觸類旁通 中國畫技法新解

 牡丹·芍藥·月季·芙蓉

本文擬通過對牡丹畫法的介紹、使大家同時學公'j牡丹畫法相近的芍藥、月否，芙蓉等多種花卉的畫法以期收到觸類旁通、舉反:的效果這甲首先較i洋細地介紹牡:丹的畫法。
一.牡丹的技法解析
下圖是牡丹白描結構圖。對牡丹的各部分結構有個較爲全面的瞭解.將對後面的學習大有助益.我在這裏對各部名稱●加以註明，

開始我用了塊面分析.這很有必要、希望你們學會並充分地堂握它。塊面分析能使我們從整體上:把拆花的結構透視等要系.不至於畫得很平板。常見人們將牡丹的花頭阿得很平，或是很散亂，就是缺少這種分析的緣故在這裏. 我們還結合塊面的分析、例示了多種花瓣的白|描畫法。
中國畫的畫法有多種、如工筆、小寫意、與意等。由於篇幅的關係、本文只介紹小寫意畫法這種西法比較寫實來龍雲脈交待得很清楚，這樣也就有利於大家的學習。牡丹的畫法分花朵、小花苞、葉、莖、乾等幾個部分，以下逐一地給以介紹。

(一)花朵畫法
將白粉擠在調色盤中，用少許清水將白粉調成牛奶狀、加入少量牡丹紅(胭脂、曙紅亦可).調成粉紅色。用筆蘸掭粉紅色，再用筆尖蘸少許牡丹紅，筆在無色盤上輕輕揉一下，目的足使筆端的紅色均勻色由深浙淡.然後點花瓣。
先點中間層次的花解，再點花心部分的花瓣、最後點外層花瓣。花點好後，再以深牡丹紅提暗部點蕊可寫實.也可誇張地用石青、赭色、紫色或墨點。

若花未開放，先畫花萼後畫花瓣。花全開時，先畫花瓣，且分出花瓣層次和明暗，再畫花萼、 托葉等:
牡丹花是晝開夜合，花朵早、中、晚變化較大，應注意觀察體會。點花蕊也要有疏密、有大集中、小分散。畫時應避免零散，散則花蕊雜亂。花盛開時，花蕊常見雄蕊，正面花可以看出雄、雌蕊。
畫花有三式:全露，半露、微露。露花先畫花後畫葉，半露、微露者先畫葉後畫花。大幅作品、畫面花朵應有多種形態，如花苞、含苞待放、藏花、背面花等，這樣畫面才顯得豐富且生動自然。
若畫面中花朵有露而無藏，則雖豔而無趣。

(二)小花苞畫法
用滕黃加花青調成汁綠(嫩綠色),用筆蘸汁綠，再在筆尖上蘸少許赭色點花萼。隨後畫花梗、托葉和單葉，再點花瓣，待色快乾時用胭脂或曙紅提花瓣。用胭脂或曙紅調墨勾托葉和單葉上的葉脈。勾出的葉脈應與葉色融合.這樣方顯得自然溼潤。最後在花梗和莖的受光邊緣上勾一道紅線(真花也如此)。應注意讓大小花苞呈昂首向上之勢，方顯得朝氣蓬勃。

(三)葉的畫法
第一筆由葉尖端下筆，筆要大一點，第二、三四筆點葉片的前端。用筆連續形成整體，構成葉片主體部分、也可以兩筆完成。第五筆由上而下用筆，收筆較長。
用墨或用色點葉片後，待葉色未全乾時，用濃墨勾葉脈，行筆速度適中，不可太慢或太快。勾葉脈應注意整體上的疏密，一邊多勾、實些，一邊少勾、散些，這樣葉脈才活。側脈勾得過於對稱，則顯呆板、不活潑。勾嫩葉脈要在墨中加胭脂或曙紅。
如果葉片顏色點得過深，顯黑氣或扁平，可在葉脈主脈和部分側脈上加勾石青或石綠提亮，起到提醒的作用。

