王罡 收藏與鑑賞 昨天

林散之草書代表作《李白　橫江詞二首》（局部）馬鞍山李白紀念館太白樓的牆壁上刻着林散之草書《李白　橫江詞二首》

【林散之草書精品賞析】

翰墨風神

——林散之草書精品《李白橫江詞二首》賞析

林散之草書收藏家、林散之草書鑑賞家王罡

賞析提要：林散之認爲，學草書要“以楷入草”，要“先剛後柔”，要“中鋒用筆”。這幅作品年代好，筆墨精，尺幅大，出版早，是反映林散之草書藝術最高水品的妙品力作。作品先後5次權威著錄。

草聖林散之

林散之（1898-1989），字散之，號三癡，別號散耳、江上老人。“詩書畫三絕”，尤其草書，被稱爲“草聖”。林散之祖籍安徽和縣，生於南京江浦。曾任江浦縣副縣長、南京市政協副主席、全國政協委員、江蘇省國畫院一級美術師、南京書畫院院長、中國書法家協會江蘇分會名譽主席等。林散之3歲學書，32歲師從黃賓虹，37歲隻身萬里行，60歲開始專攻草書。林散之的草書瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。1972年，中日書法交流選拔，林散之一舉成名。“瘦勁飄逸”的“林體”反映了近300年來中國草書藝術的最高成就，捍衛了中國書法在國際上的中心地位。中國書協主席啓功看到林散之的草書，脫帽三鞠躬。書法大師郭沫若說：“林散之的書法，代表中國！”日本現代碑學派巨擘青山杉雨稱讚：“草聖遺法在此翁。”林散之草書代表作有《中日友誼詩》、《許瑤詩 論懷素草書》、《毛澤東詞　清平樂　六盤山》、《自作詩 論書一首》等。《中日友誼詩》被譽爲“林散之第一草書”。

林散之草書代表作《李白　橫江詞二首》 114×229㎝ 馬鞍山市博物館收藏

草書代表作《李白　橫江詞二首》是立軸，尺寸爲 114×229㎝，約 23平方尺。落款散耳，鈐印是“林散之”（白文），“大年”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫，宿墨。裱工精細，色質一般，發黃帶斑點。正文內容：

橫江西望阻西秦，漢水東連楊子津。

白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人。

橫江館前津吏迎，向餘東指海雲生。

郎今欲渡緣何事，如此風波不可行。

這幅草書創作於 1977年，最早出版於 1982年 12月的《林散之書畫集》，由上海書畫出版社出版。1986年刻成石碑，鑲嵌在馬鞍山李白紀念館太白樓內的牆壁上。之後又有4次著錄：1994年 11月，《林散之研究》，東南大學出版社。2001年 10月，《林散之藝術館館藏精品集》，中國美術學院出版社。2012年5月，《林散之草書精品賞析》，文物出版社。2015年4月，《華人時刊》雜誌第4期。

林散之被譽爲“草聖”之後，不少書法家爲他高唱讚歌，更有衆多的年輕人要求拜他爲師，學習草書。林散之認爲，學習草書，必須從楷入草。從草書自身的結體規律來說，無論是偏旁部首，還是間架結構，都有一定的規律，如筆畫長一點，短一點，多一點，少一點，甚至相當微小的變化，都會使其成爲另一個字，或不成爲字。所謂“長短分知去，微茫視每安”就是這個道理。寫草書是不能任筆爲體的，草書除了自身規則以外，還要執行楷法。張旭、懷素最好野逸，筆走龍蛇，但不出法度。林散之的這幅草書《李白橫江詞二首》，看起來隨心所欲，出神入化，滿紙菸雲，其實是用楷法寫成的，有章有法。如“漢”、“吏”、“波”，還有“可”等等，筆筆行得開，筆筆留得住，沒有一處是滑的，行中有留，留中有行。林散之說：“現在好多人下筆便草，寫得一塌糊塗，真是謬種流傳，我看了很心疼。”“先寫楷書，次寫行書，最後才能寫草書。”楷書應從唐楷入手，然後上臨漢隸、魏碑漢碑，如臨《張猛龍》、《賈使君》、《禮器》、《孔廟》，下臨唐宋行書。林散之對他的學生說，學習草書，要從剛入手，先剛後柔。楷書在臨顏真卿和柳公權時，林散之先生主張先臨柳公權的楷書，再臨顏真卿的楷書，柳公權的楷書比顏真卿的楷書來得剛，史上有“顏筋柳骨”之說，應以得剛爲先。同樣，行書先臨《聖教序》，草書臨《孫過庭的書譜》、《懷素自序帖》，相比較這些都是剛性較強的碑帖，用長鋒羊毫筆練出一手剛性很強的字，然後再加上豐潤，由剛入柔，柔中見剛。林散之近一個世紀的書法實踐正是如此，六十歲以前的字，剛性十足。七十歲以後的草書，以剛入柔，外柔內剛，剛柔並濟。

請看這幅作品，“津”、“山”、“郎”、“行”的最後一筆渾雄剛強，很有力道。“風”、“餘”、“海”等，牽絲引帶，連綿不斷，看似柔軟，實是柔中有剛，那細細的線條如鋼似鐵，力量十足。林散之八十歲以後的草書，入靜入淡，仍然骨力不退。如果沒有早年的剛挺，就沒有晚年的遒勁。可見，剛是草書的立身之本。林散之之所以成爲“草聖”，堅持中鋒用筆也是一個重要因素。林散之執筆法用的是黃山谷所說的唐以前的古法，叫回腕雙苞法。這種執筆法必須懸肘，用肘帶動腕指書寫，並做到腕平掌豎，筆筆中鋒。即使在1970年大年三十跌入浴池，右手嚴重燙傷，改用三指撮筆，林散之仍然堅持中鋒用筆，仍然堅持用長鋒羊毫筆。只有中鋒用筆，才能寫出“錐畫沙”、“折釵股”、“屋漏痕”的經典線條。只有筆筆中鋒，才能“力透紙背”、“千古不易”。

我們從這幅作品《李白　橫江詞二首》可以看出，“江西”、“漢水”、“館”等字，勢圓氣滿，線條堅挺，直中有曲，都是中鋒用筆的結果。林散之用了40多年的時間學習楷書、隸書、行書，臨碑臨帖，臨帖臨碑，在打牢草書基礎之後，六十歲纔開始專攻草書。草書以王羲之爲宗，以釋懷素爲體，以王覺斯爲友，以董其昌、祝允明爲賓。林散之的草書主要得力於王鐸。二十世紀六十年代中期，林散之得到《王鐸書草書詩卷》後，愛不釋手，日日揣摩，即使在“文化大革命”期間，還是隨時攜帶，不忍離身。歷時七八年，在臨摹中反思，在感悟中臨摹。以王鐸爲主，取各家之長，通融化解各體之勢，一改往常面目，從而創立了“瘦勁飄逸”的“林體”，成爲一代草聖。

林散之草書代表作《李白橫江詞二首》，現爲馬鞍山市博物館收藏。

——原載《林散之草書精品賞析》一書