最近國劇似乎有點過於爭氣了。

三檔新劇，全部穩穩8分+。

《龍嶺迷窟》聊過，《我是餘歡水》在路上。

今天，Sir來聊聊三部中最沉得住氣的一部。

逆潮流、歸本真。

《清平樂》

古裝劇。

更確切地說，一部洗盡浮誇、狗血、急躁的良心古裝劇。

講述宋仁宗趙禎，跌宕起伏的一生。

製作人侯鴻亮在採訪中說：《清平樂》雖然是古裝，但其實是在用現實主義精神來展現的古裝題材。

什麼是現實主義精神？

在Sir看，無非是我們對國產劇長久以來最簡單的要求。

即——

細節尊重歷史，角色尊重人性，故事尊重智商。

難做到嗎？

從前幾集來看，《清平樂》嚴格執行了。

也得到應有的回報。

豆瓣8.2，不虛。

《清平樂》的細節有多考究？

開場兩個鏡頭就把Sir抓得死死的。

比如，一個字。

很多人可能沒留意到開場的這個畫面。

仁宗的福寧殿上掛着塊四字牌匾：

“正身明法”。

出自《晉書·元帝紀》，意思爲端正自身，嚴明法紀。

說的是帝王的自我約束和治國之道，也是仁宗政治生涯的有力註腳。

重點在這個“明”字。

怎麼跟我們認識的不太一樣。

朙，明的舊體。

大書法家顏真卿愛用此字。

後人跟風，於是這個“朙”字大量出現在書法作品。

直到宋代後期，“明”才成爲尚意書風爲代表的楷書系統中的正體。

出現在這裏，合時合理。

一個字，釘住時代基調。

一個字，看出劇組追求歷史實感的偏執。

再舉個例子。

還是第一集，仁宗破曉策馬出城，疾馳過巷。

一閃而過的鏡頭，掃過一個招牌：

急遞鋪。

好理解——宋代快速軍郵制的稱謂，有點咱們今天快遞的意思。

但再看左邊的包裹，堆放着宋代引以爲傲的兩樣東西：

藥和瓷。

——宋代“熟藥所”，是世界上最早的國家藥局；宋代瓷器的盛名，也誕生出著名的“五大名窯”。

這些都是《清平樂》低調的用心。

用大量細密的針腳，不動聲色地編織出一副朝代畫卷。

囫圇吞棗，很容易錯失劇中細微的魅力。

除了捕捉細節。

更要沉下心來去看，去聽。

看禮數，聽話術。

先說禮數——宋代尚禮。

禮，謂制度品節也。

核心無非兩個字：規矩。

劇中的第一場朝堂戲。

仁宗（張家碩 飾）年紀尚幼，太后劉娥（吳越 飾）垂簾聽政。

怎麼看？

看流程——

大臣上奏，先遞到仁宗身側。

仁宗並不接下，瞟了太后一眼，略帶不甘地說：請太后示下

這流程，一步都不能錯。

奏摺直接遞給太后，是僭越；仁宗自己接下，是失禮。

只有把這些拍出來，才能呈現出一個等級森嚴，有分量的朝堂體系。

再說話術——宋代文盛。

怎麼聽？

聽絃外之音。

接着上面那場戲。

仁宗和太后雖平起平坐，但不難看出來，已心生芥蒂。

熟悉歷史的朋友都知道，仁宗並非太后親生。

仁宗得知自己身世真相，滿腹怨氣。

借范仲淹辭官奔母喪一事，向太后發難。

我朝治天下

處處公字爲先

然唯有一事 私先於公

這便是個孝字

話裏藏針：

要盡孝，但不是盡你的孝，老子要認親孃。

老辣的太后自然聽出來了，絲毫沒動怒，雲淡風輕地轉守爲攻。

一句“國事家事兩全”，先警告仁宗顧大局。

之後還不忘補一刀，震懾仁宗：

等日後年紀大了 沉穩了

必能事事看得周全

言外之意：

你小子還嫩，不要給我整幺蛾子。

這麼說話累不累？

累。

但也只有累，才能還原出一個禍從口出的朝堂，一個波譎雲詭的官場。

說白了，《清平樂》是一部需要你細嚼慢嚥的大劇。

它不單單是要講一個故事。

更要給觀衆和人物悉心構建出一個羣體，一個環境，甚至一個時代。

說到這，其實不難發現。

《清平樂》絕不是一部打着歷史旗號撒狗血的爽劇。

它不一味追求連續的緊張和反轉。

而把更多功夫花在人物內心的雕琢。

要想進入《清平樂》的節奏，要讀懂劇中的絕對主角：

宋仁宗趙禎（王凱 飾）。

一代仁君。

宋朝在位時間最長的皇帝，他統治下的北宋經濟繁榮，科學和文化也有很大發展。

史家對其的評價爲：“仁宗盛治”。

劇中不遺餘力表現這位皇帝的仁治。

鄉野鬧饑荒，他自減膳食，責己苦修。

民間鬧瘟疫，他安置太醫問診，立涼棚、贈藥贈茶。

一個完美的明君？

《清平樂》卻要先撕掉那層金光閃閃的聖衣。

給歷史書上的一個名字，一個符號，添血肉。

仁，只是表層。

進一步解碼這個角色，你需要看到另一個字：

忍。

少時仁宗，你能看到他頻繁發飆、撒野：

君臨天下

原來不是開疆擴土

不是建功立業

是謹小慎微 如履薄冰

何不乾脆改成個忍

