“姐妹團聯手虐渣男”的故事，誰不愛呢？從美劇《致命女人》到國產劇《危險的她》，“手撕渣男”的戲碼依然是觀衆的心頭好。

《危險的她》中，女主喬薇一邊在丈夫的家暴中小心翼翼的生存，一邊要應付拿着親密視頻敲詐勒索的前男友，人生可謂“實慘”。女主如何走出困境絕地反擊，便是《危險的她》的核心看點。

完結後，《危險的她》在豆瓣拿到7.2的評分，並登上了豆瓣一週口碑劇集榜，被觀衆直呼“刺激到停不下來”、“簡直不要太爽”、“過癮”。一部成本不過千萬左右的劇集能贏得如此評價，靠的不止是借鑑美劇模式下的創新，它致勝的關鍵，在於擊中了當代女性的覺醒意識。

並非美劇模式的複製

初看《危險的她》時，不少觀衆都覺得劇集人物設定和敘事模式跟美劇《大小謊言》《致命女人》很是相似。人設上，女主喬薇和《致命女人》中的貝絲都是家庭主婦，也都是男權在家庭佔據統治地位下的受害者，敘事上，和《致命女人》《大小謊言》一樣，《危險的她》開篇也由一起命案設下懸念，從而展開整個故事。

但仔細觀察，會發現三部作品的設定是有區別的。《大小謊言》和《致命女人》都是逐步放出關於真相的碎片信息，最後在結局還原案件發生過程。但《危險的她》將謎底分爲三步揭曉，劇情過半時放出了死者身份是齊凱的信息，倒數第二集還原齊凱的死亡過程，到結局才揭曉齊凱真正的死亡原因。

整體來看，《危險的她》通篇利用齊凱和陸子聰兩個渣男巧妙“設局”，開篇陸子聰懷疑自己會被喬薇謀殺，何安心揚言要殺掉齊凱，暗示齊凱與陸子聰都有生命危險。後面劇集在連環反轉下將被害人從陸子聰轉到齊凱，將齊凱的死亡從車禍轉到蛇毒，最終揭曉喬薇的真正目的並非謀殺陸子聰，而是逼其離婚。這些創新的懸念設定，其實都已擺脫了《大小謊言》和《致命女人》的模板。

從人設來看，《危險的她》中喬薇的角色和《大小謊言》中瑟萊斯特也有相似之處，兩人剛開始都因在意外人眼光，在被家暴後選擇粉飾和平，後來纔打破自己虛幻的假想，認清現實，不過，這種設定在女性題材劇集中也較爲常見。《危險的她》打破與美劇設定差異化的，其實是喬薇之外的其他三位主角。

四人姐妹團中，新媒體創業者蘇瑤、酒店大廚何安心、電臺主播Nicole三人的人設都很鮮明，蘇瑤屬於打不死的小強般的存在，嚮往完美的愛情；Nicole偏向都市女強人設定，不願意被男女關係捆綁；何安心的性格外柔內剛，一直在努力擺脫人生陰影，這些創新人設爲觀衆帶來了新意。

在《危險的她》的編劇看來，《殺死伊芙》給自己的創作帶來了很大啓示，他稱《殺死伊芙》和《神探夏洛克》中都有高智商犯罪者和警探間玩貓鼠遊戲的設定，很多內容都不是完全憑空創造的，將兩個已知的類型疊加到一起，或者抽換其中一個元素的男女性別，就可以開發出新的、有趣的作品。這正是《危險的她》的創作思維，吸納美劇中關於女性懸疑的經典設定，但也做出了自己的創新。

如果模式一律照搬《大小謊言》《致命女人》，《危險的她》或許也很難在豆瓣拿到7.2的評分，畢竟不管是翻拍劇還是創作某個在全球範圍內都很流行的題材，原封不動的照搬一直是觀衆最不待見的。雖然照搬在影視市場中也很常見，但通過《危險的她》可以發現，在借鑑的基礎上發揮自己的創意並非難事。

將反瑪麗蘇進行到底

作爲一部千萬左右成本的劇集，《危險的她》在主演知名度不高，宣推力度不大的前提下，基本是靠社交網站上觀衆的口碑傳播打開熱度的，不少觀衆直言自己一口氣看完了全集。這不僅是因爲劇情節奏快，前半段鬥渣男前任，後半段設局逼老公離婚，毫不拖泥帶水，也是因爲劇中的“黑蓮花”設定深得人心。

《危險的她》中，四個女主智商從未掉線，人設也全程統一。以女主喬薇爲例，雖是校花但絕非花瓶，追蹤前男友位置時，料到或許會被反偵察，所以在定情信物裏也安裝了GPS定位器；設局對付老公時，抓住家暴男外強中乾的弱點以及高度敏感的猜忌心，製造了一場不存在的“謀殺騙局”，最終擊潰了老公的心理防線。

回顧國產劇中的女性設定，《娘妻》中習慣逆來順受的女主林秋菊、《完美關係》中的傻白甜江達琳、《羋月傳》中依附於男權稱霸的羋八子等，這些都是最常見的存在，也是觀衆眼中的“非正常女主”，因爲難以代入。但從《延禧攻略》的魏瓔珞到《危險的她》的喬薇，國產劇女主開始向“黑蓮花”進化，即雙商在線，不再“偉光正”，也不一味依附於男性力量。

