李煜流传下来的为人熟知的词多是亡国之后而写，王国维的《人间词话》中曾说“后主之词，真所谓以血书者也”，李煜在政治上虽一直饱受史学家诟病，但是在文艺上却颇有成就，工书善画，妙解音律，还写得一首好词。他原本是个风流王爷，却被推上了那个不适合他的帝位，纵情诗酒的他毫无疑问的无法避免亡国的命运。

亡国被囚使他受尽屈辱，却也成就了这位“千古词帝”，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，开始以词倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，获得了打动人心的恒久的艺术力量。诸如“春花秋月何时了？往事知多少”、“流水落花春去也，天上人间”、“林花谢了春红，太匆匆”等等都是这个时期所作。

李煜剧照

明代文人沈际飞曾有言“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破，破之浅，不破之深”，换用今天的话来说就是，真正的悲伤是说不出来的，李煜曾经写过两首非常出名的《相见欢》，题目虽写相见，内容却都是写离别之苦，其中一首便写出了这种”不破之深“的悲伤：

相见欢·无言独上西楼五代：李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（一般又作一番）

起句“无言独上西楼”，写尽凄婉悲伤的神态。“无言”二字，是说不出，更是无人可说、无人能懂。“无言独上”将词人沉重的步伐和凝重的深情都细致的描绘出来，足可见词人的孤独之深、哀愁之重。

“月如钩”，是词人登上西楼所见之景，一弯细细的残月，如同孑然一身的词人，孤单的悬挂在天际。“如钩”不仅写出了月的形态，还有更深的意味：那如钩的残月曾经历过无数次的阴晴圆缺，就跟词人一般曾经经历过无数的悲欢离合。

接下来词人俯瞰楼下之景： 梧叶纷纷而下，整个庭院都被秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，而这“寂寞”锁的是梧桐还是词人，已无法、也无须分辨。下片“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道。

最后一句：“别是一般滋味在心头”，更是独具匠心。历代诗词中表现愁的方式有诸多，譬如李白的“海水直下万里深，谁人不言此愁古”、李清照的“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”、秦观的“春去也，飞红万点愁如海”，他们将愁赋予深度、重量、多少，但是李煜的这句却是直接写愁的滋味，是一种看不见说不清，需要自己体会的。其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，因此也就不用诉诸人们的视觉，而直击人们的心灵，读后很容使读者产生相同的感情。

今日出联：秋色纷纷从叶减；请各位诗友赐对！