失敗了的救贖，爲何依然能給人溫暖
時間永不掉頭，所以即便物理學家們早已在闡釋時間的可逆、空間的多維，但對人的一生而言，時光確如奔流的河水，一去不返。所謂浪子回頭，說的當然是對迴歸的點贊，但“浪子”云云，其實也透着迴歸的艱難，當巨浪拍岸，粉身碎骨，或許纔是註定的命運。
所以有關浪子回頭的題材，總是“充滿正能量”，總是“治癒系”的典範。《美好的世界》當然是一部關於浪子回頭的電影。13年監獄生活，一朝出獄，這個曾因過失殺人入獄的黑道混混三上正夫(役所廣司 飾)，努力想要回歸正常社會。“能否迴歸”的懸念於是貫穿全片。面對一個曾經殺過人、坐過牢的人，社會當然有成見，面對自己內心時常竄出來的暴脾氣，三上本人也時時容易失控，所謂“浪子回頭”的主線於是一波三折，自始至終牽動着觀衆的心。
但影片當然不僅僅只是“浪子回頭”，這是浮在最表層的故事線索和情節框架。影片的內在肌理，有更爲複雜也更爲深刻的敘事動力。概而言之，這種內在肌理或許可以分爲“向外”和“向內”兩個方向：“向外”當然是社會的偏見，坐過牢的人想要找工作談何容易，在牢裏練就的“手藝”使得三上想要以縫製劍道護具謀生，但這希望很快落空。接着，駕駛證過期，重學之路無比艱難，想當司機的念頭也落了空。如三上所說，“無論做什麼都不會被趕走的地方，只有監獄。”所謂主流社會，看起來有着完善的福利制度(比如三上出獄後可以申請政府補助金)，但整個社會無形中又彷彿形成了一種排擠邊緣人的默契，他們“微笑着”築起一道無形的牆，卻讓人處處碰壁。
至於“向內”，當然就是影片對主人公的內心挖掘。阻礙三上融入社會的“暴脾氣”，是其中顯而易見的一條，片中對這一條內容有着不乏幽默的表現，並讓觀衆迅速對主人公產生同情。更爲重要的“內向”原因，是三上爲什麼會有這樣的“暴脾氣”，他“十項前科、六次入獄”，總共28年在獄中的人生究竟是怎麼造成的——那是悲慘童年的烙印。三上只知有母不知有父，四歲就進了兒童安置機構，後來溜出孤兒院到處晃盪，進了“關西暴力集團”，14歲進了收容所。此後就是血雨腥風的“江湖人生”。所以在影片中，與“浪子回頭”平行演進的，還有三上對尋找母親的渴望。三上想撫慰他自己一直拒絕承認的童年傷口，但沒有成功。
人生原本就沒有那麼多可救贖之路。在我看來，《美好的世界》是一部講述救贖及其失敗的電影。雖然最後三上的確找到了工作，但“爲了重新融入社會”而壓抑住的“暴脾氣”其實不乏正義色彩，比如在三上上班的老人院，他看到了作爲健全之人的兩個同事，是如何當面欺負、背後侮辱另一個有點智障且進過監獄的同事，這些普通人或許習焉不察地對“邊緣人”的惡意，是如此灰暗、悲觀地籠罩在影片之上。
但如此一部有關失敗的救贖的充滿無奈的影片，爲什麼看完之後依然能給人綿延不絕的溫暖?想一想，或許是因爲主人公不滅的心火，和雖然不多但依然無私幫助他的那些人。律師夫婦、小超市老闆、想寫小說的電視臺記者等等，無不如此。這也可以看出導演刻畫看起來無關緊要的人物的功力，比如三上的那個“大哥”的夫人。在遭遇各種“此路不通”之後，三上還是忍不住給他曾經“道上的兄弟”打了電話，“老大”熱情而氣派，浪子似乎又要回到曾經的老路上去了。但世事變遷，其實連黑社會也不好混了。某日三上釣魚而歸，見“老大”家門口警車雲集，急欲上前，卻被“老大”的夫人一把攔住，關鍵時候的善意勸阻，終於讓三上沒有再陷入從前的世界。
給人溫暖的其實還有對命運的那份接納。這是很多日本影片之所以感動人的原因。無法改變的童年，無法改變的人生，但是當孤兒院裏三上見到滿頭白髮的曾經的校工，當互相併不認識的兩人同時吟唱起當年的校歌時，時光裏的傷害和諒解，和光同塵，如此動人。所以接下來的鏡頭也接得如此好：三上和孩子們開心地踢着球，陽光照在孩子們的臉上。在歡呼進球時，三上突然像個孩子一樣，掩面痛哭。或許正是那一刻，他終於決定要和童年的傷口“和平共處”，要擁抱這個傷口。
人生或許就該如此，即便看透這個世界，也依然能滿懷希望，蓬勃地活下去。就像影片最後，那一束如此動人的、暴風雨來臨前的野菊花。
值班主任：高原
