它是蒙元嗜酒習俗的見證，它是元代制瓷業大發展的象徵；它的造型迥異於前代同類作品，在元代，它還出現了青花、釉裏紅和卵白釉的新品類；因元代天才瓷匠的潛心琢磨，得以獨創出世所罕見的品種；同時，它也是元代瓷器中最流行的器型。它，就是元代高足杯。特別是青花高足杯最爲稀少與珍貴。

新石器時代晚期的大汶口文化、半坡文化遺址中出土了大量的酒器，其中黑陶高足杯是目前已知的考古發掘中發現的我國最早的高足杯，這說明早在新石器時代，高足杯就已經出現在人們的生活中。古時隨着釀酒技術的進步和飲酒之風的日漸盛行，酒器也隨之得到不斷地改進，經過歷朝歷代的積澱，衍生出名目繁多的杯類酒器，高足杯也是其中之一。高足杯材質不一，不僅有陶器，還有青銅、金銀、漆器、玉等質地，不同材質的高足杯在考古發掘中屢有發現。對這種上部爲杯或碗形，下部爲高柄當足的器物，早期的歷史文獻不見記載，直到五代十國的周羽衝《三楚新錄》纔出現“高足碗”的名稱。

高度11.2釐米，直徑12.7釐米，底座4.2釐米

在出土的殷商文物中，青銅酒器佔了相當大的比重，其中就有高足杯；春秋戰國時期漆器盛行，漆制高足杯頻頻出現；秦漢時期，玉質高足杯風靡一時。進入南北朝以後，青瓷燒製的杯類產品大量湧現，及至隋唐宋金時期，都有高足杯出現的痕跡；元代，高足杯極爲盛行，與前代相比，造型也出現了較大的變化；明清兩代，高足杯器型繼承了元代的器型，如元代一樣，明清時期，高足杯也十分流行。1271年，蒙古人入主中原，同時也帶來了以高足杯作爲酒具的器用習慣，這種用五指抓握的豪邁飲酒方式與宋人斯文的飲酒方式截然不同。同時，草原文化的審美趨向也使得元代陶瓷出現了許多新面貌，從品種到紋飾、器型，無不與宋代呈現出完全不同的風貌。

與前代瓷質高足杯相比，元代高足杯的器型出現了較大的變化，杯身敦厚似碗狀，長柄小圈足的造型的高足杯給他們帶來了生活方式上極大的便利，修長的把柄便於他們繫於腰間或掛在馬背，高足杯遂也被稱爲“馬上杯”。同時，在釉色上，如元代的景德鎮窯在陶瓷品種上創新了卵白、青花、釉裏紅、銅紅、鈷藍釉瓷，開啓了中國陶瓷史上彩瓷主導的新風尚。景德鎮窯不僅成功地燒製了青花、釉裏紅高溫釉下彩瓷高足杯，還獨創出精美絕倫的高足轉杯。所以，也有不少人認爲元代高足杯是元代的一種創新器型。

高度11.2釐米，直徑12.7釐米，底座4.2釐米

此元青花龍紋高足杯高度11.2釐米，直徑12.7釐米，底座4.2釐米。撇口，足底無釉，砂底，見火石紅，造型拙樸靜雅。全身施白釉，釉面潤薄，色澤古雅自然。青花紋飾，杯心繪折枝菊紋，內壁模印紋飾，內口沿飾忍冬紋；外壁一條游龍穿行於雲間，龍年舒展修長，矯健有力，線條靈動飄逸，具有元青花風韻。杯身開有大開片，更是古意盎然。

元代爲青花瓷器盛極之時，一改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。元青花多用於出口，及元末戰亂不斷，故存世品甚少。此高足杯作爲元青花之典範，當值珍藏。元代青花龍紋高足杯存世量非常罕見，特別是保存完好的高足杯在拍賣會場上拍出高價，甚至天價。明代精品高足杯，2010年以前的行情爲一件大多在幾百萬元的價格成交，而2010年以後，一件明代精品高足杯，動輒數千萬元的高價，甚至億元的高價也出現過。如2012年4月4日，在香港蘇富比春拍上，一件玫茵堂珍藏的明宣德青花暗花“海水游龍”圖高足杯就以1.12億港元的高價成交。

高度11.2釐米，直徑12.7釐米，底座4.2釐米

拍品撇口，弧腹，高足，外撇，內中空。通體施白釉，釉色光潤，白中泛青，上以青花爲飾。因用進口青料，高鐵低錳，青花髮色深沉而富有層次，極具時代特徵。杯心繪折枝菊紋，裏壁模印凸雲龍紋，裏口飾一圈忍冬紋；外壁飾雲龍趕珠紋。所繪龍紋小頭，細頸，四足露骨有力，發毛散亂，身姿矯健有力，剛勁勇猛，野而不馴，爲元代龍紋典型特徵。其繪畫手法嫺熟，線條流暢，展現宮廷匠師的不凡功力。整器造型纖秀，胎質細潤，白釉乳濁，青花沉着穩健，青翠深穆，古樸昂然，從其胎、釉、使用青料及紋飾來看，有元代典型裝飾風格，爲元代青花的典型作品。

高足杯也稱馬上杯，它同於高足碗，上爲碗形，下有高柄，盛行於元代。至於這種器型創制於哪個朝代，說法不一。元代青花高足杯，主要有三種形制。一類是敞口，曲腹，杯身呈碗形，足上多見凸棱一道，亦有竹節形。另一類是杯呈斗笠形，下承高足。第三類，即如拍品這般，撇口，弧腹，杯身近底處較豐滿的類型。這類撇口弧腹形制的青花高足杯，凡外壁繪龍紋者。

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