閨怨是中國愛情詩歌中較古老主題，也是常見的題材。最早可以追溯到《詩經》中的《伯兮》、《卷耳》等篇，多以思婦爲主要描寫對象，表現在特定時代環境、社會條件和生活境遇下女性複雜矛盾的心理狀態。在唐代這個詩歌全盛的國度，亦有不少詩人以此爲題材，創作了大量閨怨詩，反映當時普遍深刻的社會內容，思婦曲折豐富的心理。如王昌齡的名篇《閨怨》。

閨怨

王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

注

這是一首閨怨詩，描寫了上流貴族婦女賞春時心理的變化。

凝妝：盛妝。

悔教：悔使。

標題爲“閨怨”，一開頭卻寫“閨中少婦不知愁”，緊接着又寫她在春光明媚的日子裏盛裝打扮後登上翠樓賞春的情形，活畫出青春女子天真爛漫的憨態。其中“不知愁”寫出了女主人公天真爛漫、富於幻想的情態。這裏的“不知愁”是爲“悔”作鋪墊，採用了欲抑先揚的手法。

前兩句寫少婦經過梳妝打扮之後，興沖沖地登上翠樓，去賞春景，好像真的不知愁。接下來“忽見”一詞，輕輕一轉，於不經意處翻出“陌頭楊柳色”。眼前所見的楊柳色，使她想起了當年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。此句是全詩的轉關。女主人公由開始的“不曾愁”到“悔”的心理的變化，主要原因是“忽見陌頭楊柳色”。女主人公觸景生情，看到陌頭楊柳色，聯想到千里之外的夫婿，自身的孤獨寂寞、對夫婿的思念和擔憂，一時湧上心頭，自然而然產生“悔”的心理活動。“悔教夫婿覓封侯”寫少婦的突然省悟：悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”。最後一句的“悔”字爲畫龍點睛之筆，將登樓前的不知愁和登樓後的深知愁融匯在一起，形成強烈的反差。

全詩開頭寫少婦“不知愁”，後面又說她“悔”，採用先抑後揚的寫法；通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現了少婦因觸景而產生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題，不愧爲閨怨詩中上乘之作。