作者：潘長宏（文學之都居士）
2023年12月18日
不以物喜，不以已憂，當柳三變真正沉穩之後，1034年，由於皇帝的格外開恩，放寬了對那些往年落榜考生的錄取，柳三變終於考中了進士，並官至屯田員外郎。但是與傑出的詞作成就相比，柳永遲來的仕途或許不值一提。 任何文學形式的興盛發達，都需要一批爲之嘔心瀝血的人。宋詞之所以成爲一種與唐詩並列的重要的文學樣式，並最終獲得極大的繁榮，與柳三變在宋詞的天地裏開疆拓土畢生耕耘是分不開的。
我們來看看，詞的發展過程，在晚唐五代時期，詞的體式以小令爲主，慢詞總共不過十幾首。而到了宋代，從柳三變開始，他大力創作慢詞，使詞壇上小令與慢詞平分秋色，齊頭並進。慢詞長調具有更飽滿的音樂容量，能容納更加豐富的生活內容和藝術情節。一則慢詞少則八九十字，多則一二百字。柳三變晚年創作了《戚氏》一詞，對他一生的境遇做了總結。這首詞長達212字，是《樂章集》中最長的一首。如果沒有柳三變對慢詞的探索改造，後來的許多詞人就只能在小令的世界裏左衝右突，而難以創造出像《水調歌頭·明月幾時有》這樣輝煌的慢詞篇章。” 縱觀兩宋詞壇，柳三變是創用詞調最多的詞人。整個宋朝319年，一共誕生了880個詞牌名，柳三變一個人就原創了一百多個詞調。柳三變不僅改變和發展了詞的形制，而且改變了詞的審美內涵和審美趣味。他繼承和發揚了民間詞的俚俗本色，使詞從“雅”變爲“俗”，從表現士大夫階層的高雅情趣，轉而表現市井人民的生活百態。 柳三變是一個普通得不能再普通的人。他從來沒有站在一個制高點上俯瞰過社會，他棲身於煙熏火燎的世俗深處。他看見的是再尋常不過的市井生活。他品味到的，不過是一個小人物的離合悲歡。不能不說他是一個最底層生活的詞作代表。那些高雅的文人，對柳永嗤之以鼻；洋洋五百萬言的《宋史》，沒有記載柳三變的隻言片語。但是，人民記住了他，歲月記住了他。 樂遊原上妓如雲，盡上風流柳七墳。可笑紛紛縉紳輩，憐才不及衆紅裙。 柳三變一生買醉歡場，他沒有“男兒到死心如鐵，看試手，補天裂”的英雄夢想，也沒有“鬢雖殘，心未死”的豪情壯志，但是在自己的伊甸園裏，在熙熙攘攘的市井深處，用他天賦的歌喉，唱出了世上最動聽的哥謠。他的“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴”道出了多麼美好的愛情境界；他的“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”道出了人生怎樣的迷惘和求索；他的“漸霜風悽緊，關河冷落”道出了天地的浩渺無際和個體生命的多少無奈！ 柳三變是多情的，也是深情的；是多愁的，也是善感的。在那個冷漠的世界裏，他用真心呵護過無數青樓女子的暖男；他是用手中的一支筆，傾力實現自己生命價值的最忠實的寫作者。
到了晚年，柳三變年輕時的激情似乎已經消磨殆盡，尋歡作樂的興致也逐漸淡漠，在羈旅之中，他眼前的景象和心境成了如此這般:《蝶戀花·佇倚危樓風細細》。 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。
從這首詞來看，柳三變雖熱已經老去，但老的是柳三變的身體，他的內心，從未真正地放下。他放不下他的功名，更放不下他的佳人，哪怕到生命的最後一刻，他也要在愛中煎熬着，思念着。柳三變天生就是一個情種，最終，他在情人的懷抱裏離開了這個世界。公元1053年的一天，大宋的一個民間歌手去世。他客死異鄉，既無親人，也沒有留下財物。除了東京汴梁的妓女爲他的喪事張羅，再無人前來弔唁。他的葬禮，熱鬧而寒酸。 他在生前，遭受了無數的鄙視與冷眼，那些有身份有地位的士大夫，認爲一個終生混跡於花街柳巷之人，根本無足道之，更沒有資格和他們同處廟堂，共商社稷。
但是在他死後，卻獲得了無數的眼淚和真心地祭奠。他出殯的當日，明代馮夢龍在《喻世明言》中記載曰：“只見一片縞素，滿城妓家，無一不到，哀聲遍天。”從那時起，每年的清明節，爲他掃墓的妓女絡繹不絕。並且這種紀念活動，逐漸演變成一個盛大的風俗，前後持續了一百多年，直到宋室南渡以後才廢止。能獲此殊榮的，就是北宋婉約派詞人柳三變。