《危險女人》中，姐妹團“手撕渣男”的過程中雖有嚴總監和白峯兩個男性角色的幫助，但二人僅是“輔助”，在女主自我意識醒悟後的自救過程中，她依靠的主力是自己的智慧和姐妹們的力量，而並非某位蓋世英雄。不過，《危險的她》也沒有“降智”男性來凸顯女性的高智，喬薇的對手陸子聰作爲金融界成功人士，能在前期將妻子玩弄於股掌之中，也絕非等閒之輩。

和《致命女人》一樣，《危險的她》其實也是部“爽劇”，但它也在一定程度上爲女性帶來了思考。劇中的四位女性，有人經歷了家暴，有人經歷了性侵，她們是受過創傷的弱勢羣體，也是努力走出陰影的勇者，這對熒屏外的女性來說也是一種激勵。

近幾年“她題材”的崛起，其實是國內女性主義思潮向文化領域滲透的結果，如今高知、獨立、自由的當代女性開始不再像以往一樣滿足於依附男權實現人生價值，她們希望擁有和男性平等的社會地位，也希望能自己掌握人生。所以，不管是魏瓔珞還是喬薇，她們能受女性歡迎，本質上便在於能折射了女性內心的真實追求。

隨着近幾年中國女性主義思潮漸盛，電視劇創作也在不斷變化，這不止反映在“她題材”上，如今的大女主戲甚至一些歷史劇也在改變單一的男性視角，開始選擇男女主強強聯合的劇本，如今年即將播出的《大宋宮詞》和《南歌》中都是男女主相互扶持，成就彼此的設定，女性角色地位顯著提升。

“她題材”需要更精品化的內容

從編劇公開的信息來看，《危險的她》是兩年半前開始拍攝的，當時他們團隊看到市面上大多數女性角色都是“白蓮花”的設定，但觀衆已經逐漸不買賬了，所以另闢蹊徑走上“黑蓮花”創作路線。從時間線上來看，於正的《延禧攻略》也拍攝於2017年前後，可以看出，在2017年這個節點，市場就已經開始轉變創作風向，尋找“她題材”的更多可能性。

作爲2020年率先播出“她題材”之一，《危險的她》向市場證明了女性懸疑題材的可能性，作爲原創劇本，它的創新是值得鼓勵的，劇本完成度也相當高。但同時，《危險的她》也暴露出了國產劇創作中一些老生常談的問題，如部分角色設定薄弱、主旨深度欠缺、推理和細節安排不夠縝密等問題。

《危險的她》在14集內容中構建了一個起承轉合相對完整的故事，但男性角色設定略爲虎頭蛇尾，尤其是“核心渣男”齊凱與陸子聰。喬薇多次強調齊凱在大學時期是善良的，但劇中並未解釋齊凱爲何會變成敲詐勒索甚至無惡不作的模樣，此外，陸子聰與喬薇的婚姻爲何會走到相互猜忌，陸子聰是否患有精神疾病等在劇中都未詳細交代，所以兩個男主在不少片段中都難逃“工具人”設定。

再從內容深度來看，橫掃艾美獎的《大小謊言》，講述的核心故事並未《致命女人》裏的“女人爲何殺人”，也沒有一味在向爽劇靠攏，它其實是對女性價值的一次拷問。以劇中瑟萊斯特爲例，《大小謊言》花了很大篇幅去闡述她在婚姻中的“斯德哥爾摩情節”，若不是心理醫生的不斷引導，瑟萊斯特很可能會丟失健全的感情觀。

相比之下，《危險的她》中喬薇也是相似的人物設定，但她心理活動的呈現遠不如瑟萊斯特細膩，從劇情發展來看，喬薇對家暴和沒有信任度的婚姻忍無可忍後選擇爆發，然後迅速抽身爲丈夫量身設定了一場離婚“陰謀”，雖從邏輯和動機上來看是合理的，但對人性及兩性關係的探討缺乏深度。可見不管是人設還是內核與細節，都是“她題材”進化中需要克服、完善的。

2020年可謂是“她題材”的爆發年，相關作品數量達到了20餘部。除了接下來騰訊即將播出的《不完美的她》外，聚焦當代女性的《二十不惑》《三十而已》《誰說我結不了婚》，翻拍自《緋聞女孩》的《了不起的女孩》，以民國姐妹創業史爲主線的《傳家》，由網友畫餅最終推動立項的《淑女的品格》都將在今年與觀衆見面。

從演員陣容來看，不僅是電視劇領域的小花關曉彤、李一桐等，周迅、惠英紅等電影咖也加入了“她題材”隊伍，大牌和高熱度演員合力帶動熱度下，國內“她題材”或許將繼續井噴，這也將帶來更大的競爭壓力。至於“她題材”領域能否誕生中國版《傲骨賢妻》《了不起的麥瑟爾夫人》，那就看市場在創作上能否繼續進化，出現比《危險的她》更精緻，更有創意的內容。

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