文丨小佳

《我们与恶的距离》是去年大热门的台剧佳作，今年，同样的制作公司大慕影艺，又推出了年度新作《做工的人》，目前在豆瓣评分也是准9分的成绩。

其实，《做工的人》的项目要早于《与恶》，但在剧本阶段耗费了太长时间，所以拍摄延期了。

《做工的人》依据林立青的同名散文改编而来，这本台湾畅销书捕捉了平凡工人的生活片段，电视剧的主创之所以在剧本阶段遇到困难，是因为原著散文式的呈现，缺少对某一具体人物或者事件的描写。

最终，本剧选取的主线故事就是工人兄弟阿祈、阿钦，和他们的工友小分队梦想赚大钱的喜怒哀乐。

而且好像他们每次都是没有了出路，但非要再重生一次。看似走到人生最低处，偏偏会跨过去，遇到一番新的情景。

类似的民工题材，内地也有两部作品丝毫不逊于《做工的人》，就是十几年前的《民工》和《生存之民工》。

《民工》同《做工的人》一样，也是亲情为基础，主线是鞠家父子两代民工的生活、感情经历，侧重在他们的感情追求。另外，还有父辈与子辈，两代人关于落后、现代等等时代话题，特别是子一辈从农村到城市，面对的思想冲击。

《生存之民工》纪录式的写实风格，演员水准之上的表演，聚焦了当时民工问题中最棘手的拖欠工资的话题，特别是民工之于社会的尴尬身份，徘徊在农村与城市之间，二者兼容但又游离在两地之外。

《做工的人》的重点不同于《生存之民工》严肃甚至残酷的社会议题，它是用喜剧来包装这些小人物的生活状态。

他们在意这个世界，但并不是要改变世界，而是这些人总会有新的力量让自己绝处逢生。

李铭顺饰演的阿祈是个每天幻想能发大财、有些不切实际的建筑工人，受他的启发，工友昌哥、阿全，就合伙想尽办法赚大钱：办寺庙赚香火钱、养鳄鱼做名牌包包、鉴别古董卖文物，看似都不着边际，反反复复，但在幻想甚至是荒诞之间正照应这群人的生活状况与态度。

比如阿全在工地上挖出鳄鱼，本来想着养大了卖掉鳄鱼皮做包包，就在饲养小鳄鱼的过程中，他们买肉投喂，废弃浴缸做饲养池，还想为它取个名字，这是他们发财梦的写照，也不经意间，成了工人枯燥生活中的一些小乐趣。

究其生活，就像一场场困兽斗，他们白天在工地焊架子，晚上喝着啤酒吐槽工人的心酸，无数次梦想赚大钱，可以趾高气昂地辞职走人，但最终还是幻想的泡泡被戳破，重复机械的工作。

只是在他们注定失败的结局中有一种昂扬的生活态度。

《做工的人》用略带荒诞、夸张的情节，展现了我们日复一日，深陷其中而无力改变的困境，并最终选择亲情的落脚，让艰辛苦涩之中又有一股暖意。

比如昌叔有一次投资失败，昌嫂就干脆不让他吃晚饭，昌叔就熟练地换上印着爱妻宣言的衣服，默默打扫起家务。再比如，昌叔只能穿着借来的西装参加古董鉴别节目，尽管投资失败，昌嫂还是会夸他「虽然西装不合身，但三个人之中，你最帅」。

这是他们生活有些困窘的记录，但也是生活不怎么富裕下的一种欢乐。试着换一个角度看待困境，犹如新生。

这对夫妻一生靠卖力气为生，但他们的脸上从未失去过笑容。

昌嫂的乐观、善良不仅仅在于他们这一家之内，还有所有生活相关的其他人和物，他们的自救与救人更富有一种纯碎的友善。

承包商蚬仔受伤送医，面对需要先交纳的住院费，大家都囊中羞涩，最后还是昌嫂出手相助。另外在饲养鳄鱼那场戏，昌嫂明明知道老公又在胡闹，但还是禁不住提醒，饲养的浴缸里要放上水，鳄鱼才能活。

