吳讓之刻的“海”字，當其位於印章的右邊時，它的最後一筆可以彎在左向，而刻在印章左邊或中間的“海”，它的末筆都是朝右向的，如此等等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在這段時間裏，有一件事是我學印過程中的關鍵。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一天我在子奮師家裏，林健師兄出示了一本他放大雙鉤的奮師印字的大冊子，奮師讀後大喜，後來我借閱回家也如法鉤摹了數百字。事隔十多年之後，奮師已經作古，我和林健偶然談起往事，卻一至認爲那次的鉤摹所學到的東西，曾使我們第一次領略到“頓悟”的真趣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWCODsA6ZuO\" img_width=\"640\" img_height=\"655\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E學印和學書一樣必須經過臨摹的階段，臨摹常常是很艱苦的。據說有人臨摹古印曾達數千方之多，我慚愧沒有這樣的精力和恆心，我採取的是臨摹與創作相結合的方法。有人請我制一方姓名章，我就打開某家印譜，取其中某印作爲整體章法佈局爲摹本，然後進行配篆。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E配篆有一定的難度，特別是遇到印譜裏沒有的字，所以常常爲了統一體勢而多遍地翻閱印譜進行反覆琢磨，而琢磨的結果又加深了對摹本印譜的理解。雖然這不免有點象臨時抱指腳的樣子，但“固而知之”則更容易體會深刻。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWCj5C8zP6P\" img_width=\"640\" img_height=\"653\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E凡做學問都要深入，深入才能深得精髓，只做表面文章或淺嘗輒止，是子奮先生極力反對的。先生常說治印之道全在精微二字，讀印時對其一點一畫，或復刀補救，或着意荒忽，凡作者所苦心經營的都要有察覺；刻印時既不能程式化的照刻，也不能靈感化的隨意，哪裏該斷，哪裏不該破都要有講究，但又不能程式化，傳統藝術的訣竅就在於掌握住平衡。又說，刻粗放一路的則不可失其精工之致，並引蘇軾的話“始知真放在精微”作爲按語。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWYA52vkE1X\" img_width=\"640\" img_height=\"646\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E他還說，刻印屬“雕蟲”，所以要培養善察秋毫和表現秋毫的能力。我將習作給他看，他經常指出這一畫該削去根頭髮絲粗細，或哪一角可破開一個小缺口以便通氣云云。後來我到上海，也得到錢君陶先生的類似指點。我常想，這二位先生所給我的又豈止是指點，他們認真、深入和精益求精的治學精神，是我終生受用的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXiUWYfCni4TLZ\" img_width=\"900\" img_height=\"914\" alt=\"石開 | 回憶童年往事談臨摹\" inline=\"0\"\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cstrong\u003E聲明\u003C\u002Fstrong\u003E| 圖文來源網絡，旨在分享傳播，版權歸原作者所有！原文僅代表原作者本人觀點，不代表書藝公社觀點或立場。如有關於作品內容、版權或其它問題請於作品發佈後的三十日內與書藝公社聯繫。\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp\u003EEND\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6719459937124090371