原標題：尋找愛情中缺失的二分之一

《九又二分之一愛情》

這是一段由於背叛而引發復仇的悲劇愛情故事。

這段愛情離最圓滿的“十”就差二分之一。

那這二分之一到底缺失在哪裏？

理髮師小美熱烈地愛着自己的丈夫，可是丈夫的背叛導致她整個生活的毀滅，這是愛情的缺失；在受到冷酷的要被驅逐的命令時，小美決定復仇，她想要讓所有背叛過的、傷害過她的人都得到應有的懲罰，她對於愛情的瘋狂使其陷入深淵，這是人格的缺失；在三個平行時空內，丈夫死了、孩子死了、情人死了，連她自己也被毀滅了，一百條道路統統都走向死亡，這是生命的缺失。

在這段愛情當中，這缺失的二分之一是小美永遠無法得到的，也是這段唯一的空白，給小美帶來了致命的結局。

獨角戲，顧名思義就是舞臺上觀衆只會看到一位演員，在舞臺上表演。所以常常獨角戲需要演員在舞臺上一人分飾多角，演員在故事的當事人以及敘述者的雙重身份之間不斷地轉換，在這種條件下，演員的表演就產生了全新的形式，在戲劇家布萊希特哪裏被稱之爲“間離”。

這種表演方式無需演員徹底進入角色，甚至需要演員保持第三者的角度，在這種狀態才能給觀衆留有思考的空白處。我們不期待觀衆的眼淚，而是觀衆的沉默。

從黃湘麗的第一部獨角戲開始，演員就始終保持着完全的陌生化效果，演員本身不對角色做任何感性評價與理解，對於觀衆也不希望將其帶入某種情緒之中，斷檔與空白是最好的抽離方法。在這段二分之一的空白處，我們想要的正是觀衆獨立思考的填補。

一個演員或者一個角色，在沒有其他角色進行對話而要獨自完成一長段的臺詞，在戲劇舞臺上較爲常見。這種表演方式將戲劇中還原生活真實的目的推翻，給予了演員和觀衆思考的空間。

黃湘麗，中國的獨角戲女王，三部獨角戲，她一個人完成了超過二十個人物的扮演，在這種狀態下演員本身已經被角色中間離了出來，她是最接近角色和故事的敘述者，卻並非融入了角色。在這種形式下，觀衆很好的成爲了戲劇的一部分，再也不是獨立於戲劇之外的旁觀者，而是戲劇的思考者、參與者、創作者。

當思考變成了我們的首要目的時，“距離就變得尤爲重要。這二分之一是觀衆與戲劇本身之間的間離，分離的是雙方的感性頭腦，在間隔之後所獲得的是理性思考的貼近。

2018.6.13-6.24

《九又二分之一愛情》

我們等待你填補最後的二分之一

《一個陌生女人的來信》

我一頭栽進我的命運，就像跌進一個深淵

原著：斯蒂芬•茨威格（奧地利）

演員：黃湘麗

上海·藝海劇院 先鋒劇場

2018.5.30~6.10

《九又二分之一愛情》

怪誕、悲憫、幽默感和柔情

關於愛與復仇的當代寓言

導演：孟京輝

演員：黃湘麗

上海·藝海劇院 先鋒劇場

2018.6.13~6.24

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