还有这群工友在便利店，看到有顾客为难收银员，他们也都仗义出手，就是这群平日被忽略的人，反而帮助了别人的另一件小事。或许在收银员小玉这里，他们不自觉的善意就是一个英雄般的雪中送炭。

虽然是喜剧的基调，但是这其中还有他们人生各自的无奈，不单是主线的阿祈、阿钦兄弟俩，还有阿全、昌叔这样的配角。

在阿祈去当铺抵押房契时，好友昌叔给他支招，观众得以了解在当工人之前，昌叔曾办过公司，因为资金周转不灵，也是当铺的常客。还有阿全，在鳄鱼的那场葬礼上，他熟练地说着悼词，让兄弟们都很惊叹，原来阿全也在殡仪馆工作过。

这样的叙事安排比较有效率而且自然，在他们看似无聊的闲谈中，既悄悄安插进人物的前史，我们也能了解他们奔波的生活，这其中一定也有着不为人知的心酸。

人生在世，有的时候并不是选择太多，而是无法选择，本剧也真实提到了普通人的各种无力感，很多时候大家是被一些默认的准则推着走。

阿祈这一家，上有老下有小，老婆美凤就传统的主妇形象，默默为一家操劳，她白天照顾住院的公公，虽然请了护工，但她还是担心照顾不周，只有自己要在老人身边才安心。

当她一脸倦容回到家，看到躺在沙发哼着小曲的老公，终于爆发了，美凤决心离开，但又因为自己的孝心和背负的责任再回到家。正是因为平常她一贯的坚强，这样的无奈和纠结才更加伤感。

《做工的人》这些人生活在这个世界上，总有各自必须面对的琐碎，他们都是被束缚的人，甚至没有一个出口可以解决这些难处。

有的只是一边接受、一边负重前行。

剧集也没有设置冲突对立、阶级矛盾这样的情节，在这些工人背后，还是台剧最擅长的温情故事。最动容的是他们在一地鸡毛中总会有小美好、小热血。

有一场戏写到，他们赚了大钱要怎么花，阿祈是希望老婆美凤终于能到处旅游了；昌叔是盼望有了钱，女儿能在国外读书，一直读到博士；阿全心里想的，就是心宜的卖槟榔的女神。他们心里头那个赚了钱的最终目标都是自己最爱的人。

还有阿祈的弟弟阿钦，他的一生不可谓不苦，家道中落，自己与父亲关系破裂，早早出去混社会，反而被利用，再回到工地。

特别是他的前女友已经嫁人，看起来接下来将是人情淡薄的戏码，但编剧反而书写的是，他们之间的感情，即使是错过的爱，仍然被牢记。

这些温情的故事还包括子一辈的感情，阿祈的儿子小杰，妓女的孩子小玉，他们之间纯真、美好的感情，完全没有受到世态炎凉的传染，甚至，他们的点滴善意反而在感染着成人世界。善良的人会得到真心。

在这些人心中，比怎么生活更重要的，可能是为了什么而生活。

面对不尽如人意的现实生活，他们诚实面对。这绝不是说破罐破摔，而是需要更大的勇气和更可贵的善良。

《做工的人》并不是围观式的观看，它打破了我们对民工生活的猎奇，没有把这些工人放置于让人同情或者怜悯的角度，而是理解、体验式地记录了一群乐观顺命的小人物，它是属于所有普通人的平民剧。

剧集绝不是沉重、灰暗的故事，对于生活的残酷，它有一种不顾一切的振奋，这些人始终有一种特别温柔和昂扬的生活态度，虽然可能有点理想主义，但是呈现了家庭与朋友之间最有力量的感情关系。

在琐碎日常里重新找回普通人的价值感。这份价值感的根源不在于得到，而在于始终有所相信。

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