□倪自放

黃景瑜、王一博這樣強大的主演陣容，曾經合作過《無間道2》《中國機長》《烈火英雄》的劉偉強、李達超這樣強大的幕後製作陣容，加上中國維和警察這一你貌似知道其實瞭解非常少的警種，組成了新主流大片《維和防暴隊》的三大標籤。作爲中國新主流大片在國際題材方面的最新探索，《維和防暴隊》走出了堅實的一步。

中國新主流電影或新主流大片的概念，在過去十餘年有了長足的成長。早在2010年，筆者在相關評論中就提出了“新主流電影”的概念，提出的契機是電影《唐山大地震》的上映。2010年7月14日齊魯晚報刊發“新片放眼瞧”專欄評論《中國新主流電影的誕生》，明確提出，“《唐山大地震》這部影片，爲中國的新主流電影確立了樣板：表達這個時代的主流價值觀，藝術水準在高位上，有觀衆的認可和不錯的票房。”過去十餘年間，新主流電影或新主流大片的概念逐漸爲學界、電影界和觀衆認可。

如果將《建國大業》《智取威虎山》《唐山大地震》作爲新主流大片或新主流電影的嘗試，在中國故事的講述上，中國新主流大片還是呈現了幾個不同的類型。其一，帶有“異域奇觀”表述特點的新主流大片，比如《湄公河行動》《紅海行動》《戰狼》系列和《萬里歸途》等；其二，經典敘事新表達的新主流大片，比如《長津湖》系列；其三，個體價值與國家使命充分融合的新主流大片，比如《我和我的祖國》《我和我的家鄉》《我和我的父輩》《中國機長》《攀登者》《奪冠》《無名》等。十餘年來，新主流電影、新主流大片本身的表達形式並非一成不變，而是在多元化發展，表達形式也越來越豐富。

正在上映的《維和防暴隊》，屬於上述提到的主流大片的第一類型，即對國際題材的中國化表達，不過相對於《湄公河行動》《紅海行動》《萬里歸途》或者《戰狼》系列，《維和防暴隊》有了更新的探索。在主流題材的國際表達類型中，《湄公河行動》和《戰狼》系列具有明顯的“異域奇觀”表述特點，主人公類似於“超級英雄”。到了《紅海行動》《萬里歸途》，影片採用了“公路電影”的大類型創作，但有了真實事件爲創作背景，影片創作結構更爲工整，劇情充滿張力。

到了《維和防暴隊》，中國新主流大片有了新的嘗試，那就是在保證動作大片高燃特點的同時，無限逼近一個當代的已經發生過或者正在發生的真實事件，這個事件可能殘酷到你不敢相信或者不願意相信，但這確實是真實的，影片藝術化“解讀”的特點非常鮮明。

在電影《維和防暴隊》中，應聯合國請求、受國家派遣，餘衛東、楊震、丁慧、周家軒等維和警察遠赴異國他鄉，深入戰火紛飛的任務區執行維和任務。當地人對維和小隊這羣初來乍到的“外來者”充滿戒備甚至敵意，在語言鴻溝難以跨越的情況下，維和小隊將如何扭轉當地人的態度、獲取他們寶貴的信任？維和警察嚴格遵守“最低限度使用武力原則”，不能輕易開火還擊。如此限制之下，面對暴力武裝集團的強大火力壓制，維和小隊將如何突破重圍轉危爲安？影片將鏡頭對準維和警察這一鮮少出現在聚光燈下的羣體，用大銀幕精彩呈現中國維和警察們可歌可泣的生死故事。

維和警察其實並不爲太多人真正瞭解，維和警察題材的影片也並不好表述。對於影片中暴徒攻擊維和小隊但維和警察在未得到授權情況下不能還擊，有觀衆表示不解，但這就是真實的規則。現實中，維和警察始終保持中立，堅持非自衛或履行授權，不使用武力的原則，維和警察，是和平年代離戰火和死亡最近的人之一。影片中維和小隊護送證人的任務取材自真實維和行動，影片總顧問、曾兩次赴海外參與維和任務的林志幹警官稱其爲維和生涯“最危險的一次行動”。

維和警察要面對的環境，往往瘟疫和炮火肆虐，有組織犯罪和恐怖主義橫行，這些在影片中有一定程度的表達。中國維和警察，爲和平而來。影片中，中國維和小隊聯絡官丁慧（鍾楚曦飾）的劇情令人唏噓不已。在廣場上，維和小隊和當地羣衆遭遇暴徒圍攻，鏡頭用了不少鏡頭表現暴徒的攻擊，鏡頭轉過來，與之形成鮮明對比的是，丁慧用身體護住當地的一個小女孩賽琳娜。在維和小隊護送證人去往法院的途中，證人和維和小隊再次遭到暴亂分子的攻擊，在戰鬥中，爲了救護小女孩賽琳娜，丁慧英勇犧牲。

在好萊塢動作大片中，代表正義的超級英雄似乎永遠不會犧牲。在此前的《戰狼》系列等中國主流大片中，“超級英雄”也是戰無不勝。《維和防暴隊》中丁慧犧牲的劇情讓人心痛，但卻直面真實。影片導演李達超坦言，電影最初的起點，其實是自己聽到8名中國維和警察在任務區犧牲的新聞，當時便深受觸動。公安部裝備專家、一等功臣、服役期間10餘次赴海外執行維和相關任務的毛戎峯動情表示，“我就是那8位烈士的戰友”。

直面真實的《維和防暴隊》，當然不是紀錄片，而是藝術創作元素完備的中國新主流大片，影片的人物弧光非常完整，其中餘衛東（黃景瑜飾）與楊震（王一博飾）的故事更是形成了一個完整的閉環。曾經年幼的楊震無法理解父親爲保護餘衛東而犧牲，因此對餘衛東產生了誤解，立志“要做一名更牛的警察”。而當楊震看到餘衛東爲保護所有人而抱住炸彈、在上級責問時主動替自己攬責後，漸漸理解了警察這份光榮職業背後的艱辛與不易，也徹底完成了與餘衛東的和解。觀衆會被楊震的成長“虐到了”，也理解了他，他不只在繼承父親的遺志，更體現出了中國一代代維和警察對於維和精神的傳承。影片對戰友情的生動刻畫也讓人動容，無論是楊琛放棄獨自求生的機會，堅決留下保護餘衛東而犧牲，還是餘衛東毅然折返隻身勇闖燈塔營救楊震，都讓人紅了眼眶。

應該說，在以“異域奇觀”爲背景的新主流大片的名錄裏，《維和防暴隊》在國際題材領域創作方面進行了大膽的嘗試，相比於以往的新主流大片，這樣的創作更具探索性。

（作者爲山東省簽約藝術評論家）