賞畫 | 吳昌碩《蒼然皮骨化古梅》

摘要：但吳昌碩的梅花，強調單純與統一，就連勾梅花的細線條也是中鋒圓筆，與其書法相吻合。歷代的梅花作品中，筆法比較豐富，對於花瓣、粗枝、細枝不同質地的線條都會以不同的筆法加以表現，比如說元代王冕的墨梅，就是非常好的例子。

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱爲“清末海派四大家”。

吳昌碩蒼然皮骨化古梅 1914

152x82cm

中國美術館藏

吳昌碩繪畫多以花卉爲主，亦偶作山水。在衆多花卉題材中，他酷愛梅花，傳世作品甚多，墨梅、紅梅兼有。此幅《蒼然皮骨化古梅》便是其諸多墨梅作品中的代表作。

在此幅梅花中，枝幹的長線都是中鋒用筆，沉着厚重、力透紙背。特別是梅花主幹的粗線，先以淡墨溼筆書寫，而後用重墨、焦墨復筆提寫，如果剝離梅花枝幹的具體形象。歷代的梅花作品中，筆法比較豐富，對於花瓣、粗枝、細枝不同質地的線條都會以不同的筆法加以表現，比如說元代王冕的墨梅，就是非常好的例子。但吳昌碩的梅花，強調單純與統一，就連勾梅花的細線條也是中鋒圓筆，與其書法相吻合。此圖的構圖，吳昌碩採用垂直線衝起立勢，斜線的交錯橫破，以下垂枝頭迂迴收勢，大起大合，氣局開闊。這種特點，也體現在吳昌碩的行書書寫中。強調骨力，追求蒼茫古厚、樸拙雄強的內美。無論書法還是繪畫，都使觀者體驗到統一的內在品質。