最近在追孫儷的新劇《安家》，對孫儷的演技有了新的看法。倒不是說她的演技有多麼神，或者多麼差，而是“端着”。如果單看孫儷個人塑造的角色，她的演技是沒有太大的問題，動作，神態，情緒都能表現得很好。但是，如果把孫儷放在一個羣體戲中，她的演技就“端着”了，與劇中其他人物角色有非常強烈的疏離感，如果非要形容這種疏離感，那就是“活在自己的世界裏”的感覺，與他人無連接。

圈裏一直有個說法“好演員是互相成就的”，不僅要自己演得好，而且要幫助對手演的好。而孫儷顯然忘記了這條原則，以至於觀衆看到的每個孫儷演繹的新角色都是甄嬛，那種高高在上，卻又如履薄冰，孤身奮鬥的形象。在與其他角色互動的時候，總有中算計的意味在裏面。今天正好看到房似錦被胡可闞太太甩耳光的時候，孫儷捂着臉，瞪着眼睛的，不可思議的兇狠的眼神，恍惚間讓我看到了甄嬛被打，然後復出成了鈕鈷祿甄嬛的場景。

實際上，按照房似錦之前被上海老先生關車門把手指夾流血，她一聲不吭，十分隱忍的人物性格躍然紙上，在加上她自身悲慘的童年經歷，以及金牌銷售的人物形象。情商還是在線的。房似錦捱了闞太大這巴掌後，是不可能面露兇光，應該的是委屈，不解。因爲房似錦就是一個比較軸的人，容易讓人誤解的標籤化形象，並非像甄嬛那種有腹黑手腕扳倒攔路石的人。可見，孫儷詮釋房似錦這個人物時，並沒有想到房與闞太太之間的差距。

簡單來說，胡可演繹出老公出軌只能把邪火遷怒到中介身上的幽怨闊太，而孫儷卻沒有演繹出你撒邪火關我啥事？我是誰？我在哪裏的委屈小中介，導致兩個人的戲接不上，有種割裂感。當然，如果把孫儷這段戲單獨看，這個演技是好的，表演生動自然。但唯一的遺憾是，這個表演不是房似錦與闞太太的互動，倒像是甄嬛與華妃的互動。由此可見，甄嬛對孫儷的後期演繹之路造成了很大的影響。

以至於，甄嬛之後，很少有對手能和她演出角色之間該有的正常互動。最後，表揚下羅晉，沒想到竟然能拉孫儷進入角色的互動，房似錦和徐姑姑互動的時候，明顯覺得孫儷端着的狀態減輕許多，整個人物狀態都是鬆弛的，而不是自顧自的，緊繃的演着。還是申明下，孫儷的演技還可以，不爛。就是甄嬛之後，有點端着，她應該還有更大的進步空間，但是這種端着的狀態會阻礙她進步。