400年間最負盛名的紫砂藝人，非時大彬莫屬！

“紫砂泰斗”顧景舟先生，曾在他的《紫砂陶史概論》中說：砂藝史上一致推薦的大家，當以時大彬爲典範。

他的貢獻在於：

對砂藝開創時期技藝法則的創造性革新，這是後輩從業者都應該爲之歌功頌德的；

更重要的是，他爲後世留下了驚世傑作，創紫砂藝術陶文化的先河。

時大彬——明代的紫砂宗師，被當代紫砂泰斗如此盛讚，這樣的人物，介紹再深刻也不爲過！

時大彬，是紫砂茗壺發展史上的一位里程碑式人物，當時就被公認爲“超越前古”的第一大家。

周高起在《陽羨茗壺系》寫道：“明代良陶讓一時”，所謂“一時”，就是指時大彬。

時大彬初期制壺用木模成型，直到中晚期，領悟了供春做壺的成型法則後，開始完全用手工製作成型。

這種手工製作即打身筒法與鑲身筒法，以泥片成型法制成身筒，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工藝與技術。

周容在《宜興瓷壺記》記載“以寺僧始止，削竹如刃， 刳山土爲之。供春更斫木爲模 ，時悟其法， 則又棄模。而所謂削竹如刃者，器類增至今日，不啻數十事 ，用木重首作椎 ，椎唯練土。”

大彬的這一創舉，使紫砂技藝能夠在衆多技藝中獨樹一幟，是紫砂壺成型工藝中的最大變革，也是時大彬對紫砂壺藝的最大貢獻。

這種技法奠定了宜興紫砂發展的根基，沿用至今，成爲非物質文化遺產。

時大彬處於紫砂工藝從簡到精，從不成熟到成熟的承前啓後時期。

他前期做大壺，在婁東與陳繼儒等著名文人交遊後，受文人飲茶方式和審美觀念的影響改制小壺。

明周高起《陽羨茗壺系》記時大彬：“初自仿供春得手，喜做大壺，後遊婁東（上海松江），聞眉公（陳繼儒）與琅琊太原諸公品茶施茶之論，乃做小壺。”時譽“千奇萬狀信出手”、“宮中豔說大彬壺”。

紫砂壺器型從大到小的變化，對於紫砂壺歷史來說也是一次重要變革。

制壺時融入文人思想，從而決定性地改變了紫砂壺發展的方向與道路，促使紫砂成爲工藝與理念相結合的藝術作品，而不僅僅是實用器。

大彬將制瓷工藝中的“二元配”法，移植到紫砂製作中，首創調砂法。

大彬常在紫砂泥料中雜以砂土，使砂壺閃現出淺色的細小顆粒，產生“砂粗、質古、肌理勻”的奇妙效果。

這種調砂工藝是時壺及其時代的一大特點，也是一種自然天成的裝飾，鑑賞家稱之爲“銀砂閃點”，贊其“珠粒隱現，更自奪目”。

在泥料中加入粗砂，一方面改變泥坯在乾燥和燒成過程中的物理性質，使之不易破裂；另一方面，以粗砂制之，正取砂無土氣耳。

時大彬紫砂壺一直是歷史上衆多茶人夢寐以求的名壺。

其存世量少，時大彬對作品的審覈相當嚴格，稍微不符合自己的標準就會砸掉，這也是每一把大彬壺都那麼精美的關鍵。

大彬到底留下了哪些傳世的精品呢？

壺身銘“江上清風，山中明月 丁丑年大彬”

▲大圓壺 2016年春拍以5,865,000高價成交

日本博物館藏

時大彬前期大壺作品，發現較少；中後期小壺作品較多。

1984年在無錫甘露鄉，明崇禎2年華師伊（涵莪）墓出土，他是明代有名的華老太師，華察的孫子。

1987年7月，福建省漳浦縣，盤駝鄉通坑村，明萬曆38年，戶、工二部侍郎盧維禎墓出土。

底款“丁未夏日 時大彬制”

1987年5月，山西省晉城市澤州縣，大陽鎮陡坡村，明崇禎5年張光奎墓出土。

▲腰圓式提樑壺 延安市寶塔區文體事業局藏品

壺身刻銘文“吟竹養浩然” 大彬行草刻款

1987年5月，陝西省延安市，寶塔區柳林鎮王家溝村，明崇禎15年楊如桂墓出土。

1986年11月26日，四川省綿陽市，涪城區紅星街，房產公司基建出土。

1986年1月，淮安市楚州區，河下鎮二組，王光熙墓出土。

底款“萬曆丁酉春時大彬制”

壺底刻有“墨林堂大彬”五字楷書款。“墨林堂”是明代收藏家項子京的齋名，此壺是大彬專爲藏家所制，故既有藏家齋號，又有作者的名款。

與印包方壺類似的還有一件龍鳳印包壺

底款“大彬仿供春式”

▲僧帽壺 壺底刻有“萬曆丁酉年時大彬制”九字

香港茶具文物館

大彬制另一種形式的高僧帽壺爲：

▲僧帽壺 壺底刻有“叢桂山館大彬”六字，“叢桂山館”是藏家的齋號。

還有一把底款刻有“生蓮居大彬”五字的僧帽壺，現存於上海友誼商店。

刻有“源遠堂藏、大彬制”七字

刻楷書“大彬”二字， 另鈴篆書陰文“天香閣”小方印，爲藏壺者之銘記。

▲圈鈕壺 2010年秋拍成交價13,440,000元

明代通用楷書款，大彬壺的刻款，早年多先書後刻，後可直接以刀代筆，剛勁有力。所書內容有人名款、人名加紀年款等。到了清代，名家制壺又有了鈐印款。

細數名家風流，一代紫砂大家，首當時大彬！

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