要說中國近代史上的牛人，梁啓超先生以一身的才華，鮮明的性格必是其中之一。同是維新變法的閃耀人物，譚嗣同引刀成一快，留肝膽崑崙，康梁倉皇出逃，遠渡重洋避禍東瀛。此後的康梁與政治漸行漸遠，與學問越走越近。同樣的方向，不同的人生。梁啓超先生因在協和醫院割錯了腎而早逝，但他並未遷怒於西醫，而是在《晨報》上發表《我的病與協和醫院》一文，公開爲協和醫院辯護，並申明：“我盼望社會上，別要借我這回病爲口實，生出一種反動的怪論，爲中國醫學前途進步之障礙”。儒家講不遷怒，不二過，先生真有古君子之風。

瞎扯了半天還沒聊到字上來了，字確實漂亮，但小編以爲，書法的迷人不僅僅是書法本身，書者自帶的魅力會給書法作品的光芒加持。在翻回頭到梁啓超先生所臨的《張遷碑》上，梁啓超作爲清晚期的人物，正處在碑學盛世，而且他所追隨的老師康有爲無論從理論到實踐都是碑學大家。所以梁啓超先生寫北碑太正常了，不寫纔有問題。其實梁啓超早年是學歐楷入門的，早期作品中，歐楷書風尤爲明顯。是不是維新變法時，到了北京纔在書法上也走了時代前沿呢，留給有心人去考證吧。

但這幅先生所臨的《張遷碑》確實是凝結了其畢生的藝術精華，不僅重現了張遷碑的古樸渾厚，雄強大氣，而且呈現了其他書家所臨張遷碑沒有那種儒雅，潤澤之氣。取其強，而不失和美，取其方正，而不失圓柔，如此臨帖也只有梁啓超這等悟性的天才能做到了。青出於藍而勝於藍的必由之路。俗人臨帖，眼裏只有那個最顯著的特點，取方則銳利，取圓則油滑，過猶不及也。

最後再感嘆一下，這幅作品早在1995年北京翰海的春拍中，以17.6萬元被拍走，而在嘉德2018秋拍以 1345.5萬元成交，23年漲了76.4倍，那時候17.6在北京買的房子，現在怎麼也上億了，比起房價，藝術品的升值空間都甘拜下風啊。