四季花卉畫譜之山茶花的畫法
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山茶花 鄧麗君 - 假如我是真的
本素材摘錄自《四季花卉畫譜 冬花》,周士心編著,藝術圖書公司出版,節選網絡共享內容僅供參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書!
周士心,1923年生於蘇州。幼承家學由父親赤鹿公放蒙,伯父木天公親授詩文書法。早期畢業於蘇州美專,並師從吳氏子深、似蘭昆仲、張星階(辛稼)、柳君然等名家。1949年遷居香港。作爲新文人畫派的代表,周士心的繪畫作品以花鳥、山水見長,質樸清新,意境高遠,既淋漓盡致地彰顯了吳門畫派的精髓,“出新意於法變之中,奇妙理於豪放之外”,又融入了西方的繪畫風韻,超凡儒雅,恬靜淡泊。
山茶綜合說明
山茶屬大花喬木,樹高者二、三丈,低者二、三尺,樹姿矯健,枝幹交加,樹愈高花葉愈繁茂。葉如桂而硬厚,如倒卵形,兩端尖,中寬寸餘,大葉長可達三寸,面深綠光滑,光澤甚佳,北淺綠,經科老葉乾枯而不脫,花後隨之發萌,新葉生於樹梢,翠似綠玉。
花有百十種,大體分單瓣、復瓣兩大類。花期自十月至翌年二月,其色大都屬於硃紅、桃紅、大紅、粉紅、純白及一花兩色、一花數色等。
單瓣硃紅者常入畫,色彩燦若丹砂,花瓣五出,蒂有層萼甚厚,瓣心密攢蕊柱,上有黃白花粉,中有雌蕊。
圖例之一
本圖畫花枝局部,一枝昂上,另枝屬於畫紙之右下角,還有一老枝於兩叢花枝串連,貫通全局。
全幅所含山茶畫細節,依其先後次序爲:花瓣、鱗脣萼蒂、花蕊、葉片、葉脈、花枝、老枝、苔點。
畫花瓣時,應表現其色澤之濃度及厚度。
畫葉片時,亦應表現其木質硬葉之物性,不可畫成柔弱之形象。
花枝以瘦硬爲佳,花皆生於枝頭。
圖例之二
將綠葉畫成水墨葉,爲中國畫之特殊畫法,但花朵及花苞蒂則仍用彩色。由於水墨葉之襯托,能使花朵部分更加明麗。
凡畫水墨葉,必須將其中數葉以最深之墨畫成,全幅畫始有精神。
畫一叢花,須將部分花朵重疊,分出前後的關係,而所有花朵姿態應各各不同。
花畫成後,先點葉,在花隙之間的葉要點得筆意連貫。在花後之葉要點得契合無間而又不侵花瓣。
連接枝梗,注意穿越花葉之後的筆勢要貫穿,所謂“筆斷意連”,不可斷斷續續,尤須:1.枝端要圓渾,不可太尖。2.枝梗從粗到細的發展,要自然而合理。3.儘量照顧全局,使所有的花、葉皆有來源,都有歸屬。
花形變化、蕊蒂特徵
本圖自上而下,可知茶花自花苞至盛放各期的姿態。
自古以來畫山茶多寫單瓣花。復瓣花太整齊,缺少畫意。單瓣花用朱磦蘸洋紅畫,所謂色如丹砂。純洋紅勾花瓣中央之脈線,反面不要勾。
鱗片狀萼蒂,要承得住上面的花瓣,先用墨勾,在邊線以淡赭石染,然後塗石綠。含苞待放的花蕾,在綠色的花萼間,微微露出硃紅的花瓣來,很是迷人。
花瓣中心先染淡黃,以濃稠之白色畫花蕊,並畫一雌蕊,白色調黃色點花粉。
蒂下所連枝,要對準花蒂之中心,如花不對蒂是一病。
點葉、花枝
新葉尚未長大,用較鮮明之綠色,葉形瘦小而簇聚在一起。
點葉時稍與花枝有些距離,勾葉脈時再連接之,如此比較生動。
枝前有葉遮蓋,應先畫葉,再連枝。所有花枝,全用水墨畫。
山茶葉依枝單生,不能畫成如玫瑰葉那樣,一組有一定的數目。
山茶葉,多數用花青多於藤黃之草綠,筆尖再調水墨成墨綠畫成。
折枝畫法
折枝法在中國花卉畫中一如“對花寫生”,適宜於小幅畫之表現方法。
熟悉折枝法,可將所畫花枝,佐以花瓶、竹籃等器皿等成爲靜物畫。
注意花、花苞與萼蒂,萼蒂與花枝之連接;葉片之散佈與枝梗連結,以及花葉各種形態與花枝方向之關係。
各部分之連結,既要堅實、緊密,又要生動多姿;既要精練又要舒展,是對立而又統一的。
新枝 老梗
新枝比較挺拔,粗梗老幹久經風霜,顯得蒼勁。
兩枝相併,墨色須分深淡,並以新枝互爲穿插。
老幹用幹筆,使表面粗糙,同時要表現屈曲矯健,古拙蒼老的形態。大幅的畫,必須有老幹,纔有雄壯的氣勢。
枝梗穿插,先從近處畫,層層畫入,本圖即有四個層次。
老幹綴以蒼苔,可增加畫面幽深的感覺。
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