葉片由於透視的關係以及有正側、反轉變化，畫時不可-●筆定死。墨色要有濃淡深淺之分，可使筆橫臥.先蘸淡墨水，動作似連蘸帶掭，不可用筆攪墨水(否則筆中墨色混沌)，而後再用筆端蘸濃墨略在調色盤邊掭兒下使水分適中.濃淡過渡自然。用此法，則墨色淡中有濃，點出的葉片易於體現墨分五色的效果。用色點葉片也是這樣。

畫葉必須觀察葉在不同位置上由透視變化所產生的各種形態。在寫生時，要把造型美和具有代表性的葉片畫下來.背熟，以備作畫時用，這樣畫出的葉才鮮活而有生氣。

(四)莖.老幹的結構名稱及畫法
1.莖、老幹結構名稱
(1)莖(新主幹)，系當年新生幹，省上分枝生葉，鑑的上端與花梗相連。花梗的形色、機細和鑑致、花梗上生單葉。莖上生有3至5個側枝(長葉柄)。答與側枝之間的夾角(稱葉腋)生有芽苞(腋芽)、米年發育生成花和葉:任年花開後，莖的上:部分枯死脫落，下半部分本質化成老幹。籤與老幹結合部生有綠色瓣片。稱爲芽鱗、起保護新芽和鑑的作用，花開後逐漸枯婁脫落。

(2)老幹系多年生枝幹，粗壯、虯曲蒼勁、斑駁，呈禍色或墨色。老幹是由墨木質化形成、木質堅脆.愈老長皮剎落愈深。

(3)勞爲混合芽，其勞形、芽色各異。芽形呈火炬型、鷹嘴型、狄長尖型等、頗色有綠色、黃色和暗紅色:色j花色有一定關係，一般芽色深，花色則深，芽色淺，花色也淺。

2.沒骨老幹的畫法
作畫時，用大筆蘸墨水揮毫，拖泥帶水，連勾帶皴加染、乾溼濃淡相間.以禿筆藏鋒，行筆似斧馬.注意提按頓挫、勾勒、沒骨相結合。再以濃墨提神，用筆用墨直中求曲，實中求虛、溼中求渴、枯中求腴、大膽落筆、細心收拾:老幹畫好後，可在老幹上加點苔點，表現老幹的蒼老、斑駁，以增加意趣、起到提神的作用。點谷時，苔點要點在線條模糊、勾描不理想、皴擦不夠、雜亂處。點皆用筆要筆筆有力，方向一致、有疏有密，有大有小。在畫中也多有不點苔的。

老幹要有高低，參差錯落，要縱橫穿插，有聚散。老幹要有前後、濃淡、粗細之分、枝幹直、忌兩枝平行和十字交叉。老幹蒼老、瘦勁、曲折多變，似梅花幹。畫幹要注意粗細，動向趨勢要與花葉協調、要能支撐花和葉。先畫主幹、再分左右側幹。

用狼毫蘸墨或赭墨，或濃或淡畫老幹，用汁綠蘸胭脂點芽和嫩葉。

二、芍藥的技法解析
(一)芍藥結構
芍藥，多年生宿根肉質草本植物、別名小牡丹:原產我國，棧培歷史始於身商周先有芍藥， 後有牡丹。《詩經》中有“維:與女、伊其相調、贈之以芍藥”的詩甸因其花容綽約、 義川人藥， 故得名芍藥的 器由根部簇生。

(二)牡丹與芍藥的不同點

1.葉:牡丹一枝九葉，小葉多葉裂、缺刻。芍藥-枝三葉，小葉細長，有深葉裂。

2.莖:牡丹莖比較粗壯。芍藥莖比較纖細。
3.老幹:牡丹老幹露生於地表。芍藥莖塊藏於土中。
4.花:牡丹花瓣片寬而大。芍藥花瓣片瘦而窄。
(三)牡丹與芍藥的共同點
同屬毛莨科芍藥屬，顏色均豐富，根莖均可入藥。
芍藥畫法同牡丹，但作畫時應注意與牡丹在特徵上的區別。

