"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E第一次見到北京京劇院京胡琴師汪佳穎，是在長安大戲院的後臺，那天她與北京京劇院青年演員朱虹搭檔，上臺前她們再合一遍。京胡明亮悠揚的琴音與《白蛇傳·斷橋》的唱段，穿插在後臺忙碌的工作人員和色彩明豔的行頭之間。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E京胡，體現京劇文樂的智慧\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E京劇是綜合性的舞臺藝術，京劇樂隊是其重要的組成部分。京劇的樂隊包括文樂和武樂（行業內稱之爲“文場”和“武場”），京胡屬於文樂，是京劇的主要伴奏樂器。而京劇要求每個樂師除本工外，還要兼通其他樂器。比如胡琴除齊鈸外，還要吹橫笛，特殊情況下還要吹嗩吶，用於曲牌的演奏。如果胡琴弦折了，月琴要用已定好調門的自己的胡琴立即接上拉。其實\u003Cstrong\u003E京劇的魅力不僅在於臺上的角兒，樂隊的配合也是一場精彩的戲，可以說京劇藝術是通力配合高度統一的藝術。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作爲北京京劇院的京胡琴師，汪佳穎已經與不少著名的京劇演員合作過，她是京胡聖手燕守平的入室弟子，燕守平說：“\u003Cstrong\u003E我們拉京胡的往臺上一坐，比賊都得多個心眼，否則就無法應對舞臺上的瞬息萬變。\u003C\u002Fstrong\u003E”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E汪佳穎說，這個“賊心眼”指的是，我們不僅要隨時關注演員的變化，還要同時帶領着文樂的其他幾位演奏員，保證演出高質量的圓滿完成。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E京胡相比其他樂器來說音色更爲特殊，在學習的過程中，每個人的理解不同，奠定了未來的演奏風格不同，更影響演員的演唱風格。汪佳穎在28年的學習和演出實踐中，更能理解“京胡需要按行當和流派來調整運弓和拉琴風格技巧”的精髓。她說，她說，雖然都是推拉功，但節奏韻律都不相同，比如旦角可以用大弓大扯，弓速可以慢、附點的地方可以更誇張，左手的裝飾音也可以運用多種技法。但對於拉老生的技法，學習過2年專業老生演唱的汪佳穎更是深有體會：老生的運弓方式與旦角有所區別，不僅運弓要短，而且左手的裝飾音幅度小、速度快。並且還需要分流派，比如餘楊派不似馬派老生，伴奏方法很多地方附點特別大，節奏快慢的處理都有所不同。京胡大師楊寶忠先生，他的楊派伴奏風格如行雲流水一般，大珠小珠落玉盤，每個音符，音色乾淨、穿透力都很強，不會時強時弱。而馬派伴奏的藝術風格，多用強弱對比度、特殊的附點、以及更多樣的左手的裝飾音爲特性，用大扳大撤的節奏襯托唱腔。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E她不緊不慢地爲我們普及關於京胡的技法，然後她說：“可能我這樣講，對於不看京劇沒聽過京胡的朋友來說，不是很好理解吧。我更希望，通過對這場音樂會的宣傳和演出，能有更多不熟悉京劇的觀衆，走進劇場看京劇。一出好戲、一場好的音樂會，在劇場裏給觀衆的視覺和聽覺的衝擊，是現在衆多的大片電影無法比擬的！我們這次用的是86442的管絃樂陣容，\u003Cstrong\u003E只要看過一次京胡音樂會你就會知道：不管五十多人的管絃樂隊有多大陣勢、多麼震撼，這麼多樂器的音量，都壓不住一把京胡，因爲京胡是完全不同的聲音。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E但也正因如此，京胡演奏就更不能出絲毫差錯，汪佳穎說，師父燕守平要求必須所有的戲都要脫譜，“只有將譜子爛熟於心，才能顧及到舞臺上演員的變化，演員每次演出的心理活動、身體狀況、嗓音狀況都是不一樣的，比如他們今天嗓子在家，拖腔拉長一點、想多拖幾板，如果我不熟悉譜子、唱腔，就不能立即做出反應去配合演員，這反映的速度甚至在0.1秒，師父常說我們要對舞臺負責。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F62f570ad3a1f4ec39f27369b6a0aa63b\" img_width=\"1080\" img_height=\"1620\" alt=\"“佳音穎會”等你揭祕京劇演員身後的女人\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E△ 汪佳穎\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E京劇演員身後的女人\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E80後的女琴師汪佳穎留着短髮，眼神裏有一種英氣，運弓、運指嫺熟有力，只聽琴音幾乎辨不出琴師的性別 。她的師父燕守平跟弟子們說：\u003Cstrong\u003E不管你是男琴師還是女琴師，都不能是“女胡琴”\u003C\u002Fstrong\u003E（京胡以前也叫胡琴）。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在京劇形成初期是沒有女琴師的，自解放初期才漸漸開始有了女性京胡演奏員。因爲京胡的用力方式有點反重力，琴身很輕不貼腿，演奏時左手虎口處需要用力往下壓，手指卻要放鬆，右手需要的震動的力量非常大，在力度上女孩子的身體素質在先天上弱於男孩子。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E汪佳穎說：師父對每個徒弟的要求各有不同，對有些學生他會強調讓他們放鬆、不能緊，而對於我，老師說因爲是女孩子，所以現在這個年齡段手裏有十分力就得用盡十分，否則也許到了50歲就連八成的勁都使不出來。現在這個年齡，手裏勁兒都要用到極致。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E因此女琴師需要比男琴師付出更多的努力，在汪佳穎的記憶裏，她的童年在很長一段時間只有京胡枯燥的兩個音re和sol。對同學們討論的《家有仙妻》和日本動漫一無所知。她還記得唯一找同學借的一本《哆啦A夢》漫畫，媽媽發現以後就把書撕掉了，工作以後的第一份工資，除了給家裏，剩下的錢她攢了幾個月，只爲湊齊當時市面上能買到的整套《哆啦A夢》。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我們並不想表達學習京胡有多苦，任何一種學習其實都是磨鍊意志的修行。汪佳穎說，現在想起來很感謝我的父母把我推向這條路，我現在當了媽媽才更明白，每個孩子都有愛玩的天性，對一件事情的興趣很難長久，在關鍵時刻父母的定力尤其重要。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E採訪過程中汪佳穎的手機響了，鈴聲是一個稚嫩的京劇童聲。我們正在好奇，汪佳穎說：“這是我兒子在長安大戲院演出唱的《文昭關》”。我們問她將來是否會讓孩子入行，她這樣答道：“我沒有想過他以後憑現在學習的技藝爲生，也沒想過讓他用這個特長來自娛自樂、抵擋紛亂的生活和負面情緒，而是讓孩子從小鍛鍊堅持的毅力。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E京劇傳承的不僅是藝術表現，還有它的精神氣，無論是技藝還是精神氣息都經過了長年累月的累積。而汪佳穎的這種堅持也來自於從小就在戲校見證了父母的學生們從喊嗓子到站在舞臺上演繹一個角色，她自己也從學習月琴、二胡、中阮、嗩吶、三絃到成爲京胡琴師，她深知一種完美的呈現背後週而復始的修煉過程。