藝術來源於生活，唐詩宋詞亦是如此，從生活身上摘下的辭、尋來的句，最能打動身處生活中的我們。蘇軾就是一位深刻的踐行者，他擁有敏銳的藝術洞察力，不僅將自己的故事寫融進字裏行間，即便是道聽途說來的故事，他都能付之筆端。

在七歲那年，蘇軾遇上了一位老尼姑，自稱是後蜀國的宮中侍女，曾目睹蜀主孟昶與花蕊夫人在花間嬉戲，孟昶還寫下一首豔詞，老尼姑句句銘記在心，可七歲的蘇軾心思全不在上面。40歲那年，蘇軾忽然想起這件事，只記得其中二句，便發揮想象寫下一首詞，記述了後蜀宮那一天所發生的故事。

我們有必要介紹一下花蕊夫人，因爲她的名號在五代兩宋期間太響亮了。她不僅美貌名揚天下，詩才也是卓爾不羣，有“十四萬人齊解甲，更無一個是男兒”此等千古名句傳世。成爲孟昶近妃後，她時常與之詩酒唱和，被世人引爲佳話。可惜孟昶不思政事，後蜀很快被宋太祖所滅，花蕊夫人隨之流向了趙匡胤的寢宮。

不管走到哪兒，她都是衆人眼中的焦點，就連趙光義都難免垂涎嫂子的美色，據說在斧聲燭影之後，花蕊夫人又被趙光義霸佔。總之，可以稱她是與三位皇帝鬧過緋聞的名優。如此之佳麗，蘇軾自然興致盎然，我們來看這首詞。

《洞仙歌》蘇軾

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。

起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。

字數上好像不太協調，但內容上卻很豐富。故事發生在蜀宮，主人公又是花蕊夫人，大多數作者都會寫出豔詞的感覺，但蘇軾一反常規，幾乎將花蕊夫人捧上了天。她擁有冰肌玉骨，因此全身清涼未見一滴汗液，清風徐來，吹動繡簾，月亮似乎也在偷看她！她還未入睡，斜倚着繡枕，頭髮散亂，散發出別樣的韻味。

下片更仙！孟昶牽起她的手，走過庭院，凝望滿天星河，夜已三更，月光逐漸暗淡。她撩起玉手輕輕掐算：秋風何時來？不知不覺感嘆到：流年似水，暗中偷換。讀完此詞，讓人感覺花蕊夫人不是人間客，更像是天上仙女，似嫦娥般關心時光流轉，似處子般輕靈透徹。哪裏有一點豔情的樣子呢？

蘇軾拋開了花蕊夫人與三個皇帝的祕密情史，拋開了她亡國之妃的身份，唯獨歌詠她與孟昶的愛情，着實令人意外。但寫得確實有水平，此詞一出，迅速躥紅，在宋朝被廣爲傳唱，至今仍是膾炙人口的經典。然而，在那一晚，孟昶與花蕊所發生的故事，卻完全是另一副模樣。

《木蘭花》孟昶

冰肌玉骨清無汗。水殿風來暗香滿。繡簾一點月窺人，欹枕釵橫雲鬢亂。

起來瓊戶啓無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，只恐流年暗中換。

蘇軾或許忘記了孟昶的詞，但歷史沒有忘記，同時沒有忘記的還有那一晚的跌宕風情。那一晚，花蕊夫人只穿着一件青色蟬翼紗，身前相當於空無一物，在月光的映襯下顯得楚楚動人，這一幕被孟昶所見，於是才以“冰肌玉骨”來形容。此情此景讓孟昶詩興大發，於是便揮筆寫下了這首詞。除了部分細節與蘇軾詞稍有不同外，兩首詞內容和意境大差不離，想來蘇軾的記憶力還是不錯的。