原創首發於“澎湃新聞”

香港著名影評人黃愛玲溘然長逝，在電影圈內引起了一陣小小的騷動，然而卻並未引起普羅影迷的關注。作爲當代香港影壇最重要的影評人之一，百度百科對於她的稱謂是“作家”，介紹也只有寥寥數語。

黃愛玲生於1950年代，曾於20世紀70年代留學法國攻讀電影，對法國新浪潮電影有第一手的接觸和觀察。也是這樣的經驗，讓她對文藝片格外關愛。學成歸國後的黃愛玲擔任過香港電影資料館研究主任、香港國際電影節節目策劃，並撰寫、編輯過多本影評集，然而她在內地出版的影評集只有兩本，分別是《戲緣》和《費穆：詩人導演》。

黃愛玲重視電影裏的文學性和詩意，甚少談及好萊塢的商業電影，她尤其鍾愛談論電影作者和作者電影，侯孝賢、王家衛、特呂弗、安哲羅普洛斯、小津安二郎、北野武以及衆多中國第五代導演都是她反覆研究與談論的對象。

讀黃愛玲的影評，可以讀出時代的縱深和影者的風格，這得歸功於她廣泛的閱片量和嚴謹的求知態度，然而她的文字卻生動細膩，並無學術論文的長篇累牘和刻板生硬。這是因爲她在影評裏透露的，不只是電影上的學術造詣，也有一針見血的洞察、廣闊的視野和生活閱歷。她評價王家衛電影裏的角色，說他們“舉手投足皆寂寞”，評價張藝謀拍攝的兒童片，她說“忽略了靈性的層面只着眼於現實的考慮，好看雖然好看，卻太世故、太世俗了”。不得不說，她對電影作者及影片人物氣質和神韻上的捕捉，是感性而準確的。

在專業書籍唾手可得、科技日新月異的年代，只要肯下苦功，人人可以是影評人、拍片者。黃愛玲卻示範藝術家和評論者若想虜獲觀衆、讀者的心，還得有通達人情的天賦。也是因爲這股通人性的靈氣，黃愛玲才能把專業影評深入淺出地寫出一股“文青範”。許多對“文青範”東施效顰的拙劣模仿者，恰恰缺乏的是對人性的細膩捕捉。

正是有黃愛玲這樣堅持自己操守的影評人，才讓香港影壇今年來不斷有冷門佳作有機會在媒體、在頒獎禮上重見天日，儘管斯人已逝，但她的名字應該被銘記。