想起曾經看過一篇文章，寫到汪佳穎的師父燕守平先生在第一次京胡個人音樂會之後說：“我啊，二黃原板還沒拉好呢。”謙遜的語言中我們彷彿看到季節交替世事變遷裏京胡琴師永遠循環拉着二黃原板。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv 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汪佳穎\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E從京劇伴奏到京胡演奏會\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E京胡伴奏體系伴隨着京劇流派的轉型和新流派的興起也更爲成熟，許多琴師在繼承前人的傳統技藝和總結前人的成功經驗同時，再加以合理巧妙的自我發揮，開發出京胡巨大的藝術潛能：如徐蘭沅先生的大方流暢；楊寶忠先生的剛勁迅捷；李慕良先生的瀟灑飄逸；何順信先生的細膩雋永……\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在京劇藝術不斷發展和普及的今天，京胡也相應地有了更多繁難的弓指法演奏技巧，以及與西洋樂、電聲樂器融合的表現方式，創作者們編寫了適合京胡音域的獨奏曲目和以京胡爲主的協奏曲。\u003Cstrong\u003E京胡不再只是京劇伴奏，它可以以音樂會的形式登上舞臺。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2003年燕守平與多名在全國享有盛譽的中青年琴師推出了“全國首場大型京胡演奏會”，吸引了不少戲迷，在京劇演出中有一些掌聲和叫好聲是給琴師的，很多琴師也有自己的粉絲團。只是看了多年的京劇，專門的京胡演奏會還是頭一回。並且音樂會的形式也讓一些不看京劇的音樂愛好者產生了興趣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E此後京胡琴師的專場演奏會被越來越多的觀衆關注，今年燕守平的女弟子汪佳穎也將舉辦京胡演奏會，汪佳穎說：“這次我非常榮幸地邀請到我們本院（北京京劇院）及其他院團的京劇名家爲我助演（他們的唱段表演，京胡伴奏），也包括我的師父燕守平老師和師孃馬小曼老師的同臺演繹。整場音樂會分爲上下兩個部分，上半場以傳統樂隊爲主，下半場以交響樂、現代京劇爲主，中間會穿插三首曲牌，以熱情的《迎春》開場，下半場交響樂以《夜深沉》爲開場曲。最後會有一段爲我量身定做的全新曲目，由我們院青年作曲家袁鵬創作的京胡協奏曲《竹韻佳音》，希望能給觀衆一種耳目一新的感受，讓更多的觀衆關注京劇、關注京胡。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg 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class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E演出時間\u003C\u002Fstrong\u003E：\u003Cstrong\u003E2019年8月18日\u003C\u002Fstrong\u003E19:30\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E演出地點\u003C\u002Fstrong\u003E：\u003Cstrong\u003E長安大戲院\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E【\u003Cstrong\u003E節目單\u003C\u002Fstrong\u003E】\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E主持人：張喆\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E京胡演奏：汪佳穎\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一、傳統戲板塊\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E01·曲牌演奏《迎 春》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E02·《上天台》選段……張 凱\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E03·《鎖麟囊》選段 ……郭 瑋\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E04·《周仁獻嫂》選段……李宏圖\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E05·《鎖五龍》選段……康萬生\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E06·《狀元媒》選段……薛亞萍\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E07·《文昭關》選段……楊乃彭\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E08·《太真外傳》選段……燕守平 馬小曼\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E二、交響樂版塊\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E09·曲牌演奏《夜深沉》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E10·《紅燈記》選段……朱 虹\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E11·《智取威虎山》選段……楊少彭\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E12·《杜鵑山》選段……張馨月\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E13·《趙氏孤兒》選段……朱 強\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E14·《海港》選段……遲小秋\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E15·京胡協奏曲《竹韻佳音》\u003C\u002Fp\u003E\u003Chr\u003E\u003Cp\u003E劇場夜幕中的一束光\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E更多精彩視頻及文章請關注\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E微信公衆號\u002F新浪微博：光束戲劇\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E文章及視頻轉載 請標註：光束戲劇及原創作者\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E如果你喜歡請關注我\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E詳情請戳“瞭解更多”！\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6719735639656366600