以前咱們說過，舊社會相聲圈裏的藝人因爲生計問題是極講究師承和門戶的。隨着社會的發展，這一現象曾經有一段時間被淡化。但隨着娛樂業的“草根”化，“體制外”化，相聲江湖又死灰復燃，“師父”又重出江湖，而且“輩分”這事愈演愈烈。

既然如今又把“師承”當成大事拿出來說，那咱就說說相聲江湖裏的一個有關“師承”的忌諱“跳門”。

所謂“跳門”就是說一個藝人放棄了原來的師父，重新投到另一個師父的門下。這種極爲不尊重原來師父的做法是相聲圈裏的一個忌諱！因爲“師父”是大於等於親爹的，這麼做，就好像不認親爹自己再找個爹一樣。所以相聲圈裏對跳門這事非常忌諱，對跳門的人一般是非常鄙視的。

當然，江湖規矩是江湖規矩，有時候規矩還得讓位於“人情”。在某些情況下，有些跳門是可以被接受的。

比如自己師父去世了，你可以根據情況選擇再找個師傅。

王世臣先生十幾歲父母亡故，拜了陳雨亭先生爲師說相聲。但不幸的是兩三年後陳先生也因病故去。十四五歲的王世臣先生身穿重孝手持哭喪棒，沿街磕頭乞討埋葬了師父。之後年幼的王世臣先生拜在了張傑堯先生的門下。這種“跳門”誰也說不出個不行來。

還有一位大家熟知的老前輩，師勝傑先生。師先生早年間在關外拜朱相臣先生爲師。師先生的父親是張壽臣的徒弟師世元先生，家學淵源再加上朱相臣的悉心栽培，相聲技藝自然是相當不錯。後來在某界相聲大賽中，師勝傑脫穎而出獲得頭名。與此同時，他也得到了侯寶林先生的青睞，想要收他爲徒。此時，朱相臣先生已經作古。侯寶林大師開始也對跳門這事心有顧忌，於是請了很多人去打聽情況，並用一隻燒雞賄賂了高英培去當說客。最終，師勝傑又拜入了侯門。但是，自此以後，師勝傑每提及師父一事，必然要說自己有兩位恩師，一位是朱相臣先生，一位是侯寶林大師。對於此事，相聲界一致認同師先生有情有義。

還有一種情況下的跳門也能得到大家的認可，那就是經過原來師父同意了的。原來的師父如果覺得教不了你這樣的高人，或者非常理解你改換門庭可以換來榮華富貴的心情而同意了你再拜新師，那圈裏其他人也是沒話說的。

除了這些常見的情況外，再有的跳門就不地道了，就會引起圈內的非議了。比如當今最紅的大蔓就曾深陷跳門風波。但是這事我不好議論，因爲大蔓迷弟迷妹衆多，皆把大蔓的文字當聖旨讀。歷史已經由大蔓書寫了，我也不想拿腦袋往牆上撞。

跳門的故事在相聲圈裏有很多，我們今天單挑點亂了輩分的跳門給大家看看。但是，也就是看看，您樂呵樂呵得了，可千萬別上頭。

1、班德貴本來師從張傑堯。張傑堯本身師承不清，但奈何他老人家能耐太大，後來在張壽臣的調和下算是坐定了“德”字輩。那他的徒弟班德貴該是“壽”字輩。但解放後班德貴改拜在馬三立門下，自降一輩成爲“寶”字輩。據說是爲了學更大的能耐。這就有點意思了。張傑堯能說四百多段，而且給相聲界創造了很多家業，當時被排擠輩分不清的時候一氣之下改名“張稽祖”（滑稽行業的祖宗！哈哈哈哈哈哈），這本事還小嗎？

張傑堯先生（中）

班德貴後來收徒弟範振鈺，後來範振鈺收了德雲社的高老闆。

2、插播一個小段。趙小林和馬桂榮。這兩位創作了不少的相聲段子，很多知名演員都演過他們的作品。比如王謙祥、李增瑞兩位當年合作的《換包裝》、李金斗等多個版本的《省略語》等。

