12月15日，一場“別開生面”的篆刻實踐在上海雲間美術館舉行。海上知名篆刻家、上海文史館館員費名瑤在7小時左右完成了紅樓夢128人物人名印的現場篆刻，顯示了他深厚的急就章篆刻功力。刻好的印被依次當場鈐在事先準備的一幅手卷上，卷首是由著名書畫家陳佩秋題寫的“一日之跡”。

篆刻家中真正能夠刻急就章的人不多，刻得又好又快的人更少。作爲一名71歲高齡的長者，連續篆刻7小時，不僅考驗藝術家的造詣，更考驗他的體力和耐力，他是如何完成這一過程的？

7小時，128方紅樓夢人物章

費名瑤是海上知名篆刻家，上海文史館館員、西泠印社社員。他生於1948年，而今已是滿頭銀髮，他是篆刻界唯數不多的左手匠，只見他右手握印石，左手執刻刀，刻刀在塗滿墨的印面上輕拉幾根線，就開始上手刻，幾分鐘不到便完成一個。

篆刻現場

昨天上午9時一刻，費名瑤正式開始現場篆刻。待到第128方即最後一方印完工，時間已接近晚上7點，整整歷時10小時，除開中間休息、調整身姿、與來賓寒暄的時間，實際用時7小時左右。現場，費名瑤一邊刻印，他的學生就將刻好的印鈐在事先準備好的手卷上，卷首是陳佩秋先生題寫的“一日之跡”，其後是128個人名，加上題目和邊款，鈐了滿滿130個格子。

他的學生陸晞明說，費老師創作完成後，狀態還非常好。自己一開始其實是反對老師這麼做的，擔心老師年紀大會比較受累。費名瑤事後在接受採訪時說，當他刻到第60方印後，感覺比較累，眼睛都有點花，調整了下狀態，後面反而越刻越順了。

陳佩秋題寫的“一日之跡”

談及此次活動的緣起，費名瑤說，著名連環畫家錢笑呆的兒子錢爾成是他多年好友，他最近完成了一幅《紅樓夢人物》長卷，描繪了128位紅樓夢中人，於是就產生了爲這128位人物治印的想法。

費名瑤篆刻的128方《紅樓夢》人物印（局部）

“一方面我自己也在創作作品，多年前我曾在4個小時之內完成了60方《水滸》人物印，當時叫了幾個學生，在書房裏給他們做示範，但沒有留下什麼資料；第二也是爲了給我的學生做急就章的示範。他們工細這一路學得比較可以了，我想讓他們膽子大一點，可以嘗試刻刻急就章，提升他們的刻印能力。”

2014年，費名瑤曾完成北京APEC會議習主席宴請各國元首菜單上使用的21枚吉語印；也曾爲畫家徐有武所作《水滸》長卷刻108將216方印，但是128方印一天內完成，於費名瑤也是初次嘗試。“我想挑戰一下自己。”費名瑤說。

費名瑤接受“澎湃新聞”直播採訪

倚馬可待“急就章”

篆刻家中真正能夠刻急就章的人不多，刻得又好又快的人更少。費名瑤刻白文就像探囊取物，三五分鐘就能刻成一個，而且可以連續不斷。他是如何做到的？

“費老師刻白文一律不打印稿，他用墨把印面塗黑，然後以刀代筆。”一旁費老師的弟子陸晞明道出了其中的奧祕。

費名瑤說，“一般人刻印的步驟，得先按照印面的形狀、大小設計印稿，印刻得慢主要慢在章法的安排上。想不出怎麼安排章法，印稿打來打去，有時候費時幾個月才刻好一方印。我因爲熟能生巧，碰到的情況多，積累得多，一看到字就開始在腦子裏佈局了。所以我刻急就章是非常快，幾分鐘就是一個。”

費名瑤在篆刻《紅樓夢》人物印

原來費名瑤學習篆刻藝術並沒有師承，他小時候是在祖父費若萱先生的啓蒙下開始研習篆刻，之後就全憑自己摸索，所以他自從學會篆刻開始，白文就從來不打稿，已成習慣。

費名瑤回憶說，30多歲的時候他曾去拜訪篆刻家前輩單曉天，見單先生正在印石上撰寫印稿，當時年紀輕，不懂事，竟脫口而出“單老師你刻白文怎麼要寫字的？”單先生回答說，先生是這樣教的。“單先生的老師是鄧散木，老師說要打稿，他一直是打稿的。我又問，我刻白文不寫字，不知道可不可以？單先生說，不寫字也可以，有時反而會有天趣。但刻多字印不寫印稿就很難處理得好了。”

費名瑤刻 西湖三十景印章

費名瑤刻季羨林《泰山頌》

“我後來一直在想這個問題，爲什麼多字印不行？我還是堅持我自己，從5個字的印到7個字的印，到十幾個字的印，到幾十個字的印，最後刻季羨林先生的《泰山頌》，八公分見方，160個字的大印，我全沒打稿。”費名瑤說。

從徐三庚到吳昌碩，追求朴茂厚實的藝術風格

刻印不打印稿，費名瑤說起來輕描淡寫，實則最考驗篆刻家佈局和章法的功力。對於章法佈局，在早年的學習過程中，徐三庚對費名瑤影響頗大。

“我10歲時，祖父已經60歲了，因爲祖父身體不大好，所以也沒精力教的更深，我只能在自己所能找到的資料中吸取養分。在當時能看到的篆刻家裏，我最喜歡徐三庚。他的印章法好，疏密有致，瀟灑飄逸。”

“學了徐三庚一路以後，對我的章法啓發很大，因爲他就是大疏大密，篆刻裏面很重要的一句話是‘寬可走馬，密不容針’。我牢牢記住這一點，所以我刻的印，基本可以把每個字都能留出白，總體疏白安排得很好。”費名瑤說。

費名瑤印痕 （左）謝稚柳題 

費名瑤爲陳佩秋先生刻的部分印章

在費名瑤書房，陳佩秋先生仔細翻閱費名瑤《遊刃金石》書稿

談及他的佈局心得，費名瑤說，“很多人刻印就是把印章刻刻滿，如果不滿的話再彎幾彎，這樣的印很沒看頭。所以我對於章法特別重視。日積月累，加上熟能生巧，手又聽話，拿起刀就能刻，一點都沒問題。”

“佈局像一杆秤，這邊筆畫很多，那邊太少，肯定不行。這時候就要動動腦筋，如果這一邊筆畫很多，但是你能夠把它空出來，那就能平衡。”費名瑤說。

費名瑤爲馮其庸刻《瓜翁墨禪》

二鈞汝堂（印章原大2.8cm)

費名瑤爲北京畫院王明明所刻部分印章

除了章法，費名瑤在刻印的刀法上也獨具一格。費名瑤說，書法運筆以中鋒爲主，篆刻是以刀代筆，無所謂鋒。但是對比吳昌碩和齊白石兩位大家的風格可以發現，吳昌碩的圖章厚實、朴茂，有石鼓文的感覺。齊白石的刀法看上去也很厲害，細看之下不及吳昌碩，略爲單薄，什麼道理？因爲他是偏鋒，一刀下去，力度很大，刻出的線條一邊光一邊毛，這在書法上就叫偏鋒。“我分析了兩位大家的藝術風格，就在思考我的路該怎麼走？我偏好吳昌碩的那種朴茂和厚實，後來慢慢形成了一種自己的風格，一刀下去比較直，刀再左右擺動出來的線條可以做到兩邊都毛，比較厚實，速度又快，形成了自己的獨特風格。”