以拙为巧的王宠书风

王宠（1494—1533），原名履仁，后更字履吉，另号雅宜山人，江苏吴县人。年轻时拜与文徵明齐名的蔡羽为师，却能青出于蓝。他学习极为刻苦专精，在石湖读书习字二十年。其诗、书名满吴门，与祝允明、文徵明齐名。因仕途不利，屡试不举，仅以诸生贡入太学，故人称王贡士。

他的书法有晋人恬淡之趣。初学虞世南，得其疏雅，运笔涵韵，不露锋芒。再学王献之，以拙取巧，自成新意。观其行草与小楷，疏朗空灵，皆不与时人相同。

【《小楷谢康乐诗》欣赏】

王宠《小楷谢康乐诗》扇面，金笺，纵17.7厘米，横54.3厘米，现藏于北京故宫博物院。此扇录南朝宋诗人谢灵运的《过始宁墅诗》、《富春渚诗》两首，款署“王宠”，钤印“王宠私印”、“履吉之印”。此作笔法秀劲，纸墨精良，已摆脱早年摹仿虞世南、智永的状态，以己意书写，风神疏朗，是其楷书中的佳作。

王宠的小楷取法钟繇，冲和二王，于古雅中见清淡，丰润秀美。字字取姿态，风骨遒逸，天真烂熳，交错掩映，有不可形容之妙。其结构虽然丰美，但缺乏内在裹束的力量，明代詹景凤曾说“有骨无筋，特以趣胜。”

【以拙为巧的王宠书风】

王宠之所以在吴门书派中具有不可或缺的地位，主要在其“拙”趣，这种生拙感，令人在雅致之外，复生出关于“古意”的想象与回味。他的“以拙取巧”可概括为三个方面：书写相对徐缓、点画起止含蓄、姿态饶有稚趣。

徐缓便于把握书法的姿态，能显现出一种优雅的风度，同时有可能带来负面影响，尤其会造成力度上的亏欠。在王宠作品中，虽善于取态，但在结构上也有不尽严谨之处。这是由于其在弱化书写节奏感同时，刻意追求字形空间感所致。

为了凸现拙趣，王宠还有意识地的泯去用笔起止的痕迹，尤其是晚期作品，显现出一种脱尽锋芒与火气的修养，令人从中体验到含蓄的意趣。但由于过分讲究含蓄，王宠的作品显得有些拘谨。对于锋芒的回避，在一定程度上与王宠善用秃笔有关系，这种“乘退笔之势而用之”的笔法尤为可爱。

清人陈玠认为王宠“不为诸公柔熟俗派，多有可观”。正因为生拙，他与流丽而无深意的俗书拉开差距。这种略显“刻意”的追求，目的并非真的以“古拙”为美，其“古”中蕴涵着精雅，“拙”中倾注着更深层的巧思。

【书家经验:小楷执笔运腕的基本方法】

“指死腕活”是写小楷的基本运腕方法。书写时手腕要松动灵活，不可过于紧张、用力过度，腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的。只有藏锋画中，才能沉劲入骨，使笔力充沛，笔势圆活。故作小楷时，笔头宜刚劲，而手腕需轻便，方寸之内的字以运腕为主，务求笔力从腕中来，点画自然沉劲而不飘浮。

明代宋曹说：“手不主运而以腕运，腕虽主运，而以心运。”这是一种十分微妙的运腕方法，只有用笔圆熟，才能达到心手相忘、得心应手的自由境界。指死不是指手指僵死不动，腕活则指随腕动，指亦能活。清代姚孟起也说：“指死则笔直，腕活则字灵。”

初学小楷，可采用提腕的方法，即肘着桌面，虚提腕，腕部不能死贴桌面，要保持一种若即若离的状态，这样既能有效地控制和驾驭笔，又能使腕部灵活地转动，便于笔力和笔势的充分发挥。同时，作小楷，力在于指腕之间，悬肘作小楷，初学者难于控制和驾驭，所以不宜高悬手腕。

总之，正确的指法和腕法，最终目的不外乎得“势”、得“力”，使笔在手中“得心应手”，从而达到“心手相忘”的境界。

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