Charles Maurin 《畫家喬治·修拉》

印象主義是浪漫的，它解放了感覺。而“新印象主義”的代表修拉則相反，他理性而審慎，對理論的看重高於感覺和直覺，只承認基於數學和物理學規律的“科學的”方法。從這一點來看，新印象主義應該稱爲“反印象主義”。修拉與塞尚也有着某些相似之處：同受普桑的暗示，迴歸繪畫的古典精神。這兩個看似相悖的東西（科學與古典）被整合在一起，造就了修拉近乎強迫症式的均衡的幾何式構成的畫面，並被理性的他逐漸程式化，並總結出一套自己的美學理論（在最後部分）。試想，假若他沒有那麼早逝，是很有可能走向“冷抽”的。

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修拉曾受到法國藝術評論家查理·布朗所著的

《圖畫藝術法則》的影響，

強調藝術應迴歸17世紀的意大利理論所指示的方向。

“顏色在確定的尺度下是能如音樂般可傳授的。”

修拉在這本書中找到了他創作的首條信念：

藝術要建立在客觀的原則上。

他將安格爾的嚴謹線條

與德拉克羅瓦的熾熱色彩相結合。

……

在色彩方面，

他又思索化學家尤金·謝弗勒爾提出的規律：

“當人們的眼睛同時看到帶有不同顏色的物品時，

它們在物理構成和色調的亮度上

表現出來的變化現象

都統統包含在顏色的同時對比之中。”

