是枝裕和是一位慈悲的導演。

​如果說在《如父如子》裏，是枝裕和還在探討非血緣家庭存在的可能性，那《小偷家族》則將沒有血緣關係的“家庭”拼接出來，直接呈現給觀衆。

​這種非血緣的家庭關係，看似鬆散，卻通過三條紐帶緊密的聯繫在一起。

第一條紐帶是貫穿《小偷家族》始終的明線，即金錢關係，這是所有家庭成員爲解決基本生存問題的主動索取：“父親”指導“兒子”偷竊，以獲取部分家庭生活的必需品；“丈夫”在工地受傷後，“妻子”滿腦子都是獲取更多的賠償金；“奶奶”每個月都會拜訪“孫女”的原生家庭，從“孫女”的生父處領取撫慰救助金；“夫妻”覬覦“奶奶”的養老金，搬進老人的房子共同生活，各取所需。

​第二條紐帶是《小偷家族》裏若隱若現的暗線，隨着故事的逐漸推進慢慢浮現：“爸爸”柴田治第三者插足“媽媽”信代與前夫的婚姻，被發現後防衛中失手殺死信代的前夫，兩人掩埋屍體後過着亡命天涯的生活，住在廢棄的汽車裏，直到遇見獨自生活、老無所依的“奶奶”。

​第三條紐帶則是導演是枝裕和電影中一脈相承的家庭觀。這也是爲什麼殘缺的家庭單元是他作品中經常探討的對象，但觀衆往往感覺不到親情的缺失，他總能用自然寫實的方式呈現出日常生活中最爲真實的一面，表述着家人到底意味着什麼，以及家庭共同體和家庭成員認同感給予他們的精神力量。

​是枝裕和的作品中，千萬不要僅僅只看到表面上的歲月靜好，平淡溫馨。雖然這些已經足夠成爲喜歡是枝裕和的理由了。但如果能夠更進一步地思考那些平淡生活背後所隱藏着的殘酷真相，你才能發現是枝裕和對這個世界的真切思考。