在乾隆皇帝紫禁城的“百寶倉”中，陳列着無數的珍寶與古董，它們都是乾隆皇帝本人的心愛之物，都算得上是無價之寶。不過若是論起乾隆皇帝最喜歡哪一件器物？陶瓷名家唐英爲其製作的筆筒應該算一個。一個小小的筆筒，緣何會牽住乾隆皇帝的心呢？它究竟有何特殊之處？如果您想知道，就讓小編來爲您揭祕：

我國制瓷工藝的巔峯，當屬康熙、雍正、乾隆三朝，無論是數量亦或是質量，都遠遠超過前朝。與此同時，三朝百年光景，湧現出了一大批優秀的制瓷大師，包括王炳、王南林、張劍南等等，不過其中的佼佼者，當唐英莫屬。

唐英生於公元1682年，祖籍遼寧奉天（今瀋陽），隸屬於漢軍正白旗下，雍正6年，被任命爲監江西景德鎮窯務，負責監督粵海關與淮安關。乾隆初年時，唐英被調往九江關，後又再次成爲監瓷官，並在此處留任達10多年之久。

唐英在接手窯口後，對製陶技藝進行了深度揣摩研究，無論是選料、釉色、坯胎、火候，都具有一定的心得，並時常在現場進行指揮，親手爲窯工加以演示，其所監造的瓷器，深受乾隆皇帝本人的嘉許。在唐英的管理下，乾隆鬥彩瓷器，器型變化繁複、裝飾富貴華麗、色彩繽紛豔美，令清代陶瓷製造業有了長足的進步，也奠定了後世陶瓷行業發展的基礎。

公元1745年初春，距離乾隆皇帝壽誕之日僅僅剩下半年，宮內外官員便開始爲此而忙碌，紛紛爲乾隆皇帝準備壽禮。內務府官員更是如此，作爲專門服務於皇家的製造機構，其肩上任務之重可想而知。乾隆皇帝素來愛瓷，對於瓷器的典雅外觀，豔麗色彩，他幾乎沒有任何抵抗力，而作爲當時最出色的瓷器製作大師，唐英自然也要獻出“拿手絕藝”燒瓷，以博得一次龍顏大悅。

對於燒製陶瓷，唐英自然不在話下，不過令他爲難的是，平日裏所燒製的器型，大多都被乾隆皇帝御覽審驗過，若是仍以此法燒製，想必即使付出再多的辛苦，也依然是“老生常談”，毫無任何新意可言。最後，唐英決定，要爲萬歲爺燒製一件瓷筆筒，以此爲乾隆皇帝盛放御筆。

此時一個問題出現了，乾隆皇帝富有全國，難道真的會對一件陶瓷筆筒感興趣嗎？唐英自然不傻，他清楚地知道，凡品俗器自然難入乾隆法眼，而此次他欲製作的筆筒，卻是一件意義非常的旋轉筆筒。

衆所周知，對於大多數瓷器而言，其結構多爲完整一體，根本沒有任何可以自由活動之理，不過唐英運用高超的制瓷技法，創造了這種看似不可能的奇蹟。製作可以自由活動的筆筒，難度自然極高，其製作步驟具有很多的關鍵點。首先，活動筆筒共分爲兩個部分，即底座與套筒。在製作之時，必須要先燒製底層部分，接着在底層部分塗抹磁泥，進行第二加溫燒製，目的就是爲了使上下部分得以銜接卻不粘合。兩個步驟雖然敘述起來不過寥寥百字，可是在實踐之時，往往需要小心翼翼，一旦出現少許紕漏，則必然功虧一簣，成功率相當低。

大師終究是大師，在歷經了數次失敗之後，唐英終於將一件自由活動的旋轉筆筒燒製完成，並取名爲“江山一統八卦玲瓏旋轉筆筒”。

“江山一統八卦玲瓏旋轉筆筒”，其整體爲直筒型，製作工藝極爲精巧絕倫，器口、足部略有突出，足部爲環壁狀，內部施以松石綠釉。筒身之上，專以天藍色地繪藍彩卷草紋成錦地，直筒上身可自由旋轉，並於上下部分分別繪有洋彩五色鳳、凰二禽，且遍佈祥雲紋樣式。筆筒器身腹部中央，有上下兩週小長方形開光紋，飾“萬字不到頭”花紋以暗喻萬壽無疆，並在描金開光之內以墨彩書寫八卦卦象。在筒身下方，分別繪龍馬負圖、靈龜兩隻、及六嶽山石及海浪靈芝，並落青花篆書“大清乾隆年制”款。

轉眼之間，便到了乾隆皇帝壽誕之日，在舉國同慶之日，唐英恭敬的將“江山一統八卦玲瓏旋轉筆筒”獻給皇帝御覽。乾隆皇帝一生閱寶無數，卻對眼前的筆筒充滿了濃厚的興趣，他一邊拿在手中把玩，一邊連聲稱好，誇讚唐英手藝冠絕天下，並吩咐手下太監，要將旋轉陶瓷筆筒存於自己的珍寶庫中，一定要好好珍藏。

縱觀唐英一生，從1728年正式任職，至1756年退職，26年的光陰中，唐英靠着自己對陶瓷的執着熱愛，引領了清代制瓷行業的潮流方向，頗得雍正、乾隆兩代帝王的垂愛。不過令人遺憾的是，唐英雖一生浸淫於陶瓷，卻並沒有太多作品傳世，他只服務於皇帝，不服務於大衆，唯餘寥寥數件精品，留給後人無限的崇敬與懷念。

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