不管每天過得幸福開心，還是悲傷痛苦，生活總要繼續向前。

《四個春天》這部紀實風格的紀錄片是由陸慶屹導演，以真實的家庭生活爲背景，拍攝了導演家中四年的真實生活經歷。影片中既有安穩的平淡生活，也有悲不自勝的悲慘遭遇，但是家人們繼續向前看，因爲生活就是這樣，可以懷念，可以銘記，不能停滯不前。

一、沒有驚喜，沒有意外，只有在平淡生活中父母相濡以沫的愛情。

影片是散文式的敘事風格，如詩一樣的鏡頭讓畫面充滿了情感。影片開頭的幾個簡單的畫面生動地表現出了父母的性格特點。片中父親儒雅，隨和，既有着成年人的穩重，又有中年時的羞澀。

在酒桌上母親唱歌時總看向父親，像是期盼父親能接上去，但是父親卻羞澀地只是喝酒，直到情深時候才哼哼了幾句。頓時，母親開朗，父親不善表達的形象顯示了出來。在導演給父親母親拍準備登山的照片的時候，父親刻意在後面，好像在鏡頭面前有些放不開，直到母親將他拉到身邊。可能中國的父母都是這樣，父親不善於表達和肢體接觸，面對略帶儀式感的時候有些不自然，母親則大大方方，不以爲然。

在影片中有個鏡頭給觀衆留下了很深的印象。攝影機在兩扇門的中間，兩個房間被一堵牆隔開，父親在右面的房間聽收音機唱歌，母親在左面的房間縫製衣服。畫面極富生活氣息的同時還有一種安靜、祥和的情感在裏面。在整部影片中可以看出父母親的關係極好，通過母親的講述可以得知父親對母親極爲依賴，平平淡淡的生活中兩人相濡以沫的愛情令人羨慕。

二、“櫻桃謝了梨花發，紅白相催，燕子歸來，幾處香風綠戶開。”

許多人在看完一部影片後有些情節會遺忘，但對一些具體的細節歷歷在目。影片後面母親已經成爲了姥姥，在送外孫離開老家的時候，母親先是走出了門目送孩子離開，似乎有些不忍回到了屋內，但最後還是走了出來。這一幕不禁讓人有種熟悉的感覺，自己的父母很多時候也會這樣，不善於直接表達情感，但是會一直在背後默默看着我們。

“燕子回窩”是貫穿整部影片的畫面。燕子和家裏的孩子一樣，每年都會回來幾次，但是並不長久，住一段時間又返回到另一個地方。父親對燕子的情感如同對孩子的情感，在燕子回來的時候很是興奮，但是離開時會傷心好幾天。

燕子的每一次來回，都是一年的過去，時間的流逝。

三、影片以真實的生活打動人，但在部分情節存在拍攝上的缺陷。

雖然影片以真實的畫面和細膩的情感打動了很多人，但是不可否認的是影片在一些地方給觀衆有明顯的斷裂感。片中大部分畫面是拼湊而成，而且選取的是生活中碎片化的日常，更有生活氣息，但是很容易讓影片內容斷裂，在開始的部分甚至有種雜亂感。影片中的很多畫面給人一種靜止的感覺，像是一張張照片，這可能和導演一開始的職業有關。

在拍攝姐姐住院、去世、舉行喪禮的過程中，畫面更像是在例行公事，這與真實客觀並不一樣，而是有種機械感。家人的悲傷導演拍攝了出來，但給人的感覺有些倉促，可能是因爲導演是親屬，無法更加全面理性地展示整個過程。

喪禮上，單從畫面上看孩子跪在棺材上大叫三次媽是這個事件的高潮，但實際上孩子跪在門口，接過照片說：“媽，咱回家了。”這個時候情感才真正地迸發了出來，直到後面回憶姐姐的畫面，色彩帶有回憶的感覺，沒有聲音，這種不捨、思念、悲傷的情感慢慢地醞釀，在這個過程中達到了新的高潮，同時也是整個事件的結束。

那些平淡的時光在事後回憶起來是那麼的珍貴，可能是輕輕一瞥，可能是哈哈一笑，都能帶來最深切的情感回憶。中國人自古以來表達情感的方式較爲含蓄，但其實一直體現在平淡的生活中：

好好地觀察故鄉的一切，珍惜現在擁有的一切。