最近有兩部“雙女主”劇的討論聲量很大。

《流金歲月》剛播出，“爲妮寫詩”的合體大片就出街了，誰看了能不說一句，實在是太會了。

隔壁《了不起的女孩》雖然還沒有“雙生花”封面大片，但勢頭迅猛，金晨x李一桐的CP“金桐玉女”已經衝進了CP榜前五。

不知道是有意或巧合，兩部“雙女主”跨年“對打”，不一樣的“雙女主”故事，不一樣的兩個女孩之間的故事，都有缺憾，但都是女性向題材正在不斷拓展新思路的典型。

01

了不起的閨蜜情，剛開始還挺好嗑

《流金歲月》原著裏，蔣南孫說：“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”這也是亦舒原著的靈魂所在。

其實播出之前，小姐姐最擔心的是編劇會因爲順應強劇情趨勢，而魔改掉這一內核。畢竟同一班底的《我的前半生》就是這樣崩掉的，子君和唐晶也曾經是一對如假包換的真閨蜜，結果後期因爲賀涵分道揚鑣。

楊凡拍的電影版《流金歲月》更不用說了，明明原著裏兩個女孩子的個性根本不可能喜歡上同一個男人，結果非要編出一個“工具人”家明讓兩個女主爭風喫醋。

幸好，現在的創作者已經感知到，傳統的“防火防盜防閨蜜”的理念正被摒棄，女性觀衆也愈發排斥這一故事模式，與此同時女性對自身成長的關注成爲當下社會的聚集點。

劇版《流金歲月》直接將故事背景從經濟騰飛中的香港搬到了現在的上海，但是保留了兩個女孩階級上的差異。

例如最開始的兩集，反覆將兩人的生活環境進行對比。

南孫看似是個不諳世事的千金小姐，但是她自己心裏清楚，現在的衣食無憂不過是好看的殼子，更反感父親費勁心力想把她嫁到所謂的上流社會，而那個重男輕女的奶奶就連她的名字都不放過，只因爲想要一個“男孫”。

朱鎖鎖呢，生得風情萬種，可惜寄人籬下。不受舅媽待見，還被認爲不務正業，成天打扮得花枝招展，還處處提防她要“帶壞”自己的兒子。這種時候的朱鎖鎖是脆弱的、缺愛的。

時代變了，城市變了，但那些關乎原生家庭和生存考量的問題，都依然存在。

這也是劇版《流金歲月》目前爲止對亦舒原著改編最成功的地方，透過詳細鋪陳蔣南孫和朱鎖鎖原生家庭帶來的傷害，讓人共情之餘也深信，她們成長差異之下的堅定友誼是有說服力的。

所以到了後期，鎖鎖一步步得到了自己想要的，南孫卻家道中落，但兩個女孩依舊是好友，南孫沒有嫉妒鎖鎖的成功，鎖鎖也對南孫不離不棄。曾經處境那麼不同的女孩，經歷過不同的人生後，依然選擇給對方擋風遮雨。

電視劇到目前爲止抓住了原著的精髓，拍出了兩個女孩子處世的艱難，也因此更顯得她們的友誼珍貴。

可大概是因爲要把短篇小說擴展到三十多集的體量，到目前爲止，爲了表現戲劇衝突，用的都是常見的國產家庭婆媳劇和偶像劇的橋段，兩個女孩的成長主線也依舊圍繞着各自的戀情展開，讓整個劇沒有更多的新鮮討論度，讓雙女主的故事沒有更深的解讀。

而劇播之前兩個演員“姬感營業”的宣傳方向和劇中劇情展開完全不相符，這就導致了想磕“百合線”的觀衆發現了自己被虛假營銷。

更讓人一頭霧水的是，這劇的時代背景模糊不清，濾鏡是昏黃的，很難判斷出來，這究竟是哪個時代的故事，有智能手機，卻也有90年代經常看到的場景。

另一邊的《了不起的女孩》有着另外的問題。

“金桐玉女”能進CP榜讓一衆粉絲爲之“產糧”，顯然不僅僅是因爲“閨蜜情”。劇外兩個演員營業積極是一個因素，劇內姐妹情的表現用力過度打擦邊球則是另外“成功”的緣由。

劇中金晨的人設是又颯又A的歸國“女霸總”，仔細看下來，就明白爲什麼能讓那麼多人磕上頭。這完全就是傳統偶像劇中霸道總裁的性轉版嘛，而李一桐的人設則偏向於傻白甜，很多細節都刻意營造出一種性轉版偶像劇的感覺。

比如高三時，劇中李一桐飾演的陸可有了喜歡的人，金晨飾演的沈思怡覺得這事可不行。 於是，爲了閨蜜，沈思怡直接在全班面前親了那個男生一下，閨蜜情就此掰了。

多年之後，陸可所在的《生活家》面臨閉刊，總公司換了一個出刊人，而那個人剛剛好就是多年前的閨蜜沈思怡。只因爲她要搏閨蜜開心，原來當年沈思怡到英國留學，進入集團總部，是爲了陸可。這次放棄總部優渥職位臨危受命，更是爲了她。就問這樣的劇情偶像不偶像？

