作者：潘长宏（文学之都居士）
2023年12月18日
不以物喜，不以已忧，当柳三变真正沉稳之后，1034年，由于皇帝的格外开恩，放宽了对那些往年落榜考生的录取，柳三变终于考中了进士，并官至屯田员外郎。但是与杰出的词作成就相比，柳永迟来的仕途或许不值一提。 任何文学形式的兴盛发达，都需要一批为之呕心沥血的人。宋词之所以成为一种与唐诗并列的重要的文学样式，并最终获得极大的繁荣，与柳三变在宋词的天地里开疆拓土毕生耕耘是分不开的。
我们来看看，词的发展过程，在晚唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十几首。而到了宋代，从柳三变开始，他大力创作慢词，使词坛上小令与慢词平分秋色，齐头并进。慢词长调具有更饱满的音乐容量，能容纳更加丰富的生活内容和艺术情节。一则慢词少则八九十字，多则一二百字。柳三变晚年创作了《戚氏》一词，对他一生的境遇做了总结。这首词长达212字，是《乐章集》中最长的一首。如果没有柳三变对慢词的探索改造，后来的许多词人就只能在小令的世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》这样辉煌的慢词篇章。” 纵观两宋词坛，柳三变是创用词调最多的词人。整个宋朝319年，一共诞生了880个词牌名，柳三变一个人就原创了一百多个词调。柳三变不仅改变和发展了词的形制，而且改变了词的审美内涵和审美趣味。他继承和发扬了民间词的俚俗本色，使词从“雅”变为“俗”，从表现士大夫阶层的高雅情趣，转而表现市井人民的生活百态。 柳三变是一个普通得不能再普通的人。他从来没有站在一个制高点上俯瞰过社会，他栖身于烟熏火燎的世俗深处。他看见的是再寻常不过的市井生活。他品味到的，不过是一个小人物的离合悲欢。不能不说他是一个最底层生活的词作代表。那些高雅的文人，对柳永嗤之以鼻；洋洋五百万言的《宋史》，没有记载柳三变的只言片语。但是，人民记住了他，岁月记住了他。 乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。 柳三变一生买醉欢场，他没有“男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的英雄梦想，也没有“鬓虽残，心未死”的豪情壮志，但是在自己的伊甸园里，在熙熙攘攘的市井深处，用他天赋的歌喉，唱出了世上最动听的哥谣。他的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”道出了多么美好的爱情境界；他的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”道出了人生怎样的迷惘和求索；他的“渐霜风凄紧，关河冷落”道出了天地的浩渺无际和个体生命的多少无奈！ 柳三变是多情的，也是深情的；是多愁的，也是善感的。在那个冷漠的世界里，他用真心呵护过无数青楼女子的暖男；他是用手中的一支笔，倾力实现自己生命价值的最忠实的写作者。
到了晚年，柳三变年轻时的激情似乎已经消磨殆尽，寻欢作乐的兴致也逐渐淡漠，在羁旅之中，他眼前的景象和心境成了如此这般:《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
从这首词来看，柳三变虽热已经老去，但老的是柳三变的身体，他的内心，从未真正地放下。他放不下他的功名，更放不下他的佳人，哪怕到生命的最后一刻，他也要在爱中煎熬着，思念着。柳三变天生就是一个情种，最终，他在情人的怀抱里离开了这个世界。公元1053年的一天，大宋的一个民间歌手去世。他客死异乡，既无亲人，也没有留下财物。除了东京汴梁的妓女为他的丧事张罗，再无人前来吊唁。他的葬礼，热闹而寒酸。 他在生前，遭受了无数的鄙视与冷眼，那些有身份有地位的士大夫，认为一个终生混迹于花街柳巷之人，根本无足道之，更没有资格和他们同处庙堂，共商社稷。
但是在他死后，却获得了无数的眼泪和真心地祭奠。他出殡的当日，明代冯梦龙在《喻世明言》中记载曰：“只见一片缟素，满城妓家，无一不到，哀声遍天。”从那时起，每年的清明节，为他扫墓的妓女络绎不绝。并且这种纪念活动，逐渐演变成一个盛大的风俗，前后持续了一百多年，直到宋室南渡以后才废止。能获此殊荣的，就是北宋婉约派词人柳三变。
