色彩現象的成因以及各種色彩之間的相互關係、運用、表現技巧是色彩研究的主要內容之一。

只有懂得光色現象的成因與規律,才能在油畫表現中熟練運用，從而得到進一步的發展。

1、以黃色來體現光感。

自然界中的陽光、燈光、火光本身就帶有黃色的光,所以黃色給人的感覺本身就有光感。

在畫面中,無論是黃色塊、黃色點還是黃色線,處理得當,都會產生光色的意象。

2、用深淺漸變的色彩產生光感：

例如,畫面的中間用最淺的檸檬黃,然後用淡黃、中黃、橘黃、橘紅、硃紅、深紅的色彩由淺到深向四周逐漸推移漸變。

由於周邊的色彩暗於中間的色彩,中間的檸檬黃自然就會像光的中心向外延伸。

3、用點彩畫法來產生光感：

如，在白色油畫布上作畫, 色點筆觸間會留有空隙，這些空隙從遠處看,畫面會產生一種光波閃動的意味。

4、利用白色產生光感：

從概念上說,光到極致就是白色。同時物體的反光,也會產生光感。

5、利用物體輪廓的留白,甚至把物體的明暗用相反的形式來表現。

暗的部分畫亮，亮的部分畫暗,這種畫法如同照片底片效果,能表現出特殊的光感。

6、在畫面上用小圓點的亮色來表現光感:

技法是在畫面中尋找各類物體有亮點的部分,這種亮點畫源自17世紀荷蘭畫家維米爾,他的作品中常在亮點部分採用亮色的小圓點刻畫, 是表現光的閃爍。

油畫光色表現規律:

在特定的空間中有特定的物體色彩，其色彩不是單一孤立,自然界的色彩是由固有色、光源色、環境色諸方面的因素相互影響而組成。

固有色:是指特定條件下，一般強弱的白光照射下物體呈現的顏色。

光源色:是指光源的色相,例如,日光一般爲白色,電燈光偏黃橙色,日光燈偏藍青色,火光爲橙紅色等。

物體受不同色相的光源照射後 就引起不同的色彩變化，同一景物，早晨、中午和下午就有3種完全不同的色彩景象。

印象派的代表畫家莫奈所描繪的盧昂大教堂系列作品就充分表現出盧昂大教堂在不同時間段呈現的不同色彩景象,對後世畫家及色彩表現影響深遠。

環境色:是對象受周圍環境的影響所產生的色彩。

爲什麼會有環境色的影響呢?

各物體所接受的照射並不是單一的,而是包括各種固有色、光源色、環境色等的相互輝映和相互影響,形成一個色彩整體。

如:在進行人物寫生時，一位在陽光下戴白帽子、白圍巾,身着紅色花布衣的女青年,其白帽子向上的一面因受藍天的影響而明顯傾向於藍色，向下的一面因受紅色衣服色彩的反射而明顯傾向於紅色。

除此之外,模特還受到周圍樹林、建築以及其他物體色彩的影響,在白色的圍巾上呈現出與周圍環境色彩關聯的複雜的色彩效果。

在繪畫時要清楚地認識到,只要其中的一種因素髮生變化,整個色彩效果即會發生變化,其表現的畫面效果也會隨之而變化。

如光源色由日光變爲燈光、光的直接照射與間接反射、光的冷色光與暖色光等。

不同的光源色或受光方式都會改變固有色和環境色的色彩效果,物體色彩的變化也就非常複雜。

這種由於環境條件的變更而改變,在不同光源或環境下物體所呈現的色彩,通常稱之爲”條件色”。

油畫光色表現與畫法的真正含義,不僅是將對象的這種”條件色”作爲一個整體加以觀察、表達；而且應將明暗規律作爲變化的構成基礎 ，將兩者有機”複合”。

在光色表現中應注重物象的光源色、環境色、 固有色與物象的形體、三大面五調子緊密聯繫在一起。

這種結合是造成物象三維度空間色彩視覺效果的根本原因,也是觀察、分析、表現物象色彩真實感的正確方法。

在油畫光色表現中，應分析並明確光源色、固有色、環境色和明暗調子等之間的關係與影響。

使用正確的觀察分析方法,採用靈活的表現技法,感性與理性結合,理解與實踐並重,才能真正進入油畫光色的美妙世界中。