王熙凤出场因何而笑,试看三版《红楼梦》谁更符合原著精神?

鲁迅先生曾经说过,自从《红楼梦》诞生以来,传统的思想和写法都打破了。的确,《红楼梦》的很多写作手法到今天依然值得我们去学习、借鉴。例如林黛玉进贾府与众位亲人的相见,对方身份不同、描写不同,绝不雷同又各具特色,符合各自人物的特征风貌。最令人印象深刻的是王熙凤的出场,未见其人,先闻其声:

一语未了,只听后院中有人笑声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫环围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。

这就是王熙凤,彩绣辉煌恍若神妃仙子,其独有的管家的气势和风采与众人不同,其潇洒自若犹如男儿气概的风姿绝无仅有,其恰到好处的泼辣和放诞,则将其春风得意,正得贾母王夫人的欣赏和宠爱的状态表露无遗。

关于王熙凤的出场放到影视作品中,则根据导演和演员的理解有不同的表现,我们对照一下最有影响力的三版影视作品,可以更加形象生动地理解王熙凤的第一次亮相,结合原著也可以更深刻地体会哪种出场方式更符合原著精神,更能恰倒好处地反应王熙凤的身份地位和性格特征。

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首先,我们来看最深入人心的八七版《红楼梦》电视连续剧中的凤姐出场:王熙凤的出场和原著描写得比较吻合,王熙凤的确够放诞无礼,旁若无人的笑声摄魂索魄,与周围丫环婆子们的恭谨严肃形成了鲜明的对比。

我们再来欣赏2010版《红楼梦》电视连续剧的王熙凤出场:这个王熙凤的笑声的确够无礼了,但是让我们奇怪的是她在笑什么,从门外一直笑到了大厅里,而且一句“客人在哪啊”让我们觉得非常突兀,没有道理,过去行走坐卧、会客往来都有规矩都有固定的地方,何必多此一问,没话找话呢。王熙凤的出场将严肃的气氛完全打破了,不仅王熙凤笑了,贾母笑了,三春姊妹和丫环仆妇们都笑作一团,让人觉得真的只剩下“无礼”了。

最容易被大家忽略的是八九版《红楼梦》电影,拥有强大的演员阵容和专家团队,但因为电影的形式受众比较少,但我觉得是王熙凤出场诠释得最贴切也最符合大家族规矩和原著精神的作品。书中说“一语未了,只听后院中有人笑声,说:我来迟了,不曾迎接远客!”王熙凤的笑声是从后院响起的,那么这个笑声可能是与林黛玉进贾府无关的,可能是王熙凤处理别的事情或者和其他人言谈的笑声,只不过王熙凤毕竟是王熙凤,从来不过分压抑自己而是更加放肆,恃宠无恐罢了。当王熙凤进入厅堂开始,她的笑声便戛然而止,无论是走进来的小心还是向贾母的见礼,和林黛玉的相见,都非常有节奏感,演出了凤姐丰富的内心活动和高超的沟通技巧,而且最重要的是这才是一个大家族里当家少奶奶的风范和分寸。

在《红楼梦》关于王熙凤的言语锋利贾母有一段非常恰当的评价,螃蟹宴上凤姐开玩笑,王夫人笑道:“老太太因为喜欢他,才惯的他这样,还这样说,他明儿越发无礼了。”贾母笑道:“我喜欢他这样,况且他又不是那不知高低的孩子。家常没人,娘儿们原该这样。横竖礼体不错就罢,没得倒叫他从神儿似的作什么。”凤姐爱说说笑笑,看起来放肆无忌,但实际是一种很高超的社交技巧,其目的在于活跃气氛,讨贾母的欢心,常常是明贬暗褒,看着是埋怨贾母,实际都是在讨巧地颂扬贾母,所以贾母越发地愉悦,特别喜欢凤姐的玩笑,而且王熙凤一说话,不但大家开心,连下人们也喜欢听二奶奶讲笑话。但是无论怎样的看似无礼放肆,实际上还是不会坏了礼貌规矩,就像贾母说的”她不是不知道高低的孩子”,“横竖礼体不错”。也就是说无论王熙凤如何表现,大家族的规矩礼数是红线,凤姐绝不会突破这样的限制,这才是贵族子弟的风范礼教。

因此在拍摄《红楼梦》题材的影视剧中,了解过去的礼仪非常重要,否则就会出现让观众非常尴尬的场景,让我们觉得这根本不是贵族家庭的样式,而是一群疯丫头了。看起来的放诞无礼其实全在规矩之内,放得开还要收得住,这才是王熙凤这个人物的高明和魅力所在,也是演员展现王熙凤的难点所在。如此看来比较之下是不是八九版的王熙凤更有少奶奶的派头和威势呢?不过综合看来八七版《红楼梦》的王熙凤更有生命力,八九版王熙凤有些过于凌厉,成熟感也有点过头。

李辰冬曾经关于《红楼梦》的阅读有这样的说法,随着时代的变迁,今天的我们终将离过去的经典越来越远,因为我们已经捕捉不到当时的时代环境,对于很多内容已经无从了解了。所幸《红楼梦》的时代还并不是太遥远,我们依稀可以看到当初的风貌。经典需要创新,更需要传承,一定要在传承基础上的有所创新,方不负经典的经典之处所在。

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