作爲北京市文物鑑定委員會的首席專家，張如蘭在從事文博工作的40多年中，不僅對瓷雜類文物的考證有着極深的研究，著述頗豐，主編和撰寫了《明清文具珍賞》《竹刻藝術》《明清典藏傢俱珍賞》等，並且致力於宣傳收藏文化。

張如蘭：文物收藏需要文化、歷史的積累

刊於《藝術市場》2021年10月號

1998年,央視推出一檔文物和藝術品收藏節目，申請北京市文物局配合，由我們提供場地、器物。隨着節目的播出，收藏鑑定類節目開始和市場產生關係，中國的文物藝術品市場也在不斷繁榮和壯大，各個省臺也陸續推出了類似節目。

在節目中，有觀衆認爲，我們的估價比市場上的價格要低。其實不是節目上的估價低，而是因爲影響一件作品價格的因素有很多。像黃賓虹的作品，精品或普品，大幅或小幅，不同的年代、題材，價格都會不一樣，但這些作品不可能一下都拿到節目中來，只是把幾件昂貴的書畫作品照片展示給觀衆。

很多老百姓拿着自己的藏品來參加節目，總認爲自己的藏品會很值錢，讓專家給估價。對我來講，文物鑑定部門雖然對北京市的文物藝術品拍賣市場負有管理職責，對價格多少會有一些瞭解，但我本人不從事買賣，因此，我們只能給出一個比較能適應市場的價格，但這並不完全等同於市場價格，因爲價格在隨着市場的變化而不斷變化。

收藏鑑定類節目的發展契合着收藏市場的發展。像北京古玩城、潘家園文物市場等是在20世紀90年代初出現的，1993年開始出現文物拍賣。但文物拍賣、文物市場和文物商店的定位和麪向的收藏人羣不一樣，比如潘家園文物市場針對一般老百姓；文物商店通過買賣發揮了特定時期賺取外匯等的作用；而當時的文物拍賣不像現在的——大部分是一些“高、精、尖”的文物或藝術品，最初的市場沒有這麼大，只是給一些文物收藏愛好者、文物投資者、收藏單位提供一個平臺，一些私人、企業收藏單位從這些拍賣場中能夠收集一些文物，增強企業文化。所以，在那個時代，文物市場雖小但比較火爆，老百姓除了存錢之外，還會將一部分閒錢用作收藏、投資。在這樣的情況下，文物市場開始湧現了一批人，他們把目光投入到了收藏當中。

但收藏是根據市場的變化和大家的需求而變化的。2015年後，市場逐漸變得有序，收藏也變得比較理性，之前一哄而上的行爲逐漸消失殆盡，這也是市場的迴歸和調整。

收藏市場發展了這麼多年。我想說的是，現在的拍賣是藝術品拍賣，而不是文物拍賣。在市場中收藏到文物和藝術品是有明顯區別的，就跟大浪淘沙一樣，能不能淘到真東西，得看運氣和機遇，更要看學識和眼力。

然而，在文物收藏的過程中，有些老百姓容易走入一種誤區：他們覺得五大名窯的價值很高，看到成化鬥彩能賣2億多元，就想去收藏，認爲自己從5000塊錢的工資裏拿出2000塊錢就能買到真品，但實際上他們想得太簡單了，這些東西都是市場上的“高、精、尖”，是很少能碰得到的，所以就花了不少冤枉錢。這都是他們對市場及其變動不了解，以及文物收藏知識的匱乏所致。

所以，收藏需要文化的積累、歷史的積累，才能具備正確的收藏觀，否則收藏不到好東西。作爲文物部門、電視臺來講，應當大力宣傳和普及基本知識，讓廣大羣衆能夠正確地瞭解並進入文物市場，從而理性收藏。

轉自：藝術市場