(二)花瓣的畫法
沒骨先點中間花鍛，再點花心部分花瓣，然後點外圍花瓣，待顏色似幹非千時，在瓣片基部染- -層淡汁綠: 月斥花心部分花瓣呈包裹狀，盛開時不易見花蕊。

先畫色淡的正面花瓣，花瓣向外卷,使瓣片星三角形狀，然後用深色畫花瓣的轉折面和反面:這樣畫。瓣片有光感瓣片既有受光面，又有背光面。也可以反過來運用，正面花瓣色深，轉折面色淡。此法用於深色花.如紫紅、金碧大紅:畫花鏈時，筆尖向外畫花瓣尖端，用筆根畫瓣片基部。

沒骨花完成後，花瓣基部用淡汁綠烘染一下。最後用深紅提花瓣暗部和區分瓣片，與畫牡丹一樣. 要注意花的正、反、側、藏的變化。

(三)葉、莖的畫法
月季的葉爲互生奇數羽狀複葉，長葉柄上生有3至7片小葉，小葉邊緣有鋸齒。畫葉可直接用色或墨點。在汁綠中加入紅色，表現嫩葉。在汁綠中加入墨，表現盛葉。在汁綠中加入赭色，表現枯葉。葉片畫好後，在葉的邊緣點鋸齒.一般用胭脂或曙紅等紅色點。葉的老嫩程度不同，鋸齒顏色也相應變化，可在紅色中加入其它暗色來表現:用深紅色或深紅色加墨勾葉脈。

月季與牡丹的點葉相似。凡葉偏紅，它們的枝幹(莖、長葉柄)也含有紅色成分，可用筆蘸汁綠(藤黃加花青〉後.筆端再蘸牡丹紅(曙紅、胭脂或大紅等均可)來畫。嫩葉紅色成分多- -些，老葉紅色少、 墨多、赭黃多:

有些葉面略加花青，顯得色彩豐富。用筆蘸(掭)汁綠後，筆端蘸花青，- -次畫成最好。如不理想。可在葉面上加花青，再用筆蘸清水在加上的花青上烘染一下，使先後色融合。.

莖上用牡丹紅或曙紅點小倒刺，點時要用有筆鋒的筆向下點提才能達到小倒刺效果。新生莖與老莖的交接處不明顯。是新生莖向老莖過渡的部分。新莖用藤黃加花青(少)加曙紅(少)加墨(少),調成深綠來畫。老莖用滕黃加花青加赭色加墨，調成墨綠來畫。

月季花點蕊要少。

月季、薔薇、玫瑰莖上都有倒刺，玫瑰比薔薇刺少，比月季刺多。玫瑰葉較月季葉肥大，葉面多皺紋。玫瑰花比月豚小，比薔薇大。

芙蓉花畫法

(二)花瓣的畫法
一、二、三筆先點中間部分花瓣，再畫花心部分花瓣，然後西外圍花瓣。花瓣完成後、待顏色未乾時在瓣片基部染淡汁綠，然後用白粉勾花筋(花瓣上的條紋)，最後用白粉點花蕊，再罩藤黃。瓣片尖端邊緣色深，由外向內漸淡至淡汁綠，瓣片邊緣向內卷。花船勾筋要根據其反轉弧度，並應注意體現芙蓉花的特徵，使花瓣具有立體感。
(三)葉的畫法
一、二、三筆先用嫩綠色畫葉的反面，色淡，四、五、六筆用墨或墨加花青，或墨加深汁綠畫葉正面，然後用深汁綠或墨，或壘加花青勾葉脈。

後面附上以上幾種花卉的作品。因牡丹的花色及結構變化較多，故附圖以牡丹爲主，供大家參考、 分析。

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