他太壓抑了。

朝堂之上孤掌難鳴，他忍。

成年後的仁宗，開始在議事中發表看法。

羣臣當場駁斥，附議太后。

龍顏受挫，他也必須憋着。

緩步走到羣臣中間，擠出笑容，言不由衷一句：很好

不能爲生母盡孝，他忍。

天子生母另有其人，是天大的皇家醜聞。而且如果兩後並立，必然導致時局不穩。

兩人不得不相忘於朝堂。

甚至生母辭世，也不能靈前祭奠。

他身穿華服，接受羣臣跪拜。

內心，卻是說不出的瘡痍和悲愴。

注意表情裏的細節。

仁宗的眼裏盈淚，但不掉一滴。

他得維護一個王的九五之尊。

起身之前，他晃了一下神，微微後倒。

這是一個人極度悲傷後的生理反應。

王凱的演繹，夠準確，可圈可點。

剋制、含蓄、走內心。

不露崢嶸的表演，靠的不只是演員。

更需要足夠的情感蓄勢、情節鋪墊。

《清平樂》花大量筆墨，要把這個“忍”字刻進肌理，入木三分。

爲的，就是立住一個人。

古裝劇應該怎麼拍？

要是別人，肯定拍打拍殺，兩軍對壘，萬箭齊發。

它卻拍人心戰場。

是明君外殼下掙扎和複雜的人性。

最後，說說《清平樂》這部劇的主題。

它到底講了啥？

幾集下來，不少觀衆表示雲裏霧裏。

敘事失敗？

在Sir看來，《清平樂》有意杜絕直給的敘事方式。

沒有一波接一波的高潮和衝突。

它在“做局”。

一段情節，來說說《清平樂》是怎麼講故事的。

從生活中的瑣碎起筆。

蜜餞果子。

仁宗對生母唯一的記憶，是幼時她親手製作的蜜餞果子。

爲了刺激太后，他示意妃子在宮中大量炮製，送給太后品嚐。

還在盤子刻上“三春暉”。

提醒太后：你不是我生母，我生母另有其人。

幼稚的小把戲。

最終，他爲自己的幼稚付出慘痛代價。

蜜餞果子製作的手藝，來自宮外的一家梁家鋪子。

祕方，是在醃漬過程中加入中藥。

這家鋪子的生意並不紅火。

因受惡霸欺凌，因政策的限制，生計艱難。

一家之主還身患重疾。

仁宗見況，下令重罰惡霸。

梁家鋪子的生活好轉了？

結果並沒有直接告訴你——

而是用一個畫面交代。

梁家鋪子外，散落着喪紙。

發生了什麼？

爲何仁宗出手相救，仍不能挽救梁家？

多年後，他才得知緣由——

當年宮女爲討好皇帝，製作蜜餞，大量在宮外採購中藥藥材。

導致民間藥材稀缺，成了天價。

梁家負擔不起，最終家破人亡。

一場由蜜餞果子引發的蝴蝶效應。

環環相扣，又不脫離現實。

它的用意是什麼？

仁宗領悟自己的強大，和強大背後的責任。

“一言可福萬民，一言可禍四海。”

梁家鋪子的悲劇，成爲壓垮仁宗少年意氣的最後一根稻草。

這場戲，爲仁宗成爲一代仁君的心理轉折點。

同時。

也給他寫下了命運的判詞。

執國如執秤。

一邊是兒女情長，一邊是家國天下。

他該如何抉擇？

《清平樂》從一開始，就埋下了答案。

至此，那件完美的仁君外衣終於卸下。

露出帝王宿命的殘酷血肉——

聖人，不仁。

劇中宋仁宗成爲明君的代價，就是殺掉了一部分內心的自我和私情。

我們在評價一部歷史劇的時候，經常會用到“史詩”。

什麼是史詩？

不是時間跨度長，出場人物多就是史詩。

關鍵在於，能不能拍出宿命感。

在人物性格里種下一粒種子，讓劇情開枝散葉，看他如何在同命運的抗爭中，走向預設的終點。

毫無疑問，《清平樂》是一部久違的古裝好劇。

當然，許多人無法適應這種逆潮流的“慢”。

導演張開宙，拍戲以慢聞名。

9.1分的《戰長沙》，8.6分的《老農民》，再到如今8.2的《清平樂》。

評論區不約而同看到一種差評：

節奏太慢！！！節奏太慢！！！

平淡、拖沓，陳寶國不該接這戲

拖拖拉拉磨磨唧唧的節奏太慢了看不下去

慢，就是不好嗎？

看過劇的人不難感覺到。

《清平樂》的慢不是臺詞注水、劇情反覆、慢動作堆砌的投機。

它追求的是一種由精密的佈局、綿延的情感共同編織出的交鳴。

有餘音，有回甘，更有延遲的震動。

的確，《清平樂》的節奏可以打磨得更無贅肉，緩慢的故事也提高了追劇門檻。

但Sir更擔心的是。

當二倍速已成常態。

五分鐘擼完劇情刷爆抖音、B站。

我們的觀衆是不是正在失去沉浸在一部好劇的耐心。

被《清平樂》的節奏勸退？

大可不必。

因爲生活的濃度，從來無法用速度、捷徑、性價比來提純。

不如試一試放慢你的腳步。

品，細品。

本文圖片來自網絡

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