關於王安石，人們往往更加關注他作爲政治家、文學家的一面，忽略他作爲書法家的一面。王安石的書法雖然不能與北宋四大書法家蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄齊名，但在當時有很高的評價。

對於王安石的書法，也如對待他的變法一樣，時人與後人有許多評論。蘇東坡認爲他的書法“得無法之法”，但是不可以學，其原因就是他沒有法。這應該是一個很精深的見解，內涵的確十分豐富，但哲理味濃了些，顯得語焉不詳。

黃庭堅認爲他的字學的是東晉的王濛，書法奇古，像晉宋間人的筆墨，又說他的書法多率意而作，本不求工而蕭散簡遠，神采飛揚，好比高人勝士，雖然敝衣敗履，但走在大車駟馬之間，而目光炯炯，總與平常人不同。

米芾則說王安石的書法學的是五代時的楊凝式，而且頗爲自負地說很少有人知道這一點。

對於王安石的書法淵源，還有另一些說法，歸納起來，約有下列幾點：一是王安石的書法由筆底自然生髮，多率意而作；二是像晉宋間人的筆墨，風度俊逸，飄飄不凡，格調很高；三是在書法淵源上衆說紛紜，難究其根。讀一讀《王文公集》，我們會對以上三點有更深切地感受。

“但疑技巧有天得，不必強勉方通神”，這是他藝術觀的最直接的表露，他是多麼否定強勉，否定七拼八湊而強調着天然渾成！“戰罷兩奩收黑白，一枰何處有虧成”，看來他是不能參加圍棋比賽的，因爲他根本不把輸贏放在心裏，其個性又是何等瀟灑！

王安石行書《過從帖》，是王安石給一位通判的覆函，縱26釐米，橫32.1釐米，現藏臺北故宮博物院。

其文不見於《王文公集》，體裁屬“啓”或“書”，但文字過於簡略，內容難於確考。揣其文意約略可知，這位通判遇到了意外之事而又猶豫不決，王安石則請他好自爲之。

王安石書法行筆大都很快，明人趙宧光甚至說：寫字不可急促，而王安石的書法卻都像在大忙中作，不知道此公竟會如此之忙？但《過從帖》用筆卻沉穩有力，筆筆到位、盡味，而節奏也較緩慢，沒有絲毫忙字可言。其字重心一般落在右下方，做到了穩中有勢，而縱列，除“閣下”兩字外，明顯右傾而左偏，確有橫風疾雨之妙。

但從王安石的《吳長文新得顏公壞碑》一詩來看，王安石對顏真卿其人其字是推崇備至的，因此王安石受過楊凝式的影響，也一定更受過顏真卿的影響。北宋書壇尚意，作爲一代書風的代表者蘇、黃、米都尚意，除米芾對顏真卿稍有微辭之外，在本質上都推崇顏真卿，而推崇顏真卿也都在於“顏公變法出新意”。

當然，尚意書風在北宋的出現有着深刻的多方面原因，而變革的時代之風無疑也是一個重要原因。王安石這位改革的倡導者，作爲有遠見的政治家而雄視千古，作爲書家，也開了風氣之先。

正是有了他的開啓先河，纔有蘇黃米的直掛雲帆，因此這幀有橫風疾雨之妙的《過從帖》是彌足珍貴的。