在這些思索和勤奮繪畫實驗中，

修拉形成了自己的繪畫方法論。

畫家母親 32.4x24cm 鉛筆素描 1883

女人像 23.5x31.7cm 紙上鉛筆

阿蒙·瓊 62x47.5cm 鉛筆素描 1883

西涅克畫像 34.5x28cm 鉛筆素描 1889-1890

阿尼埃的浴者習作 31.7x24.7cm 紙上木炭 1883-1884

坐在草地上的戴帽少年 24x30cm 紙上木炭 1883-1884

黑色弓形 31x23cm 紙上木炭 1882-1883

釣魚的女人 30.8x23.8cm 布面油畫 1884

24x32cm 紙上木炭 1883-1884

黃昏 23.4x31.7cm 紙上木炭 1883-1884

25x32cm 紙上木炭 1883-1884

碎石工人 30.7x37.5cm 鉛筆素描 1883-1884

《馬戲開場》草圖30.7x37.5cm 鉛筆素描 1887

《古伯瓦橋》研究圖 30.5x24cm 鉛筆素描 1886

港口 23.7x31.2cm 紙上木炭 1883-1884

我們在視網膜上接受光的印象持續現象時，

其結果就表現爲綜合。

表現方法是色調與色彩的視覺混合

（按照光的放置與對色彩的照明方法），

即遵循對比、減縮和輻照的規律，

光線及其反射(投影)的混合。

結構處於和諧之中，

與畫面的調子、色彩和線條的結構相對。

……

我們用視覺的混合代替顏料的混合。

就是將一種色彩調子分解成它的組合成分（色點），

因爲視覺混合要比顏料混合

能創造出更爲強烈的發光度。

15.5x24.7cm 木板油彩 1883

15.7x25cm 木板油彩 1883

15x24.7cm 木板油彩 1883

布面油畫 1883-1884

彩虹 15.5x24.5cm 木板油畫 1883

15.3x24.2cm 紙上木炭 1883

水浴 15.7x24.7cm 木板油彩 1883

阿尼埃的浴者 201x300cm 布面油畫 1883-1884

修拉爲《大碗島的星期天下午》事先做了

28張素描和34張油畫草稿，

他細心研繪素描草圖上的人、景，甚至動物，

每一處都十分精緻動人。

人物、動物的位置安排經過深思熟慮，

採用中央焦點透視，

物象的位置、造型、線條、比例等都一一均衡對比。

把構圖劃分成規則的間隔，

以這些間隔來安排主要人物的位置。

布朗稱之爲“空間的音樂”。

畫中的各種明暗、濃淡、分色等都經過精確研究。

這幅畫充分利用了學者們的色彩理論

及自己在戶外寫生時對自然的觀察所得。

大碗島風景 64.7x81.2cm 布面油畫 1884

《大碗島的星期天下午》研究 15.6x24.1cm 布面油畫 1884

《大碗島的星期天下午》研究 布面油畫 1884

《大碗島的星期天下午》研究布面油畫 1884

《大碗島的星期天下午》研究布面油畫 1884

《大碗島的星期天下午》研究 15.5x24.8cm

布面油畫 1884-1885

《大碗島的星期天下午》研究 15.8x24.7cm

布面油畫 1884-1885

《大碗島的星期天下午》研究 15.2x24.7cm

布面油畫 1884-1885

《大碗島的星期天下午》研究 布面油畫 1884-1885

《大碗島的星期天下午》整體組合圖70.5x104.1cm

布面油畫 1884-1885

大碗島的星期天下午 225x340cm 布面油畫 1886

大碗島的星期天下午 207.6x308cm 布面油畫 1886

藝術家在自然界中

從來無法找到精確統一的佈局，

大自然只能給他提供一些材料，

但他可以從中選擇和創造。

龐多貝的小樹叢 79.1x62.5cm 布面油畫 1881

格蘭德坎普的突巖 66x82.5cm 布面油畫 1885

翁福樂的養老院和燈塔66.7x82cm布面油畫1886

從傑克島看塞納河 15.7x25cm 木板油畫 1888

庫伯瓦橋 45.7x54.6cm 布面油畫 1886

貝桑港海景 65.1x80.9cm 布面油畫 1888

貝桑港前港漲潮 66x82cm 布面油畫 1888

格蘭德·加特 灰色的天 70.5x86.4cm 布面油畫 1888

翁福樂·塞納河出口的黃昏 65.4x81.1cm 布面油畫 1886

翁福樂港 53x63.5cm 布面油畫 1886

翁福樂港的帆船 54x65cm 布面油畫 1886

貝桑港 65x84cm 布面油畫 1888

星期天的貝桑港 65x82cm 布面油畫 1888

貝桑港前港進口處 54.8x65.2cm 布面油畫 1888

遠眺克羅託伊 54.5x65.6cm 布面油畫 1888

貝桑港橋和堤岸 64.7x82.5cm 布面油畫 1888

格拉韋林航道·黃昏 65.2x81.9cm 布面油畫 1890

格拉韋林航道 菲利普小堡壘 73.6x93cm 布面油畫 1890

格拉韋林航道·菲利普要塞 65x81cm 布面油畫 1890

作畫技巧，我們（新印象主義者）認爲是無關重要的，

至少是不太重要的。

我們的觀點：藝術同它毫無關係。

藝術唯一的獨創性是由

素描的風格與每位藝術家的特殊洞察力所構成。

《馬戲》練習55x46cm 布面油畫 1890-1891

馬戲185x150cm 布面油畫 1890-1891

《馬戲開場》研究 16x26cm 布面油畫 1887

馬戲開場100x150cm 布面油畫 1887-1888

《歌舞聲喧》練習 布面油畫 1889-1890

《歌舞聲喧》練習 布面油畫 1889-1890

歌舞聲喧140x170cm 布面油畫 1890

藝術就是和諧。

和諧即相對事物的類比、

相似事物的類比，

也就是調子、色彩和線條的類比。

與主從（優勢）關係有關，

並受快樂、平和或憂愁等感覺的影響。

相對的事物包括:

對調子來說：即明-亮，昏-暗的對比。

對顏色來說：是互補色之對比，即紅-綠，橙-藍，黃-紫之對比。

對線條來說：是形成直角的兩線（垂直與並行線）之對比。

快樂的調子：是明亮佔優勢，暖色佔優勢，高於水平線的線條佔優勢。

平和的調子：是明與暗均衡，冷熱色均衡，線條是水平線。

憂愁的調子：是昏暗佔優勢，冷色佔優勢，下傾的線條佔優勢。

眼睛(視網膜)接受了光的印象的持續感覺，

所有的綜合便成爲結果。

表達的方法就是調子、顏色、線條之視覺混合。

即亮光及其反應(陰影)要依據放射程度的對比法則。

畫框(與畫幅)之和諧，

在於與畫幅的調子、顏色和線條的對比。

撲粉的年輕女子 布面油畫 1889

撲粉的年輕女子 94.2x79.5cm 布面油畫 1889-1890

側面坐姿-《擺姿勢的女人》研究圖 24.5x15.5cm

布面油畫 1887

背面坐姿-《擺姿勢的女人》研究圖

24.4x15.7cm 布面油畫 1887

正面站姿-《擺姿勢的女人》研究圖

26x17.2cm 布面油畫 1887

擺姿勢的女人（小） 39.4x48.7cm 布面油畫 1888

擺姿勢的女人 200x250cm 布面油畫 1888

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喬治•修拉（Georges Seurat，1859年-1891年），出生於法國巴黎，法國畫家，新印象派（點彩派）的創始人。他專心致力於自己感興趣的東西而不受外界影響。修拉幼時開始學油畫，後進入巴黎美院，成爲安格爾弟子勒曼的學生。修拉不僅學習古典主義油畫的繪畫方法，還對古希臘雕塑、弗朗西斯卡、委羅內塞、荷爾拜因、普桑、倫勃朗、安格爾等古典油畫大師的作品進行深入的分析。1891年，死於白喉，享年31歲，葬於法國巴黎。代表作品有《大碗島的星期天下午》等。

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本文主要摘引自

《新印象主義大師：修拉 》

作者：陳英德

出版社： 河北教育出版社

ISBN：9787543456419

出版時間：2005

裝幀：平裝

開本：16開

頁數：185

定價：58.00元

微信設計：博博

編輯：昌旭正