自宋玉“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《九辩》）出，似为文人奠了一悲秋基调，大小文人好以悲秋为主题，发抒胸臆。即如汉武、魏武那样的雄杰，笔下秋意也难免肃杀之气，“秋风起兮白云飞，草木摇落兮雁南归。”（刘彻《秋风辞》）“秋风萧瑟，洪波涌起。”（曹操《观沧海》）文人的《悲清秋赋》或《秋声赋》，笔下的秋天更是“其色惨淡，其意萧条”了。现代诗人颇有些反古人意而作的歌颂秋光的佳作，如郭小川的名为《秋歌》的一些短章。

秋天

求诸古人，似乎唐代诗人中也颇有些面对秋风能激发胸中豪爽之情的歌者。初唐似还未脱逢秋言悲的传统路数，如王绩《野望》中“树树皆秋色，山山唯落晖”句，愁绪似还隐约其间，其侄孙王勃《山中》诗“况属高风晚，山山黄叶飞”，也含其相近风调，但“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（《滕王阁序》）则已显浩荡胸襟。

山山黄叶飞

盛唐诸公似乎基本摆脱了悲秋的抒怀格套。若王、孟之作，王诗《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”之悦意快畅，孟诗“八月湖水平，涵虚混太清”（《临洞庭上张丞相》）之寥廓清旷，都显出清秋时节的豪爽心境。至于高、岑，豪气犹胜于王、孟，不说别的，但高、岑与杜甫等五人同登慈恩寺塔所赋诗句“秋色从西来，苍然满关中。五陵北原上，万古青蒙蒙”（岑参句），“秋风昨夜至，秦塞多清旷。千里何苍苍，五陵郁相望”（高适句），即可见其赏秋之高旷襟怀。李、杜集中临秋风而兴发的雄唱佳句更是多多。“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲。”（李白《秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙、范侍御》）

“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼……俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）

“落日心犹壮，秋风病欲苏。”（杜甫《江汉》）

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）

不尽长江滚滚来

杜甫《秋兴八首》中的一些景句，看似带有些萧森之气，但仔细吟来，却又能感到其间一种郁勃浩然之气在蒸腾。如“江间波浪兼天诵，塞上风云接地阴”、“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”实与《登高》中“落木、长江”之联具同一廓大意境。非唯盛唐诸公，中晚唐豪俊之士也往往发声惊挺，唱出嘹亮的秋歌。

长江

诗豪刘禹锡的“晴天一鹤排云上，便引诗情到碧霄”（《秋词二首》）浩气干霄，丝毫不亚于太白“长风万里”之概。而《始闻秋风》中，“马思边草卷毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清堪四望，为君扶病上高台。”则堪与子美“秋风病欲苏”之意气相颉颃。晚唐杜牧，亦一豪客，所作《山行》人所共知，“霜叶红于二月花”中所透出俊爽之情已属非凡，而《长安秋望》的“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高”愈显其胸次之高远。仅就唐诗中清秋高咏之作即可看出唐人的气格、胸襟与其他时期的诗人有所不同，况复他哉！

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