這對夫婦在三十餘年的相聲創作生涯中已累計創作了超過兩百段新節目。單從數量上看，在行業中絕對算是高產的相聲作家。後來馬桂榮開班辦學教學生說相聲，收了一些學生。但當時馬桂榮沒有師承，沒法收徒，而她老公趙小林有師承。他的師父是張喜林，趙小林是“文”字輩。所以當初馬桂榮相聲班裏的應寧、孫越等就拜在了趙小林名下。後來，趙小林跟馬桂榮離婚了。

3、熟悉相聲的朋友應該知道應寧吧。

王玥波、應寧、趙小林、孫越

他原來算是趙小林的徒弟，算是“明”字輩。但後來應寧跳門拜在了王謙祥的門下，王謙祥也是“明”字輩，所以應寧降了一輩跳門。當然據說這次跳門是經過趙小林允許的，目的是爲了進入體制內的煤炭文工團。要進團就得拜在這個團的臺柱子門下，這已經有點“潛規則”的意思了。除了煤炭文工團，其他比如鐵路文工團，北京曲藝團等都有這規矩。提起鐵路文工團的侯耀文，北京曲藝團的李金斗，你能想起點什麼嗎？另外，孫越也跳門了。他棄了趙小林拜在了石富寬門下。據說這個跳門，趙小林並不知道。

4、這不，緊跟着鐵路文工團就出場了。這次男主角是奇志。

奇志當年是常寶華的徒弟，是“文”字輩的。但後來他拜在了同是“文”字輩的侯耀文門下。原因是什麼呢？跟應寧一樣，要進入鐵路文工團就得拜個新老師啊。所以奇志跳門自降一輩的目的就是進入體制內。他只比侯耀文小5歲。

5、曾幾何時，進入體制內的文藝團體是很多草根藝人的夢想。比如郭德綱就公開說過當年低三下四地討好就是爲了能混進“主流”，但他始終沒如願。後來，相聲園子在以德雲社爲首的各路團體的努力下又火了起來，於是體制內的院團好像又不那麼香了。於是一些相聲藝人爲了前途又出現跳門現象。德雲社有兩個孩子，一個叫李雲天，一個叫李雲傑，想必有些人知道這二位。他們原來都是李立山的徒弟。李立山是“文”字輩，而且號稱第一個相聲“將軍”。他的徒弟都是“明”字輩。但李根（李雲天）李偉（李雲傑）降輩跳門到郭德綱門下，並被德雲社寫進了“家譜”。對此，李立山也沒有反對，估計畢竟要爲徒弟的前途着想。而且相聲行業內也沒引起什麼非議。

相聲將軍李立山

另外，李將軍可能真的軍務太忙，顧不上自己的徒弟。他手下的弟子跳門的還真不少，除了上面那兩位還有一位現在德雲社的楊進明，他跳門到了侯耀文門下，至於原因大家肯定清楚吧。

6、周煒，妥妥的根正苗紅的主流相聲演員。

周煒，軍銜不低

他從一個北方曲校的小畢業生一路到文工團團長，可以說也是位傳奇人物。他剛到北京拜的師父是唐傑忠，他也就是“明”字輩了。沒想到後來突然改拜姜昆了，從姜昆師弟變成了徒弟。據說這是他們單位要求的，姜昆一開始不同意，畢竟是自己搭檔的徒弟。但是耐不住周煒單位的請求最後在唐傑忠同意的情況下收了周煒。從此，周煒就成了春晚常客。不得不說，這一跳海闊天空！

7、說來說去，又得說回德雲社，因爲德雲社如今大火啊。德雲社不但相聲出名，師徒恩怨也是精彩異常。郭龍飛，在德雲社叫郭鶴鳴，是一位不可多得的曲藝天才，當年郭德綱在臺上唱曲的時候，伴奏的往往是郭鶴鳴。

郭德綱曾經誇他什麼都會，一個人頂一個樂隊，而且是德雲社御用的樂隊領班，擅長三絃、笙管、四胡、琵琶、笛簫各種伴奏。郭鶴鳴不光在樂器方面很擅長，在表演方面也擅長很多，比如相聲、快板、太平歌詞就不用說了，還擅長竹板書、山東快書、評書、蓮花落、單絃、發四喜等多種曲藝，曾經郭鶴鳴在德雲社的時候，每次上臺一個開場板加上太平歌詞，氣場十分強大，觀衆甚是喜歡。

