悼亡诗是唐诗中一种比较常见的题材，它的限定其实是比较苛刻的，只能用于丈夫对亡妻的悼念，两个角色中任何一个都不能更换，既不能是妻子对亡夫的思念，也不能是丈夫对其他人的悼念。

因为是在古代，结发夫妻是注定要一生纠缠在一起的一对人，如果不是出现特别大的变动，两者的关系是不会断裂的。虽然是包办婚姻，但是也讲究一个门当户对，对于男女平时的秉性和行为也有所考察，所以婚后大多数还是能够和睦相处的，当时的人们也接受“父母之命，媒妁之言”这样的婚姻形式。

所谓“日久生情”，结发夫妻在一起短说十几年，长则几十年的相互陪伴中慢慢沉淀、积累下对彼此不可替代的感情。有这样的感情基础，历史上出现的悼亡诗数量可观。

而比较著名的几位写悼亡诗的诗人，就有元稹、李商隐、苏轼、纳兰性德等等。他们生在不同的时代，但有着一个共同的特点，爱妻早亡，而且婚后生活往往是恩爱且甜蜜的。也是因为如此，对于亡妻的思念也就格外的深刻。

他们各自有悼亡诗的名篇传世，元稹的“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”，李商隐的“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，苏轼更不必说，一句“十年生死两茫茫”早已家喻户晓。而天性善感的纳兰容若，写下的悼亡词除了深情之外，还有着一丝丝的柔弱，不甘与绝望，读来让人格外的心疼。

今天给大家带来的就是纳兰容若知名度比较高的一首悼亡词，其中的几句话凄美之中带着绝望，让我感触很深，希望能分享给你们。

第一句从月亮写起，其中或许还有着一个故事，纳兰容若在《沁园春》一词的小序中写道：“丁巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”

这首亡妻在梦中做的词给纳兰容若的印象应该是非常深刻的，这首《蝶恋花》中的惆怅和决绝，也就从亡妻化作的月亮开始引出。

这首词的结构清晰，以每一个句号为分界，我们可以分出四个感情层次。

第一句可以看作引子，一个非常奇特的引子，一个红尘中的人，却在心疼天上的明月。说到辛苦，我最怜惜的是天上的那一轮明月，一个轮回中，只有一个晚上可以成环般的圆满，剩下的每个夜晚都像是不完整的玉块。

随着情感的宣泄而出，词人喊出了心中最想要对亡妻说的话，如果我们的感情能够像天上的月轮一般皎洁如旧，我愿意化作冰雪，为了你的皎洁而融化掉。这就是纳兰容若的深情。

情感宣泄完了，词人终究还是要从明月回归到人间。即使我有着这样的渴望，也无法改变红尘间情感是如此脆弱的现实。两个人之间的缘分，还是太容易断绝了，这样的断绝对于当事人来说自然是痛苦的，然而那不懂事的燕子，依旧轻轻地帘钩上，唱着娇俏的山歌，不知尘世的痛苦。

回到了尘世，词人仍旧想要与妻子的一丝联系，于是思绪回到某一年的秋天，在去给妻子上坟的时候，词人愁绪满怀，于坟上高歌一曲，只是这样一曲高歌丝毫没有缓解词人的愁绪。

心心念念的，还是想要与妻子化成双宿双飞的蝴蝶，漫步在春天的花丛里，永生永世不再分离。

纳兰容若还有一首词我记得很清楚，某种程度上就是他对自己人生的刻画：

悼亡诗凄绝，情怀诗惆怅，或许降生在这尘世里，是纳兰容若一个很无奈的选择，他知道这一生不会快乐，还是选择了来世间走一遭。

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