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世間有美景，而後纔有詩人的筆下的驚豔。在詩人筆下，各種自然界的風景盡是筆端之花。見圓月升空，張九齡寫下“海上升明月，天涯共此時”；看瀑布垂落，李白吟出“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”；賞春花爛漫，朱熹才言“萬紫千紅總是春”。
在詩人筆下，風景又不單單是風景。所謂“一切景語皆情語”，詩中風景往往蘊藉着詩人的感情色彩和主觀觀點。比如同樣是明月，張淧卻道“多情只有春庭月，猶爲離人照落花”；同樣是瀑布，李忱卻詠出“溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤”的壯語。同樣一種美景，在不同的詩人筆下，卻表達出不同的心境。
比如，同樣是描寫夕陽晚霞，劉禹錫和李商隱卻詠出了截然不同且針鋒相對的兩首名作。且先看李商隱的名作《登樂遊原》：
登樂遊原
唐·李商隱
向晚意不適，
驅車登古原。
夕陽無限好，
只是近黃昏。
夕陽晚霞，可謂是世間最美的風景之一，或一輪紅日懸落山外，或漫天紅霞照耀人間，都給人以驚豔之感。歷代文人墨客描寫夕陽詩詞很多，其中最廣爲人知的便是晚唐詩人李商隱的這首《登樂遊原》。
李商隱生逢晚唐末世，目睹國家衰敗，自己也沉淪下僚，因而作詩往往既嘆國運之衰，又感身世之悲。此詩便是典型，登樂遊原往夕陽美景，詩人卻發出消極傷感的喟嘆。一句“夕陽無限好，只是近黃昏”描繪出夕陽西下的美麗風景，且暗含哲理，抒發自己的身世遭際之悲和家國之悲、古今興亡之悲。以淺顯之語道出，蘊藉雋永、感慨深沉，因而能成爲千古絕唱，也成爲最廣爲人知的夕陽詩作。
唯一讓人遺憾的是，此詩太過消極沒落，讀來令人傷感。相比之下，詩豪劉禹錫吟詠夕陽晚霞的詩作就很勵志，頗能振奮人心：
酬樂天詠老見示
唐·劉禹錫
人誰不顧老，老去有誰憐。
身瘦帶頻減，發稀冠自偏。
廢書緣惜眼，多灸爲隨年。
經事還諳事，閱人如閱川。
細思皆幸矣，下此便翛然。
莫道桑榆晚，爲霞尚滿天。
劉禹錫被稱爲“詩豪”，其爲人豁達豪邁，其詩作更是樂天曠達，似乎永遠都充滿着朝氣蓬勃。此詩是劉禹錫晚年所作，當時白居易年過70歲，寫了一首《詠老》寄給劉禹錫，以傷老來志弱，而劉禹錫也已年近70，心態卻仍豪邁，寫下這首《酬樂天詠老見示》，反駁白居易的傷老之意。
此詩從開篇細數人老了後身瘦、發稀、眼拙、多病的特徵。結尾四句卻筆鋒一轉“細思皆幸矣，下此便翛然”，來勸慰白居易不要過多憂慮衰老，而應平常心對待，從中發現翛然自樂。尤其是結尾兩句“莫道桑榆晚，爲霞尚滿天”道出了詩人內心對衰老不屈服、不頹喪、不消極的心態。可謂豪放豁達，振奮激勵，頗有些“烈士暮年，壯心不已”的豪情壯志，成爲勵志的千古名句。
同樣寫夕陽晚霞，對比李商隱與劉禹錫，一者消極傷感，一者積極勵志，把夕陽的兩個對立特徵都表現到了極致。這兩位詩人筆下的夕陽晚霞，你更喜歡誰的呢？
