前言

前幾天遇到了這樣一個問題：山居秋暝詩中第三至六句都是寫景，有什麼不同？

山居秋暝是唐朝王維的一首五言律詩，這首詩的第三至第六句是指中間二聯：

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這首詩的中間二聯，都是寫景，確實有些不同。另外，也因爲兩聯都寫景，所以也遭到了一些批評。

一、清朝人的批評

王士禎（1634年 －1711年原名王士禛 ），字子真，號阮亭，又號漁洋山人。王士禎是清朝康熙年間的文壇領袖，他在《唐賢三昧集箋註》提到這首詩的時候說道：

寫景太多，非其至者。

這首詩寫景，不僅僅中間二聯，其實第一聯也是寫景：空山新雨後，天氣晚來秋。一首詩三聯寫景，未免有點多，所以王士禎提了一點意見。

乾隆稱之爲江南老名士的沈德潛，也在《說詩晬語》中，提到這首詩 ：

中二聯不宜純乎寫景。如“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，景象雖工，詎爲模楷？

這是對於五律中間二聯變化的一種理解。一般來說，律詩的中二聯儘量避免都寫景或者都抒情。

二、中間二聯的變化

五言律詩和七言律詩，中間的二聯需有變化。很多人談到律詩，都會說到起承轉合，在五、七律中的“轉”，一般指二聯和三聯的變化。

我們注意一下古人的五律和七律，假如第二聯偏重於寫景，第三聯就會偏重於抒情，或者相反。總之，中間二聯要有變化，儘量避免像王維這首五律中間都寫景。

但是，凡事都不可一成不變。另外，早期的格律詩還沒有後人那麼多講究。

如果中間二聯都是寫景的話，需要注意寫景也要有變化。

假如一聯寫近景，一聯可以寫遠景，一聯宏大、一聯細微，或者如同王維這樣，一聯偏重於人物，一篇偏重於自然景物。

三、無人之境 明月松間照，清泉石上流

這首詩前六句都是寫景，第一聯寫景是爲了表明時令與地點，介紹了這首詩的寫作時間是秋天的傍晚，雨後的山中。

這首詩的頷聯與頸聯寫景，是有區別的。

明月松間照，清泉石上流。松林之間，有明月相照，山石之上，有清泉流淌。頷聯寫了具體的景物：明月，松樹，清泉，岩石 。

清代黃生《唐詩矩》評價這一聯說：““明月松間照，清泉石上流 ，此非復食煙火人能道者。”

四、有人之境：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

與頷聯一樣，頸聯有四個意象：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

但是這個四個意象（竹，浣紗女，蓮，漁舟）很明顯有了煙火氣，都是爲了突出人物。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。竹喧，是因爲浣紗女經過，蓮動，是因爲漁舟劃過，而漁舟也是由人所駕馭。

可以看出來，雖然王維中間二聯都是寫景，但是頷聯主要寫自然景物，頸聯主要寫人物。

一個是無人之境，一個是有人之境。

結束語

《唐詩矩》說王維這首詩是“尾聯見意格”，前面六句都是鋪墊，最後兩句表達出詩人的情感。

隨意春芳歇，王孫自可留。反用《楚辭·招隱士》：“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”

王維用前面六句寫出了山水之美，結尾一聯表達自己喜歡山中勝過朝中。

@老街味道

觀宋填詞164｜鈿誓釵盟何處尋，陳東甫只留下3首閨怨詞