雖然在金晨這個角色的“寵愛”之下，李一桐角色更加被凸顯成了傻白甜。但也能看出劇方在寫兩個女孩故事上確實想做些不一樣的東西，例如，沈思怡作爲職場上司，對陸可的莫名佔有慾毫無戲劇邏輯可言，但呈現出來的女孩之間同性欣賞也讓人眼前一亮。

彼此陪伴對方成長，變得更好的設定原本可以做出更深層次的東西，可惜《了不起的女孩》裏經不起太多推敲的懸浮事業線，直接把兩個女孩的故事變成了烏托邦式的自嗨。

更爲可怕的是，在兩個女主各自的感情CP上線後，女孩之間友誼守護就變成圍繞男性展開，而劇中女N號關玥的戲份過多，更顯得有些喧賓奪主，這也就是觀衆爲什麼把這劇現在改名爲《了不起的關玥》的原因。

02

兩個女孩之間的故事可能性很多

國劇的“雙女主”模式並不是新鮮事物，最經典的“雙女主”劇當屬《還珠格格》，從真假格格設定到兩位女主各自找到真愛，瓊瑤的這部非典型瓊瑤小說，恰是因爲寫了一對共進退的女主，成就了她的另一個高峯。

而差不多同期播出的《上錯花轎嫁對郎》，則將雙女主的設定表現得更加明顯。李玉湖和杜冰雁，兩個性格迥異的女孩因爲一次“錯嫁”，互換了人生，於是兩條清晰獨立的故事線就產生了，兩位女主雖嫁錯了人卻意外收穫了各自的愛情。

這兩部劇都是比較典型的兩個女主“並肩作戰”類型：小燕子和紫薇要找爹，杜冰雁和李玉湖要在錯嫁之後先扮演好對方。所以“任務線”明顯，兩個女孩之間的友誼也因共同的目標更加凸顯。

但在這兩部之後，國產劇的“雙女主”設定就開始了“紅玫瑰和白玫瑰”的模式。最典型的就是《武林外史》中的朱七七和白飛飛的“飛七之爭”，還一度引發天涯論壇屠版討論。而蘇有朋版的《倚天屠龍記》趙敏和周芷若更是將一個男主身邊兩個女孩的“紅白玫瑰”之爭演繹到了極致。

近幾年捧出兩個影后的《七月與安生》也仍舊沒有離開雙女主要爭男人這個老套路。

幸而電影版將安妮寶貝原著改出了新意。 男性角色家明被徹底符號化，成了考驗友情的試金石。他的存在也成了一個支點，來打破兩個女孩關係的平衡，是兩個女孩價值觀相互牽引的“點題者”，這也是電影版《七月與安生》書寫女孩故事最出彩之處，構建出了一段脣齒相依的共生關係，“世界上另一個我”的故事也更加名副其實。

那麼，兩個女孩之間的故事是不是隻有這兩種選擇了？《我的天才女友》提供了女性之間友誼描寫可以更深刻的例子。

在兩個貧家女孩萊拉·賽魯羅和萊農·格雷科糾纏大半生的友誼裏，我們可以看到兩個性格迥異女孩之間微妙情感的變化。

萊農對莉拉有一種近乎仰望的情感，因爲她覺得莉拉比她強大，可以引領她，而她們兩個友誼的基礎是因爲都面臨着共同的人生目標，她們都渴望逃離現在的這個街區，逃離作爲底層女性的命運。

兩個女孩最初友誼的基礎是雙方對於彼此有深深的欣賞和一樣的命運。

後來莉拉選擇通過結婚來擺脫掉原來的生活，不認可這種決定的萊農產生了微妙的嫉妒心理。

當兩個女孩愛上了同一個男孩，故事的走向卻出乎意料，萊農知道喜歡的男孩愛上了自己的好友後選擇退回了原位，甚至成了兩個人之間的信使。

而不能再讀書的莉拉給萊農買書，希望她能去過一種完全不一樣的生活。

在兩個女孩的故事裏，創作者從沒有迴避掉人性中的弱點，沒有規避掉友誼裏微妙的嫉妒和競爭心理。但同樣身爲弱者的兩個女孩最後的選擇是相互支持，不斷向對方學習並由此獲得真正的成長。這也是區別於只停留在概念上“去雌競”的女性友誼展現，一種共同命運下的惺惺相惜。

“爲妮寫詩”和“金桐玉女”都很好磕，也都摒棄了爲愛去“撕”這一點，是這兩部雙女主劇的進步點，但是如果沒有把人性往深裏挖，僅僅是停留在表面上的友誼展現，那就未免可惜，只希望這樣的雙女主展現可以更多一些，我們的市場上有更多更深刻的“女本位”劇集出現。

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