本文不是教別人如何創作的，只是談對作品的創作技巧的理解。而且我寫東西，都是隨手寫的，懶得把內容資料搬上來——裝X也裝不了。

因爲不是教創作的（而且我也沒資格去教），所以只說作品的創作技巧。從新人到一般作家的作品，寫作都遵循“文似看山不喜平”的創作規律，當然經典作品也會遵循這個創作規律。

當下文壇，有幾個作家火了——這個火，是指在文壇上火。這些火起來的嚴肅文學作家，有幾個能出圈，尚不可知。

鐵西三劍客算是最火的，其中雙雪濤和班宇最火，其他的也行，但是網上提到的不多。

班宇的小說，我只看過一篇，還是和東北下崗潮沒關係的。雙雪濤的創作規律有跡可循，就是他講故事很好。講故事很好的原因，除了他本身的實力外，最重要的還是藉助於破案和懸疑小說。

破案和懸疑，是最容易“出故事”的創作模板，然後雙雪濤通過一些技巧的裝飾，把破案和懸疑搞成了嚴肅文學。

其實愛好文學的人，也可以從他的創作技巧中吸取經驗。新人最容易犯的毛病就是，總想着把自己的思想表達出來，忘記了講故事。

但是文學創作從來沒有套路可尋。“文似看山不喜平”，放在文豪那裏，不具備挑戰性。

像《三國演義》等名著（除《紅樓夢》）外，這些名著的創作方式非常明顯，都是那種看了之後，給人一種“心理上的起伏”，節奏很明顯，“文似看山不喜平”。但是《紅樓夢》的創作方式非常稀碎。

《紅樓夢》我更多的是在中學生時代看的，成年後纔看的《金瓶梅》，因此對《金》的感悟深一點。我看了《金瓶梅》後，就是一種稀碎感，雖然小說整體上也是講西門慶一家的興衰，但是裏面的故事情節，給我的感覺，就像是寫日記，寫得波瀾不驚，一件事一件事的發生，就像一個剛開始寫作的人一樣，似乎沒有一個把故事連起來的技巧，但又特別有意思。不像你看《三國演義》那樣，哪裏是高潮，哪裏是轉折，都一清二楚。

所以，文學作品雖然要強調內涵，但是創作技巧的高超，也是考驗是不是文豪能力的一個標準。

我們普通人，也只能把小說寫得有意思，有開端高潮，給人一種“意料之外，情理之中”的感受。