摘要：畫靜物不能無節制地製造虛和實必然會帶來以下的結果：畫面“死板”，畫中物體面面俱到，採用大量幹畫法，緊緊抓住物體的前後左右不放鬆。(1)先深後淺：作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較。

色彩靜物 /

畫面虛實完全根據需要來控制，

如風景當中的雨霧天氣，

畫時需要溼而虛的畫法多一些

才能出現自然效果。

而陽光明媚的情況下則相反。

畫靜物不能無節制地製造虛和實必然會帶來以下的結果：畫面“死板”，畫中物體面面俱到，採用大量幹畫法，緊緊抓住物體的前後左右不放鬆。畫面物體虛無緣渺，在技法上過多使用溼畫法，物體形象含混不清，使畫面一塌糊塗。

畫面中的虛實處理依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實關係需在畫面整體的範圍內，應該實的地方則實，應虛的地方大膽地虛。使畫面有強有弱，有剛有柔，充滿生氣和變幻。

(1)先深後淺：作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較；

(2)先薄後厚：鋪大色調，用色宜薄，類似水彩畫法，深色畫薄些，容易表現空間；

(3)先簡單后豐富：開始鋪大色調，主要抓基本色相，調色種類不可多，要概括，然後通過多層的深入刻畫，使色調逐漸豐富微妙；

(4)先大後小：先畫對色調影響大的色塊或主體物的色調，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此爲準，通過比較畫準其它部分色彩；

(5)先色後形：開始不要因形的制約而謹小慎微，應大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨着作畫的深入形色兼顧，主次分明。