“路：當代油畫家寫生作品展”參展藝術家：李榮洲

摘要：展覽及《路：當代油畫家寫生作品研究專輯》部分近期已到稿名單：（點擊姓名查看更多）。“路：當代油畫家寫生作品展”（俄羅斯）踏着中國油畫前輩的足跡重溫西方求學之路，探索出一條屬於中國油畫藝術的發展之路。

重走經典之路，開拓發展之路。“路：當代油畫家寫生作品展”（俄羅斯）踏着中國油畫前輩的足跡重溫西方求學之路，探索出一條屬於中國油畫藝術的發展之路。

展覽名稱

路-當代油畫家寫生作品展

展覽時間

2019年7月31日-8月14日

展覽地點

俄羅斯烏拉爾聯邦烏拉爾美術館

文獻出版

《路：當代油畫家寫生作品研究專輯》

策展團隊

當代油畫

主辦機構

俄羅斯烏拉爾美術館

當代油畫

承辦機構

北京龍吟雅風視覺藝術中心

李榮洲

1940年1月生於江蘇省豐縣。南京藝術學院教授，中國美術家協會會員。1963年畢業於南京藝術學院美術系油畫專業。1979年開始在南京藝術學院美術系任教。作品多次參加國家級、省級展覽，並多次獲獎。在油畫創作實踐中，堅持走現實主義道路，貼近生活，表現生活中質樸的美。

自述

李榮洲 / 文

對物寫生是西方油畫的傳統。無論在油畫的學習階段還是創作階段，都貫穿着對物寫生。當然，在油畫的學習階段，向大師學習，到博物館裏臨摹和研讀大師的作品，也是重要的學習方法。但即使在向大師學習的過程中，也是向大師學習他們的觀察對象、表現對象的方法，而不是把大師的成就當作一種程式。

在油畫裏幾乎就沒有程式化的東西能夠運用，一景一物一草一木一塊色彩、一個筆觸都要表現出“這一個”，幾乎可以這樣說，每畫一幅油畫都是從零開始探索，沒有任何現成的東西可以套用。當康斯泰布爾在創作一幅風景畫時，在路邊需要畫一片草叢，他不是按照某種程式樣本去隨意加上去，而是在自己的習作裏翻出自己以前的寫生稿，參考着畫上去。當列維坦在創作《深淵旁》時，雖然他當時有很多寫生習作作參考，但是深淵水面上的波光始終畫的不滿意。他背起畫箱又到深淵原地去寫生觀察研究，從而在創作中準確地表現出了黃昏時刻的天光水波的顫動。

伊萬諾夫的《基督顯聖》是傳世傑作。我們看到他爲創作這幅畫所作的習作可以舉辦一個大型的展覽。每個模特兒的形象、姿勢、衣着，手中的器物、水邊的景物、山石、後邊的山坡、遠山，都是經過反覆找典型形象寫生的。他嘔心瀝血，歷時十五年才完成這幅鉅作。

列賓、蘇里柯夫在創作他們的作品時，到生活中去反覆尋找適合他們作品人物形象的模特兒的故事，很多人都熟悉。列賓的《伏爾加河縴夫》中的人物，每個都是列賓在和縴夫們共同生活中熟識的朋友。蘇里柯夫爲尋找女貴族莫洛佐娃的形象而跟蹤一位女禮拜者差點被報警。由於他們作品中的人物形象都來自生活中活生生的不同的人，所以在他們作品中每個人物都是形象各異，個性不同，栩栩如生，根本就無法找出任何兩個相同的人物形象。更有甚者，當列舍特尼柯夫創作《又是兩分》時，他是找好模特兒擺好直接畫到定稿的大畫布上，那條狗是他在大街上跑了很久才找到的模特兒，爲了使牠立起扒在小學生的胸前，購了大量的香腸作引誘。當我站在這幅畫的原作前，真正爲畫家精彩的描繪而感動。我感覺就像真的站在他們的房間裏、畫中人物的面前，目睹在這個家庭中發生的故事。

對物寫生是西方油畫中最重要的傳統技法，中國油畫在這方面也在不斷的學習和實踐，有了長足的進步，像文革時大場面作品中衆人一面的現象，已很少了；但在油畫創作中和西方畫家的那種爲藝術而獻身的精神、那種對自己作品的精益求精、一絲不苟的精神相比，還有很大的差距。

作品賞析

《彼得堡郊外的小景》布面油彩

60cm×75cm

2015

《涇縣黃田村》布面油彩

50cm×60cm

2014

《南溪河之秋》布面油彩

50cm×60cm

2017

《蘇茲達裏的鄉村》布面油彩

50cm×70cm

2016

《汪富坦村水塘邊》布面油彩

50cm×60cm

2014

《小村向晚》布面油彩

50cm×70cm

2016

《金陵雪》布面油彩

60cm×75cm

2013

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