徐鴻：郎窯紅與窯變的仿鈞釉如何區分？

徐鴻：郎窯紅與窯變的鈞紅釉如何區分呢？

清康熙郎窯紅釉刻乾隆御題詩膽瓶

成交價： 436.00萬

2014-10-08

郎廷極（1663-1715年），康熙四十四（1705年）至五十一（1712年）年間，出任江西巡撫，督理景德鎮御窯廠事務，嘗命重調明初釉色，復燒銅紅，澳若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤，正如此瓶絕色；且有淡如朝霞欲上時，謂之「豇豆紅」。

清康熙郎窯紅釉長頸膽瓶

成交價： 292.00萬

2013-10-08

郎窯紅釉器是清代康熙時期江西巡撫郎廷極（1663—1715）兼任景德鎮御窯廠督理時所燒造的名品，故名郎窯紅。它恢復並發展了元明以來的高溫銅紅釉工藝，其似初凝牛血一般鮮紅濃豔的釉色，可與飲譽中外的明代宣德寶石紅釉並肩齊名，因而有“比視成宣欲亂真”之說。

清康熙郎窯紅釉刻乾隆御題詩膽瓶

成交價： 187.50萬

2016-10-05

燒造過程中對燒成的氣氛、溫度等技術指標要求很高，燒製一件成功的產品非常困難，甚至有不惜以紅寶石、黃金等入釉燒造的傳說，所以郎窯紅釉瓷器在當時就很名貴，民諺有“若要窮，燒郎紅”的說法。郎窯紅器燒造困難，流傳甚少，因而在收藏界也以收藏郎窯紅爲格調不俗之選。

清康熙郎窯紅釉觀音尊

成交價： 103.04萬

北京榮寶（北京）

2010-07-25

此郎窯紅觀音尊爲清宮內務府三院卿慶寬家舊藏。整體造型如一尊亭亭玉立的觀音而得名“觀音瓶”。外壁通體施紅釉，釉色濃豔鮮麗，釉面流動性較強，瓶身越往下紅色越濃重，呈典型“牛血紅”色。釉面上有冰裂狀細小開片，口沿因釉層垂流露一週胎白色，俗稱“燈草邊”，底部白釉泛黃，有細碎開片，俗稱“米湯底”，無款識。

清康熙郎窯紅釉琵琶尊

成交價： 98.90萬

2016-06-07

底部釉色呈現“蘋果綠”之特徵，並無落款識，爲典型康熙郎窯紅製作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，爲康熙早期郎窯紅經典之作。

清康熙郎窯紅釉觀音尊

成交價： 87.50萬

2015-04-07

郎窯之釉，鮮若牛血，明亮光潔，爲康熙朝督窯官郎廷極所創。郎廷極其人，鞠躬盡瘁，竭心制瓷，精研配釉之法，大開新巧式樣。

清雍正仿鈞窯變釉系列

清雍正窯變釉弦紋盤口瓶

成交價： 248.00萬

香港蘇富比（香港

2015-04-07

窯變釉自古即有，其本出於偶然，由於出窯的瓷器呈現出意料之外的色澤，又不知其中原理，只知經窯中燒造變化而得，因此稱爲“窯變”。宋代河南禹縣鈞窯的銅紅窯變，即是著名的品種，可謂鬼斧神工，變幻莫測。

清雍正窯變釉三絃紋雙耳壺

成交價： 207.98萬

2003-10-27

據清代《皇檔》記載，清雍正六年（1728）皇室派駐景德鎮御窯廠的內府員外郎、陶務佐理唐英協理景德鎮御窯廠窯務，七年（1729）會同幕友吳堯圃“杜門，謝交遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同其食息”，終於熟知了“物料、火候生克變化之理”，此外還深入制瓷各工藝環節，反覆實驗和創新，改進傳統的的燒造工藝，而在雍正十三年（1735）“新得窯變”，使仿古的銅紅窯變釉，從造型、裝飾到釉色各方面都精美絕倫，達到歷史上的最高水平，此後，景德鎮的窯變釉已作爲著名色釉而專門生產。尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視爲一種祥瑞的象徵。據《南窯筆記》記載，清代生產窯變釉，入火使釉流淌，顏色變化任其自然，並非有意預定爲某一種色澤，但基本已掌握了窯變釉的規律。

清雍正窯變釉盤口尊

成交價： 201.60萬

2008-11-10

突起的弦紋使流暢的瓶體平添了一份節奏感，使其更富韻味。通體施窯變釉，銅紅釉自上而下自然流淌，宛若瀑布瀉流而下，又如沖天烈焰，光華璀璨，美不勝收。玫瑰紅與月白釉相互交融，在腹部形成流淌的月白色斑片，甚是奪目。整體釉面玻璃質強，晶瑩明亮。口部及內壁呈現靜謐潤潔的月白色，或間有淺藍的細絲紋。底部施深淺不一的醬釉上落“雍正年制”篆書款。

清雍正窯變釉鋪首尊

成交價： 672.00萬

北京匡時（北京）

2010-06-06

仿青銅尊造型。腹部兩側有鋪首一對。鋪首是古建築門上的銜環獸面，獸面的口中銜一環，稱“鋪首銜環”。它由青銅器肩部裝飾的銜耳環獸首演化而來。漢代鋪首表現虎、螭、龜、蛇面部形象，明、清鋪首表現“椒圖”獸面。椒圖者，傳說中龍的第九個兒子，性好閉口，所以人們就將它的頭部形象放在門上。清雍正和乾隆御窯的仿古大器上飾鋪首銜環，亦古風蕩蕩。