電影《平原上的夏洛克》：“土嗨”表皮下的現實與詩意
電影《平原上的夏洛克》海報
《平原上的夏洛克》：“土嗨”表皮下的現實與詩意
齊 偉
“都市”霸屏的時代，“鄉村”如何電影？11月29日上映的影片《平原上的夏洛克》似乎給出了答案。喜劇、懸疑兩種經典類型元素“遭遇”鄉村，“平原”與“夏洛克”錯位混搭都讓這部影片看起來有那麼一絲絲不同尋常。該片由青年新人導演徐磊編劇，並在第13屆FIRST青年電影展上獲“最佳電影文本”獎。
影片的故事靈感來源於導演徐磊老家河北衡水的一個真實事件，華北平原上夏洛克與華生兩位化身超英與佔義爲了“仁義”穿梭於農村與城市之間，只爲幫助好友樹河找到逃逸的肇事司機。該片以小人物爲底色，透過兩位土嗨偵探破案的表皮，隱藏着“仁義”與“人情”的現實和詩意。
電影《平原上的夏洛克》劇照
作爲一部兼具偵探、喜劇、公路等類型元素的鄉村電影，《平原上的夏洛克》是一個反類型的類型片。導演徐磊“搬爹上陣”，全部採用農村素人，將農民與偵探二者身份巧妙融合，爲我們上演了一出帶有“土嗨”情懷的荒誕喜劇。
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所謂的“土”在電影中貫穿始終，當然，此處的“土”是帶有喜劇性與褒義性的。從電影片頭黑幕中的“拖拉機”聲音中“土味”就開始出現，電影第一個鏡頭是一頭即將被運走的牛，而影片的第一次人物對話也是始於一口“土味”的河北方言。不論是“赤膀乾杯”的三位大叔，還是瓜田綠地的神祕村莊，導演徐磊都在用他冷靜剋制的鏡頭去完成對鄉村“土味”的表達，也正是這種土味的表達爲影片的真實質感塗上了厚重的底色。
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所謂的“嗨”無非就是超英、佔義二人荒誕式破案中所帶來的黑色幽默性，尤其是佔義這一人物饒有趣味，如果把超英叫做“悶油瓶”，那佔義就可以稱之爲“鬼機靈”。整部電影當中的嗨趣味都集中在這位身材瘦小、長相似諧星的“大爺”身上。不論是他作爲破案分析師、還是假扮外賣小哥混入高級住宅被抓的情景，抑或是兩人穿着學生校服混入高考宣誓學生堆的橋段，都爲這段小人物的破案之旅附上了黑色的幽默趣味。更讓人捧腹大笑的是佔義用“口水焗油”的一段戲謔性場景，成爲這部鄉村電影草莽質感中的精華。
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正如我們所知，這部電影改編自河北衡水的真實事件，在這些土嗨趣味的表皮之下更多夾帶着導演對現實的洞察。可以說，其中很多橋段正是對當代農村社會現狀的剖析，比如翻蓋新房、靠人情辦事、找神婆問事等等。徐磊在受訪以及路演活動中多次表明，長期北漂的他對於父輩們每天忙不完的人情事兒感到不解，他認爲這些人情往來充實了農民們的生活。當時正逢自家親戚出事，讓徐磊對農村現實的“人情味兒”產生了新的認知，在人情味兒的背後其實也滲透着一種現實的溫情。而影片的這種“人情味兒”又與超英、佔義二人的“仁義”緊綁在一起。
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的確，在當下社會很多人都會發出像買馬者說的“仁義值幾個錢”的聲音，但殊不知正是“仁義”才使得超英等人立足於這個小農村，也正因這份“仁義”情懷纔會有更多的人來幫助超英翻蓋新房。對於一貫仁義的超英而言，好友樹河是因爲給自己幫忙而遭遇的車禍，由此他情願放棄翻蓋新房，用自己賣牛換來的17萬爲樹河墊付醫藥費，正是他的仁義情懷使得他真正成爲了該片中夏洛克式的“超級英雄”，儘管殘酷的破案現實令我們看到絲絲荒誕，更令這一無權無勢的普通人感到絲絲無奈，但他仍能夠踐行其骨子裏的仁義道德，無論是面對城市環境管理條例，還是“不義之財”的誘惑。
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此外，該片在農村人情社會的剖析與仁義情懷的現實表達之後，還折射了創作者對城鄉差異現狀的思考。穿梭於農村與城市的二人，真正感受到了農村的“自由”與城市的“束縛”。回到農村可以赤膊來一杯小酒、一碟花生米，而到了城市而需要履行城市環境管理條例，不能隨意進出高級住宅小區。年輕人遊走于都市，而獨守空巢的大叔留於日益凋敝的村莊，如此的城鄉空間對比無不映射了當下中國城鄉發展不平衡的現狀。可以說，青年新人導演徐磊具有對現實敏銳的捕捉力，這部處女作能夠在喜劇的外殼之下折射出導演對人情、仁義及諸多社會現狀的洞察與沉思。
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除卻這些令人深思的現實內核外，導演徐磊更是在這種土嗨式喜劇中埋下了些許詩意且浪漫的軟內核。《平原上的夏洛克》是一部地道的鄉村電影，同時也是一部荒誕式喜劇。該片在小人物的書寫中既流露出了小人物追求“美好生活”的詩意瞬間，同時也蘊藉了創作者內心的詩意情調。影片中有多處詩意的象徵令人印象至深。例如，向日葵花路中蹲臥着的喜劇人物佔義；樹河在甦醒前做的“瓜田之夢”；超英頭戴草帽在月下策馬；超英家“屋頂上養金魚”；尾聲處三兄弟攙扶着走向灑滿陽光並象徵希望的瓜田之野。尤其是影片中超英在屋頂的遮雨布上養金魚可謂是該片經典的詩意性橋段，未能完成妻子生前“美好生活”夙願而選擇在苟且中發現生活的小美好，儘管喜劇中滲透着絲絲悲傷，但此種向陽的生活態度又何嘗不是對銀幕前觀衆的點醒。正如電影海報所見，即使生活不易，三輪車上的三兄弟仍在向日葵花路中奔希望駛去。
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《平原上的夏洛克》是一部有個性的電影。這種個性與鄉村的題材有關，也與荒誕喜劇、懸疑與鄉村的雜糅有關。當然，更重要的是它以兩位“土嗨”式偵探的視角去窺探了中國農村諸多的現實問題，通過對現實洞察的同時對影片進行了跨越現實的詩意性處理，用自然的美好景緻來熨平三兄弟的內心，用田園式的詩意鏡頭帶領觀衆走進了風吹麥浪的神祕村莊。
（作者繫上海市曙光學者、上海大學上海電影學院副教授）
