彩墨畫牽牛花

牽牛花爲蔓生草本植物，花冠長筒狀，合瓣五淺裂。牽牛花有胭脂、紫色、藍色和白色四種，以紫色、藍色爲多。晨風習習，一朵朵鮮豔的花朵在晨曦中爭先恐後地綻放，一絲 絲柔嫩的碧藤攀繞着房前屋後的疏疏籬落，朵朵花兒於秋日之涼風中像- - 只只五顏六色的喇叭吹奏着美妙的晨曲。爲此，人們又稱之爲喇叭花。宋代古詩《牽牛花》中的詩句有云:“ 青青柔蔓繞修篁,刷翠成花著處芳。應是折從河鼓手，天孫斜插鬢雲香。”該詩借牛郎織女的傳說來讚美牽牛花美麗可愛。齊白石老人曾在所作牽牛花圖上題道:“因妝牽牛鵲橋過，那時雙鬢卻無霜。”宋代詩人兼畫家文同也有“柔條長百尺，秀尊包千葉。不惜作高架，爲君相行接”之詩句。

      歷史上以牽牛花爲題材的畫作並不多，到近代大家齊白石老人方有數幀作品傳世。白石老人以雄健爛漫的筆墨形式，色與墨的對比，明快和諧，透露出熱烈、濃重的鄉土味，描繪出牽牛花的清新芬芳。

      畫牽牛花時應注意其花圓形、合瓣的特徵，用筆要肯定，一氣呵成。葉用三筆畫出，正面葉用筆凝重，側鋒、飛白以避免呆板。牽牛藤爲草藤，故而柔嫩，線條粗細變化不大，須有剛有柔，行筆靈活，迂迴往復，穩健瀟灑。
牽牛花花朵畫法

牽牛花有圓形、合瓣的特徵。  花頭由花冠、花筒、花托組成。畫花可用紫色、胭脂、花青或墨色，先畫花冠，中鋒用筆從左到右寫出一筆弧形，繼以側鋒用筆，筆尖對準弧形起筆，向下點蝨，依次二筆三筆一氣呵成，寫出花冠，接着以左、右兩豎筆點出花筒，再以濃藤黃蘸白色一筆或三筆點花蕊，最後以濃墨或墨綠色三筆畫花托。

牽牛花有倚側、有前後、有含苞、有盡放，同一簇花的朝向要基本一致，不可.過於繁亂。同一簇花裏花的佈局亦有疏密聚散,不宜均等。
牽牛花葉子的畫法

牽牛花由葉、花、莖蔓組成。葉之尖似瓜葉，葉片三裂，中間略大，兩邊略小。點葉時三筆點出。有兩種畫法，一種是自葉莖向外側鋒行筆，中間長，兩邊短，自葉基向外擴展。另一'種畫法從葉梢向葉基，從外向裏畫。兩種方法可根據個人習慣自酌。點葉用純墨或綠色皆可，綠色由藤黃和花青調和而成，根據需要可以在筆尖加些墨色，以求色彩穩重。葉筋以中鋒勾出，墨色可濃可淡，行筆須有輕重、起伏，有虛實、粗細。

各神形戀牽牛花葉子的畫法
畫葉用篭須汽着，隠鋒舗毫，正側並用，カ在篭中，宜澤厚而忌軽薄，下篭肯定，不可猶豫，篭痕大小相同，篭有正、例、向、背、巻、折、尖、圓、大、小之変，具前、後、左、右之勢，形志各不相同。

牽牛花藤蔓畫法

畫莖蔓的筆法宜柔中寓剛，枝莖柔韌挺拔，迎風搖曳，行筆轉折宜少，彎曲盤旋，主蔓用筆比枝莖的用筆要挺拔勁健，下垂支蔓要畫得輕柔、瀟灑、勁力，不宜輕飄浮於紙面。蔓莖的疏密聚散要認真對待，其關係到整體構圖的重心與氣勢，宜疏處不空、不散，密處不零亂瑣碎
《墨色朝顏》畫法步驟

步驟一先畫葉子， 用闊筆三筆一一葉，使見濃淡，葉有大小、疏密。注意葉與葉之間的聚散關係和在畫面中的分佈。在下筆之前，一定要對整體的佈局做到胸有成竹。

步驟二淡墨寫花及花苞， 注意攢三聚五，高低有致。格局上，注意牽牛花的藏露和聚散關係。

步驟三濃墨寫花托， 勾藤蔓，使畫面氣通韻連。行草法畫藤，注意藤的生長規律和疏密。運筆要頓挫有致，上下要有變化，切忌畫成“鐵絲”狀。

步驟四在水墨半 干時以濃墨勾葉脈，注意粗細不要一樣， 點花蕊時不宜水分過多。

步驟五以淡墨 畫遠葉疏影，豐富畫面層次。整理畫面，落款、鈐印時注意不要影響整體畫面的構圖。

藍色韻律畫法步驟

步驟一濃墨點葉， 三筆一葉，注意葉的走勢，並且要把握運筆的乾溼和提按，不要把墨蘸滿筆尖，留有清水的部分，這樣可以增加層次對比。

步驟二以花青寫花冠， 攢三聚兩，分佈不宜均勻，同時注意藏露關係。以花青寫花苞，寫花筒，亦注意聚散分佈。

步驟三中鋒畫花托， 注意其生長規律，運筆要肯定，不要刻意留意筆墨的造型。以篆籀法寫藤，連續不斷地運筆，注意藤的生長規律和走勢，在構圖上注意藤蔓的疏密關係。

步驟四以淡墨 作遠葉疏影，濃墨勾近葉葉脈，濃藤黃加粉點花蕊，點蕊宜厚不宜薄。遠葉要分組去畫，襯托較重的葉子，加深層次感。