被觀衆苦嘆無出路的男頻劇，今年終於爭氣了。

11月開始，《鶴唳華亭》《慶餘年》兩部劇雖均裸發上線，但是依靠口碑打開了熱度，其中《慶餘年》頗有黑馬之勢。目前，兩部劇全網熱度都在同檔期劇集中處於領先位置，新開播的《劍王朝》熱度如今也在猛躥，不過口碑稍次於前兩部劇。不少觀衆感慨，市場終於有可以看的男頻劇了。

前幾年大女主戲審美疲勞之勢出現後，市場開始把製作方向往沉寂了幾年的男頻劇轉，但探索初期對IP的盲目信任卻導致了不少項目的失利，也讓觀衆逐漸對男頻劇失望。前一兩年，《武動乾坤》《鬥破蒼穹》等網文IP雖是一代人的青春，但市場反饋都不如預期。

不過今年開始，《長安十二時辰》《慶餘年》《鶴唳華亭》等不斷爲男頻劇正名，也打破了男頻劇男女觀衆都不討好的僵局。可見在度過試水期後，男頻劇如今已經邁入了精品化階段，而真正的精品內容，無疑可以男女通喫。

底子單薄、屢見魔改

男頻劇曾經“十部九撲”

在男頻劇熱潮湧現之後，影視改編多以“打怪升級”的網文IP爲主，《青雲志》《擇天記》《武動乾坤》《鬥破蒼穹》《莽荒紀》等皆是如此。其實，這類IP更適合遊戲開發，因爲既有宏大的世界觀支撐，也有豐富的人物、故事支線來充實內容，遊戲體裁實則也更適合這些小說中名戰鬥場面的還原。

但在影視化改編中，大IP卻不一定是好故事。龐大的世界觀若處理不好會讓觀衆喫不消，高同質化的反覆打怪會讓觀衆疲勞，缺乏基本邏輯的爽文模式也難令人信服。再者，這種打怪爽文IP的主角設置多有雷同，女性角色及多數配角都屬符號人物，這些對影視改編來說都是難題，畢竟影視劇還是要靠鮮活的人物、接地氣的人性以及複雜的人物命運來推進故事發展，調動觀衆情緒。

誠然，《擇天記》《武動乾坤》《鬥破蒼穹》等在玄幻網文領域都是具有一定“歷史地位”的，也都是被當年的熱血青年奉爲“神書”的存在，影視化後，自然會有不少男性觀衆選擇重溫舊夢。藝恩數據顯示，《鬥破蒼穹》的用戶畫像中男性觀衆佔比高達79%，但是，不少IP的魔改卻在大力勸退原著粉。

於是，大多男性觀衆只能是懷着當初美好情懷的回憶而來，帶着吐槽而去。從不少原著粉的反饋來看，即便可以忍受魔改，多數人也會在追劇過程中“半途棄劇”，因爲這些網文IP改編作品的價值觀很難再匹配如今他們的觀劇需求，不少男性觀衆直言，還是二刷三刷《琅琊榜》《人民的名義》《白夜追兇》等劇更有意思。

當然，被影視化的網文中也不乏原著底子不錯且價值觀並未過時的IP，但它們同樣經不起魔改的折騰。江南的《九州縹緲錄》故事格局上無疑是高於大多數網文玄幻IP的，原著在豆瓣上評分超過了9分，但依然敗在了魔改上，原著粉期待的是亂世下的少年成長史詩，在劇中卻變成了狗血三角戀。

留不住男性觀衆的同時，前幾年的男頻劇也很難得到廣大女性觀衆的青睞。即便搬出“熱門IP+當紅小生”的套路，即便在影視化改編中加入更多的感情戲，似乎仍難討好女性觀衆，這不難理解，畢竟少有女性會對“男性爽文”熱愛有加。兩面不討好下，不少男頻劇能留住的或許只有主演的粉絲。

放眼望去，玄幻男頻IP中爲數不多口碑未崩的便是《將夜》了。相比於《擇天記》《鬥破蒼穹》等對原著進行了大量魔改的劇集，《將夜》對原著的還原度極高，被粉絲稱爲“有正宗的貓膩味道”。雖然不少觀衆對劇情設置、男女主演技還是頗有微辭，但同行襯托下，《將夜》的改編確屬良心之作，該劇目前在豆瓣拿到了7.5的評分。

跳出玄幻題材

探尋男頻劇的多元表達

男頻劇“十部九撲”下，有觀衆甚至憤慨表示“流量小生+男頻文”就是“愚蠢透頂的商業幻想”，也有人大呼男頻劇已無出路。但今年開始，無論是《長安十二時辰》還是近期開播的《鶴唳華亭》《慶餘年》，都向市場說明了男頻劇非但沒死，反而在逐漸回溫。

貓眼網播熱度顯示，11月開播出的《鶴唳華亭》《慶餘年》等劇近期的實時熱度都排在熱度榜前五。從口碑來看，《慶餘年》在豆瓣拿到了8分，《鶴唳華亭》評分也達到了7.5分，兩部劇可以說是熱度口碑雙收。這些劇能受市場認可，首先贏在了IP的選擇上。