不知道爲什麼和郭德綱產生了矛盾，退出了德雲社。當記者向郭德綱問起郭鶴鳴時，郭德綱是這樣說到：“他隱藏的最深，沒人直到，外界更沒人清楚”，雖然沒有提到細節，但是可以看出真實情況肯定是血淋淋的。據傳說可能因爲郭鶴鳴拜師了西河門單絃大師賈慶華，這一下子驚世駭俗了。因爲賈慶華在西河門輩分極高，是金文聲的師叔，郭德綱的師爺。等於郭龍飛一舉從郭德綱的徒弟變成了師叔。不過，這屬於西河門的事情，和相聲界還不是一回事。不管怎麼樣，郭德綱從此對郭龍飛是恨之入骨，你看德雲家譜上的用詞就看出來了：欺師滅祖，手段卑劣。這樣的評價已經是僅次於何偉和曹金的“欺天滅祖，悖逆人倫，逢難變節，賣師求榮”了。

8、既然提到了何偉，那就再說說這位“何大能耐”。他曾經是郭德綱的大徒弟，而且從當年和後期的很多記載可以看出，郭德綱對這位大弟子是很偏愛的。有時候這種偏愛到了溺愛的程度，連曹雲金這個跟郭德綱沾親帶故的徒弟都很嫉妒的。而且真的論及相聲本身來說，何偉的藝術還是不錯的，很有點老藝人的“範”，真的顯老。從他身上可以看出郭德綱的影子，這一點，現在德雲社衆弟子都還做不到。

但儘管郭德綱百般溺愛，依然擋不住何偉那顆“驛動的心”。在眼見德雲社“小樓將傾”的時候，何偉果斷抽身離開，背後給了郭老闆一刀。我們不去評價當時誰對誰錯，但就這種做法本身的確是不地道。被自己最疼愛的人，在自己最困難的時候捅了一刀！郭老闆內心的悲傷我們多少也能體會的到。

離開德雲社，何偉一度跟劉洪沂走得很近，肯定也提出了跳門的想法。但劉洪沂很聰明，他沒有趟這道渾水，但還是收了何偉做乾兒子。何偉並不甘心，繼續爲自己尋找靠山，終於他碰上了跟郭德綱有血海深仇的侯耀華。於是二人一拍即合，侯耀華收何偉爲徒！何偉一躍成爲郭德綱的同輩師兄弟。

9、說到最後說位洋人：大山。此君真得是聰穎異於常人。因爲單從語言方面來講，能把不是母語的語言運用到母語的程度這本身就是非同尋常的。更何況大山並不是從小就學習中文，而是上了大學才學的，所以能把世界上最難的語言掌握到母語程度，除了個人努力，一定還有極高的語言天分。相聲是語言的藝術，關於相聲裏面的一些方法、技巧等都是隻可意會不可言傳的。作爲中國人來講可能都得琢磨好半天，對於一個外國人來講難度可想而知。

但儘管如此，大山還是很好的體會到了相聲的內涵，這說明此人太聰明瞭。近期看過大山在加拿大華人晚會上表演的單口，不得不說真有點老藝人的感覺了。

大山說相聲是跟丁廣泉先生學的，丁先生獨闢蹊徑，對相聲的傳播是有功勞的。對於洋學生來講雖然不好拿中國相聲圈的規矩去套，但說大山開始算丁先生徒弟是不爲過的。但後來大山也降輩 “跳門”拜在了姜昆的門下以求更大發展。據說這個跳門丁先生也沒說什麼，因爲先生初心就是傳播相聲。

大山自然也知道中國相聲圈的師徒文化，但作爲外國人他並沒有給自己設定什麼束縛。既然師父們都不在乎，他也樂得“跳出三界外”，並自我調侃。據說他後來還寫信給丁廣泉先生的弟子們，勉勵他的“師叔、師嬸”們跟丁老師好好學習。

如今年近6旬的老藝人--大山