不難發現，今年的男頻劇已經不再死磕玄幻題材，而是在挖掘一些故事底子更好的IP，探索更多元的故事類型。如《鶴唳華亭》與《慶餘年》都是網絡小說中少有的精品IP，均非網文初興起時熱門的爽文模式。相比於《鶴唳華亭》的虐心，《慶餘年》風格相對輕鬆幽默，雖然兩部劇集都架空了歷史背景，但故事不乏歷史大劇的磅礴之氣。

如果說上述兩部劇集走的都是深度路線，那《從前有座靈劍山》主打的便是輕喜劇風格。《從前有座靈劍山》雖也是男性向的小人物逆襲史，但卻是玄幻修仙題材中少有的搞笑作品，輕鬆解壓劇的定位吸引了不少觀衆。其實，今年在豆瓣拿下8.2分的《大宋少年志》風格也偏輕鬆幽默，憑藉新穎的探案題材和少年熱血感大受好評。

在多部古裝劇的包圍中，今年不能忽視的一部劇便是現代男頻劇《全職高手》，雖因愛情戲份少，該劇熱度不敵同爲電競題材的《親愛的，熱愛的》，但不管是CG特效的製作還是電競內容的呈現都較前者受到的認可更高。在男性受衆達到69%的比例下拿到7.4的評分，也證明了認真做內容的劇集，不怕留不住男性觀衆。

其實，從今年《長安十二時辰》的出現便可以看出影視公司和視頻網站對男頻劇是有野心的。這部劇的成功不僅在於“唐朝反恐片”的新鮮設定，更在於劇本、服化道、配樂、置景等全環節的走心，雖後期故事略顯拖沓，但整體瑕不掩瑜。從《長安十二時辰》到《慶餘年》，男頻劇終於在2019年爲自己正名。

男頻劇曾經的桎梏，主要還是因爲在玄幻IP霸屏、影視公司盲目購買IP、圈快錢作品居多的市場亂象下，不少大IP的陸續撲街讓觀衆和市場對男頻劇失望。不過，現在的製作方在IP的選擇上顯然看得更遠了，對IP是否適合改編，故事是否打動人這些維度也看得更重。如今，男頻劇跳出“升級打怪”的重要一步後，市場潛力已經開始湧現。

唯精品、唯價值觀共鳴

纔是“男女通喫”的殺手鐧

在國內較長一段時間都被大女主戲霸屏的階段，男頻劇經歷了很長一段時間的沉寂期。前幾年男性視角的玄幻IP開始被大批量改編時，可以說男頻劇仍處於初步開發的試水階段。度過試水期後，市場已經慢慢摸索到IP的“利與弊”，也開始逐漸掌握了當代觀衆的需求和審美取向。

今年《長安十二時辰》《慶餘年》等多部劇雖裸發上線，但都依靠口碑逐漸成爲了黑馬，個種關鍵，不僅在於它們是玄幻劇之外的新嘗試，沒有臉譜化塑造人物，更重要的是，在觀衆審美升級，思辨能力提升，對故事內核提出更高要求的當下，這些劇在價值觀層面與觀衆達到了深度共鳴。

被公認爲貓膩巔峯作的《慶餘年》，被讀者稱爲是貓膩衆多作品中少有的文青氣質恰到好處，沒有蓋住劇情的作品。其實在故事內核上，《慶餘年》與《琅琊榜》不乏相似之處，《琅琊榜》追求的是河清海晏，《慶餘年》同樣散發着理想主義的氣息。《慶餘年》中最被觀衆喜歡的葉輕眉，畢生的追求便是開啓民智，人民可以自由且平等，這種理想主義，正是對君權神授下封建制度的反思。

而《長安十二時辰》表面看是“長安跑酷”，是“反恐24小時”，是007式孤膽英雄張小敬的專屬故事，但若仔細咀嚼，便能感悟到全劇都在隱性探討，或者說假設大唐會在巔峯傾頹的原因，而馬伯庸給出的理解，是在大唐盛世這襲華麗的袍子上，爬滿了致命的蝨子。所以，《長安十二時辰》不僅是一個類似美劇結構的故事，它裏面有着更多對歷史，對民族的思考。

這些纔是男頻劇的厚底蘊，是男頻劇的大視野和大格局。雖然以男性爲主角，但今年的男頻劇受衆分佈都較爲均衡，《長安十二時辰》的男女觀衆比例爲40%和60%，《慶餘年》的男女受衆比例爲37%和63%。由此可見，雖然男頻劇固有的受衆畫像中男性羣體佔比更高，但真正優質的劇集並不存在觀衆性別定位的尷尬。

《慶餘年》《琅琊榜》《長安十二時辰》這些優質IP的原著粉中便不乏女性受衆。由此可見，像熱血、廟堂、責任、正義這些能觸動男性觀衆神經的東西，也能在“她經濟”時代得到女性觀衆的認可。所以男頻劇要做到出圈，也並非要花盡心思討好女性觀衆，畢竟真正具有普世價值觀的精品男頻劇是可以做到男女通喫的。當然，如果劇中有CP可磕自然最好不過。

雖然當下市面上男頻劇質量仍良莠不齊，但《長安十二時辰》《慶餘年》《鶴唳華亭》等劇的熱度口碑雙收，真真實實打破了此前男頻劇已無出路的悲觀預測。2019年，也可以看做是男頻劇的翻身之年，市場上優質男頻劇的陸續登場，都爲影視公司男頻劇的開發提供了重要參考。

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